The War of the Worlds (radiodrama fra 1938)

Produsent John Houseman la merke til at CBS-veileder Davidson Taylor mottok en telefonsamtale i kontrollrommet klokka 20:32 ET. Taylor forlot studioet og kom tilbake fire minutter senere, «blek som døden», da han hadde blitt beordret til å avbryte «The War of the Worlds» -sendingen umiddelbart med en kunngjøring om programmets fiktive innhold. ble gitt, var programmet allerede mindre enn et minutt unna den første planlagte pausen, og den fiktive nyhetsreporteren som ble spilt av skuespilleren Ray Collins, kvalt seg med giftgass da martianerne overveldet New York.:404

Skuespiller Stefan Schnabel husket å ha sittet i forrommet etter å ha fullført sin opptreden på lufta. «Noen få politimenn sildret inn, så noen flere. Snart var rommet fullt av politimenn, og det pågikk en massiv kamp mellom politiet, sideguttene og CBS-ledere, som prøvde å forhindre at politiet sprengte seg inn og stoppet showet. Det var et show å være vitne til. » la raskt på: «For vi var ute av lufta nå, og at studiodøren hadde sprengt opp.»: 404

De følgende timene var et mareritt. bygningen var plutselig full av mennesker og mørkeblå uniformer. Husted ut av studioet ble vi låst inn i et lite back office i en annen etasje. Her satt vi inkommunikasjon mens nettverksmedarbeidere var opptatt med å samle, ødelegge eller låse opp alle manus og poster Til slutt ble pressen sluppet løs på oss, og ravnet for skrekk. Hvor mange dødsfall hadde vi hørt om? (Underforstått at de visste om tusenvis.) Hva visste vi om den fatale stormløpet i en Jersey-sal? (Impliserer det var en av mange.) Hvilke trafikkdødsfall? (Grøftene må kveles av lik.) Selvmordene? (Har du ikke hørt om den på Riverside Drive?) Det er ganske vagt i minnet og ganske forferdelig .:404

Paul White, leder for CBS News, ble raskt innkalt til kontor, «og der regjerte bedlam», skrev han:

Telefonsentralen, et stort hav av lys, kunne bare håndtere en brøkdel av innkommende samtaler. Den tøffe Welles satt alene og fortvilet. «Jeg er igjennom,» beklaget han, «vasket opp.» Jeg brydde meg ikke om å svare på denne svært unøyaktige selvvurderingen. Jeg var for opptatt med å skrive forklaringer til å sette i luften, og forsikre publikum om at det var trygt. Jeg svarte også på min andel av uopphørlige telefonsamtaler, mange av dem så langt borte som Stillehavskysten .:47–48

På grunn av mengden av avisjournalister, fotografer og politi, forlot rollebesetningen CBS-bygningen ved den bakre inngangen. Bevisst på følelsen kringkastingen hadde laget, men ikke omfanget, dro Welles til Mercury Theatre hvor en repetisjon hele natten av Dantons Death var i gang. Rett etter midnatt fortalte en av rollebesetningene, en sen ankomst, Welles at nyheter om «The War of the Worlds» ble blinket på Times Square. De forlot straks teatret, og stående på hjørnet av Broadway og 42nd Street, leste de den opplyste bulletinen som sirklet rundt New York Times-bygningen: ORSON WELLES FORÅRSAKER PANIK. en del av sendingen, og i spenning og angst før andre verdenskrig, forvekslet den med en ekte nyhetssending. Tusenvis av disse menneskene skyndte seg for å dele falske rapporter med andre eller ringte CBS, aviser eller politiet for å spørre om sendingen var ekte. Mange aviser antok at det store antallet telefonsamtaler og de spredte rapportene om lyttere som stormet rundt eller til og med flykte fra hjemmene, viste at det var en massepanikk, men slik oppførsel var aldri utbredt.: 82–90, 98–103

Future Tonight Show-programleder Jack Paar hadde kunngjort plikter den kvelden for Cleveland CBS-tilknyttede WGAR. Mens paniske lyttere ringte studioet, forsøkte Paar å roe dem på telefon og i luften ved å si: «Verden nærmer seg ikke slutten. Stol på meg. Når har jeg noen gang løyet for deg?» Da lytterne begynte å belaste Paar for å «dekke over sannheten», ringte han WGARs stasjonssjef for hjelp. Uvitende om situasjonen, rådet lederen Paar til å roe seg ned og sa at det var «alt en storm i en tekanne».

I et intervju med radiohistorikeren Chuck Schaden i 1975 husket radioskuespilleren Alan Reed at han var en av flere skuespillere som ble rekruttert for å svare på telefonsamtaler ved CBSs New Yorks hovedkvarter.

I Betong, Washington, fikk telefonlinjer og strøm kortslutning på Superior Portland Cement Companys nettstasjon. Beboerne klarte ikke å ringe naboer, familie eller venner for å berolige frykten. Journalister som hørte om den tilfeldige mørkleggingen sendte historien over nyhetswiren, og snart var Betong kjent over hele verden.

Welles fortsatte med øvelsen av Dantons død (planlagt å åpne 2. november), dro kort tid etter daggry 31. oktober. Han opererte i tre timers søvn da CBS kalte ham til en pressekonferanse. Han leste en uttalelse som senere ble trykt i aviser landsdekkende og tok spørsmål fra journalister :: 173, 176

Spørsmål: Var du klar over terroren slik en sending ville vekke opp?
Welles: Definitivt ikke. Teknikken jeg brukte var ikke original hos meg. Det var ikke engang nytt. Jeg forventet ikke noe uvanlig. Spørsmål: Skulle du ha tonet ned dramaspråket?
Welles: Nei, du spiller ikke mord med myke ord. Spørsmål: Hvorfor ble historien endret for å sette navn på amerikanske byer og regjeringsoffiserer?
Welles: HG Wells brukte virkelige byer i Europa, og for å gjøre stykket mer akseptabelt for amerikanske lyttere brukte vi virkelige byer i Amerika. Selvfølgelig er jeg veldig lei meg nå .:174

I utgavene 31. oktober, 1938 rapporterte Tucson Citizen at tre Arizona-tilknyttede selskaper til CBS (KOY i Phoenix, KTUC i Tucson og KSUN i Bisbee) opprinnelig hadde planlagt en forsinket sending av «The War of the Worlds» den kvelden; CBS hadde skiftet Mercury Theatre on the Air fra mandag kveld til søndag kveld 11. september, men de tre tilknyttede selskapene foretrakk å beholde serien i den opprinnelige mandagsautomaten, slik at den ikke skulle konkurrere med NBCs topprangerte Chase og Sanborn Hour Men sent på søndag kveld tok CBS kontakt med KOY og KTUC-eier Burridge Butler og ba ham om ikke å sende programmet natten etter.

I løpet av tre uker hadde aviser publisert minst 12 500 artikler om sendingen. og dens innvirkning,: 61 men historien falt fra forsiden etter noen dager. Adolf Hitler refererte til sendingen i en tale i München 8. november 1938.:161 Welles bemerket senere at Hitler siterte effekten av sendingen på Amerikansk offentlighet som bevis på «den korrupte tilstanden og den dekadente tilstanden i demokratiet».

Bob Sanders husket å se utenfor vinduet og se en trafikkork i den normalt stille Grovers Mill, New Jersey, en veikryss av Cranbury og Cl arksville Roads.

CausesEdit

Senere studier indikerer at mange savnet de gjentatte merknadene om at sendingen var fiktiv, blant annet fordi Mercury Theatre on the Air, et ikke-sponset CBS-kulturprogram med et relativt lite publikum, gikk samtidig med NBC Red Network «s populær Chase and Sanborn Hour med buktemann Edgar Bergen. På den tiden antok mange amerikanere at et betydelig antall Chase- og Sanborn-lyttere byttet stasjon da den første tegneserien ble avsluttet og et musikalsk nummer av Nelson Eddy begynte og deretter ble innstilt i «The War of the Worlds» etter åpningskunngjøringene, men historiker A. Brad Schwartz, etter å ha studert hundrevis av brev fra mennesker som hørte «The War of the Worlds», samt samtidsundersøkelser fra publikum, konkluderte med at de færreste som var skremt av Welles sending, hadde innstilt Bergens program. «Alt det harde beviset tyder på at The Chase & Sanborn Hour bare var en mindre medvirkende årsak til Mars-hysteriet,» skrev han. «… i sannhet var det ingen massevandring fra Charlie McCarthy til Orson Welles den kvelden.»: 67–69 Fordi sendingen ikke var sponset, kunne Welles og selskapet planlegge pauser etter eget ønske, i stedet for å arrangere dem rundt reklame. Som et resultat kom de eneste merknadene om at sendingen var fiktiv, i begynnelsen av sendingen og omtrent 40 og 55 minutter ut av den.

En studie av Radio Project oppdaget at færre enn en tredjedel av de skremte lytterne. forsto inntrengerne å være romvesener; de fleste trodde at de lyttet til rapporter om en tysk invasjon eller en naturlig katastrofe .:180, 191 «People was on edge», skrev Welles-biograf Frank Brady. «I hele måneden før» The War of the Worlds «hadde radio holdt den amerikanske offentligheten våken over de illevarslende hendelsene over hele verden. München-krisen var på sitt høydepunkt ….For første gang i historien kunne publikum stille inn radioene sine hver kveld og høre, støvel for oppstart, beskyldning ved beskyldning, trussel om trussel, rumlingene som uunngåelig virket føre til en verdenskrig. «: 164–165

CBS News-sjef Paul White skrev at han var overbevist om at panikken som ble forårsaket av sendingen var et resultat av den offentlige spenningen som ble generert før München-pakten. «Radiolyttere hadde fått følelsene sine spilt i flere dager …. de trodde på Welles-produksjonen selv om det ble spesifikt uttalt at det hele var fiksjon «.: 47

» Den antatte panikken var så liten at den var praktisk talt umålelig på sendingskvelden. … Radio hadde sluppet av annonseinntektene fra trykk under depresjonen og skadet avisindustrien. Så papirene benyttet anledningen fra Welles program til å miskredigere radio som en kilde til nyheter. Avisindustrien sensasjonaliserte panikken for å bevise overfor annonsører og regulatorer at radioadministrasjon var uansvarlig og ikke var klarert. «

ExtentEdit

Historisk forskning antyder at panikken var langt mindre utbredt enn aviser hadde antydet på den tiden. «han fikk panikk og massehysteri så lett assosiert med» The War of the Worlds «skjedde ikke på noe som nærmet seg en landsdekkende dimensjon», American University mediehistorikeren W. Joseph Campbell skrev i 2003. Han siterer Robert E. Bartholomew, en autoritet om massepanikkutbrudd, som sagt at «det er en økende enighet blant sosiologer om at omfanget av panikken … var sterkt overdrevet».

Denne posisjonen støttes av samtidige kontoer. «For det første hørte de fleste ikke,» sa Frank Stanton, senere president for CBS. Av de nesten 2000 brevene som ble sendt til Welles og Federal Communications Commission etter «The War of the Worlds», som for tiden holdes av University of Michigan og National Archives and Records Administration, kom omtrent 27% fra skremte lyttere eller mennesker som var vitne til noen panikk. . Etter å ha analysert disse brevene konkluderte A. Brad Schwartz med at selv om sendingen kort villedet en betydelig del av publikum, flyktet de færreste av disse lytterne hjem eller på annen måte fikk panikk. Det totale antallet protestbrev sendt til Welles og FCC er også lavt sammenlignet med andre kontroversielle radiosendinger i perioden, noe som antyder at publikum var lite og redningen svært begrenset .:82–93

Fem tusen husstander ble ringt den kvelden i en undersøkelse utført av CE Hooper-selskapet, den viktigste radiorangeringstjenesten på den tiden. Bare 2% av respondentene sa at de hørte på radiospillet, og ingen sa at de hørte på en nyhetssending. Omtrent 98% av respondentene sa at de lyttet til annen radioprogrammering (The Chase and Sanborn Hour var det klart mest populære programmet i den tiden) eller ikke hørte på radio i det hele tatt. For ytterligere å krympe det potensielle publikummet, hadde noen CBS-nettverkstilknyttede selskaper, inkludert noen i store markeder som Boston WEEI, foregått Mercury Theatre on the Air, til fordel for lokal kommersiell programmering.

Ben Gross , radioredaktør for New York Daily News, skrev i sin erindringsbok fra 1954 at gatene var nesten øde da han tok seg til studioet til slutt for programmet. Produsent John Houseman rapporterte at Mercury Theatre-ansatte var overrasket da de var endelig løslatt fra CBS-studioene for å finne livet som vanlig i gatene i New York .:404 Forfatteren av et brev som The Washington Post senere publiserte, minnet heller ikke noen panikkpøbler i hovedstadsgatene på den tiden. «Den antatte panikken var så liten at den praktisk talt var umålelig på sendingen natten», skrev mediehistorikerne Jefferson Pooley og Michael Socolow i Slate på 75-årsjubileet i 2013; «Nesten ingen ble lurt».

Ifølge Campbell var det vanligste svaret som antydet en panikk, å ringe lokalavisen eller politiet for å bekrefte historien eller søke ytterligere informasjon. Det, skriver han, er en indikator på at folk ikke generelt var i panikk eller hysteriske. «Samtalevolumet forstås kanskje best som et helt rasjonelt svar …» Noen medier fra New Jersey og politimyndigheter mottok opptil 40% flere telefonsamtaler enn normalt under sendingen.

Avisdekning og responsredigering

For en natt. Da jeg prøvde å komme tilbake til St. Regis hvor vi bodde etter sendingen, ble jeg blokkert av en lidenskapelig mengde nyhetsfolk som lette etter blod, og skuffelsen da de fant ut at jeg ikke blødde.Det var ikke lenge etter det første sjokket at uansett hvilken offentlig panikk og opprør det var forsvant. Men avisene fortsatte i flere dager å raseri.

– Orson Welles til venn og mentor Roger Hill, 22. februar, 1983

Siden det var sent på en søndag kveld i den østlige tidssonen, der sendingen stammer, var det få journalister og annet personale til stede i redaksjoner. avisdekning tok dermed form av Associated Press-historier, som i stor grad var anekdotiske rapporter om rapporter fra de forskjellige byråene, og ga inntrykk av at panikk virkelig hadde vært utbredt. Mange aviser ledet med Associated Presss historie dagen etter.

Twin City Sentinel i Winston-Salem, North Carolina påpekte at situasjonen kunne vært enda verre hvis folk flest ikke hadde hørt på Edgar Bergens show: «Charlie McCarthy i går kveld reddet USA fra en plutselig og panikkdød av hysteri. «

2. november 193 8 karakteriserte den australske avisen The Age hendelsen som «massehysteri» og uttalte at «aldri i USAs historie hadde en slik bølge av terror og panikk feid over kontinentet». Navnlige observatører sitert av The Age kommenterte at «panikken bare kunne ha skjedd i Amerika.»

Redaksjonister tuktet radioindustrien for å la det skje. Svaret kan ha gjenspeilet avisutgivere «frykt for at radio, som de hadde mistet noe av annonseinntektene som var knappe nok under den store depresjonen, ville gjøre dem foreldet. I» The War of the Worlds «så de en mulighet til å kast aspersjoner på det nyere mediet: «Nasjonen som helhet fortsetter å møte faren for ufullstendige, misforståtte nyheter over et medium som ennå ikke har bevist at den er kompetent til å utføre nyhetsjobben,» skrev redaktør & Utgiver, avisindustriens fagblad.

William Randolph Hearsts aviser oppfordret kringkastere til politiet selv, for ikke at regjeringen skulle tre inn, slik Iowa Senator Clyde L. Herring foreslo. et lovforslag som ville ha krevd at all programmering ble gjennomgått av FCC før kringkastingen (han introduserte det faktisk aldri). Andre beskyldte radiopublikummet for troverdigheten. Merket at enhver intelligent lytter ville ha innsett at sendingen var fiktiv, Chicago Tribu ne mente, «det ville være mer taktfullt å si at noen medlemmer av radiopublikumet er en bagatellhemmet mentalt, og at mange programmer er forberedt for deres forbruk.» lær om martianere virkelig angrep.

Få samtidige kontoer eksisterer utenfor avisdekning av massepanikken og hysteriet som angivelig er forårsaket av sendingen. Justin Levine, produsent ved KFI i Los Angeles, skrev i 2000-historien om FCCs svar på hoax-sendinger at «den anekdotiske arten av slik rapportering gjør det vanskelig å objektivt vurdere den virkelige omfanget og intensiteten av panikken. Bartholomew ser dette som enda flere bevis på at panikken overveiende var en skapelse av avisindustrien.

ResearchEdit

I en studie publisert i bokform som The Invasion from Mars (1940), Princeton-professor Hadley Cantril beregnet at rundt seks millioner mennesker hørte «The War of the Worlds» -sending .:56 Han anslår at 1,7 millioner lyttere mente at sendingen var en faktisk nyhetsbulletin, og av dem var 1,2 millioner mennesker skremt eller forstyrret. 58 Mediehistorikere Jefferson Pooley og Michael Socolow har imidlertid siden konkludert med at Cantrils studie har alvorlige mangler. Dens estimat av programmets publikum er mer enn dobbelt så høyt som noe annet på den tiden. Cantril innrømmet det selv, men hevdet at i motsetning til Hooper hadde hans estimat forsøkt å fange den betydelige delen av publikum som ikke hadde hjemmetelefoner på den tiden. Siden disse respondentene ble kontaktet først etter mediens vanvidd, tillot Cantril at deres erindringer kunne ha blitt påvirket av det de leste i avisene. Påstander om at Chase og Sanborn-lyttere, som savnet ansvarsfraskrivelsen i begynnelsen da de henvendte seg til CBS under en kommersiell pause eller musikalsk opptreden i det showet, og dermed tok feil av «The War of the Worlds» for en ekte sending, oppblåste showet den påfølgende påståtte panikken er umulig å underbygge.

Bortsett fra hans riktignok ufullkomne metoder for å estimere publikum og vurdere ektheten av deres svar, fant Pooley og Socolow, gjorde Cantril en annen feil i å skrive publikumsreaksjon. Respondentene hadde antydet en rekke reaksjoner på programmet, blant dem «begeistret», «forstyrret» og «skremt». Imidlertid inkluderte han dem alle med «panikk», uten å redegjøre for muligheten for at de til tross for deres reaksjon var fortsatt klar over at sendingen ble iscenesatt.»slange som hørte det, så på det som et sprell og aksepterte det på den måten,» minnet forsker Frank Stanton.

Bartholomew gir at hundretusener ble skremt, men kaller bevis på at folk tar handling basert på deres frykt «snau» og «anekdotisk». Faktisk, moderne nyhetsartikler indikerer at politiet ble oversvømmet med hundrevis av samtaler på mange steder, men historier om mennesker som gjorde noe mer enn å ringe myndigheter involverte for det meste bare små grupper. Slike historier ble ofte rapportert av mennesker som fikk panikk selv.

Senere undersøkelser fant at mye av de påståtte panikkreaksjonene var overdrevet eller feilaktig. Cantrils forskere fant at i motsetning til det som ble hevdet, ble det ikke gjort innleggelser for sjokk på et Newark sykehus under sendingen; sykehus i New York City rapporterte på samme måte ikke noe økning i innleggelser den kvelden. Noen selvmordsforsøk ser ut til å ha blitt forhindret. når venner eller familie grep inn, men det ikke eksisterer noen opptegnelse om en vellykket. En Washington Post hevder at en mann døde av et hjerteinfarkt forårsaket av å høre på programmet ikke kunne bekreftes. snart avskjediget.

FCC mottok også brev fra publikum som frarådet å ta represalier. Sanger Eddie Cantor oppfordret kommisjonen til ikke å overreagere, ettersom «sensur ville forsinke radio umåtelig.» FCC valgte ikke bare å ikke straffe Welles eller CBS, men forhindret også klager om «The War of the Worlds» fra å bli tatt opp under lisensfornyelse. «Janet Jacksons» garderobefeil «fra 2004 er fortsatt langt viktigere i historien til kringkastingsregisteret. ulation enn Orson Welles «lureri», skrev mediehistorikerne Jefferson Pooley og Michael Socolow.

Meeting of Welles and WellsEdit

H. G. Wells og Orson Welles møttes for første og eneste gang i slutten av oktober 1940, kort før andre årsdagen for Mercury Theatre-sendingen, da begge tilfeldigvis foreleste i San Antonio, Texas. 28. oktober 1940 besøkte de to mennene studioene til KTSA-radioen for et intervju av Charles C. Shaw,: 361 som introduserte dem ved å karakterisere panikken som ble generert av «The War of the Worlds»: «Landet generelt ble skremt. nesten ute av viten. «

HG Wells uttrykte godmodig skepsis til den faktiske omfanget av panikken forårsaket av «denne oppsiktsvekkende Halloween-turen» og sa: «Er du sikker på at det var en slik panikk i Amerika, eller var det ikke din Halloween-moro?» : «Jeg tror det er den fineste tingen en mann fra England kunne si om mennene fra Mars. Mr. Hitler gjorde en god del sport av det, vet du … Det skal vise den korrupte tilstanden. og dekadent tingenes tilstand i demokratiet, at «The War of the Worlds» gikk like bra som den gjorde. Jeg synes det er veldig hyggelig av Mr. Wells å si at ikke bare jeg ikke mente det, men det amerikanske folket ikke mente det.

Da Shaw interverte at det var «noe spenning.» «at han ikke ønsket å bagatellisere, spurte Welles ham:» Hva slags spenning? Mr. HG Wells vil vite om spenningen ikke var den samme spenningen som vi henter ut fra en praktisk vits der noen legger et ark over hodet og sier «Boo!» Jeg tror ikke noen tror at personen er et spøkelse, men vi skriker og kjefter og skynder oss nedover gangen. Og det handler bare om hva som skjedde. «

» Det er en veldig utmerket beskrivelse. , «Sa Shaw.

» Inntil det slutter å være et spill, «sa Welles, en setning som Wells gjentok i enighet.

Storbritannia og Frankrike hadde da vært i krig med nazistene Tyskland i mer enn et år.