Začátek The Waste Land od TS Eliot, pouze s koncovými linkami 4 a 7:
Duben je ten nejkrutější měsíc a chová se šeříky z mrtvé země, mísí se
Paměť a touha, míchá se
Matné kořeny s jarním deštěm.
Zima nás zahřívala, pokrývala
Země v zapomnětlivém sněhu, krmení
Trochu života se sušenými hlízami.
Tyto řádky ze Shakespearovy Zimní pohádky (kolem 1611) jsou silně zaníceni:
Nejsem náchylný k pláči, jako je naše pohlaví
Obvykle jsou; nedostatek jehož marné rosy
Nebezpečí osuší tvé souciti; ale mám
ten čestný zármutek, který tu hoří
Horší než se slzy topí.
Význam plyne, jak řádky postupují , a oko čtenáře je nuceno přejít k další větě. Může také způsobit, že se čtenář bude cítit nepohodlně nebo se báseň bude cítit jako „myšlenkový tok“ s pocitem naléhavosti nebo poruchy. Naproti tomu následující linky z Romeo a Julie (kolem 1595) jsou zcela na konci:
Dnes ráno přináší pochmurný mír.
Slunce pro zármutek mu neukáže hlavu.
Jděte tedy, abyste si více povídali o těchto smutných věcech.
Někteří budou odpuštěni a někteří potrestáni.
Každý řádek formálně odpovídá jednotce myšlení – v tomto případě větě. Koncové zastávky jsou častější na počátku Shakespeara: jak se vyvíjel jeho styl, zvyšoval se podíl obklíčení v jeho hrách. Učenci jako Goswin König a AC Bradley odhadli přibližná data nedatovaných Shakespearových děl studiem četnosti obléhání.
Endymion od Johna Keatse, řádky 2–4:
Jeho rozkoš se zvyšuje; nikdy neprojde do nicoty; ale přesto pro nás udrží tichý altánek …
Píseň „One Night In Bankok“, z muzikálu „Šachy“, jehož autory jsou Tim Rice a Björn Ulvaeus (z ABBA), obsahuje příklady jako:
Creme de la creme šachového světa v
Show se vším, kromě Yul Brynner
To mě chytí víc, než by
Stará blátivá řeka nebo ležící Buddha
Úzce souvisí s obklíčení technika „rozbitého rýmu“ nebo „rozděleného rýmu „který zahrnuje rozdělení jednotlivého slova, obvykle proto, aby umožnil rým s jednou nebo více slabikami rozděleného slova. V anglickém verši se zlomený rým používá téměř výlučně v lehkém verši, například k vytvoření slova rýmujícího se s „oranžovou“, jako v tomto příkladu Willarda Espyho, v jeho básni „The Unrhymable Word: Orange“:
Čtyři inženýři – nosili oranžové
podprsenky.