Cannes mottagning och recensioner Redigera
Filmen deltog i filmfestivalen 2003 i Cannes. Det var enligt uppgift häckt, och publiken skrattade varje gång Gallos namn dök upp under krediterna. Seiichi Tsukada, en verkställande direktör på Kinetique, det japanska företaget som tillhandahöll finansieringen för The Brown Bunny, sa ”Jag var i Cannes. Jag kände orättvisa. Bashing i Cannes är inte för Brown Bunny. Jag tror att de slår Vincent. Jag vet inte varför. ”
När han återvände till USA intog Gallo en trotsig hållning, försvarade filmen och avslutade en ny redigering som klargjorde och skärpte historien. Ett ordkrig utbröt sedan mellan Gallo och filmkritikern Roger Ebert, med Ebert som skrev att The Brown Bunny var den värsta filmen i Cannes historia, och Gallo svarade genom att kalla Ebert en ”fett gris med en slavhandlare.” Omformulerar ett uttalande tillskrivet Winston Churchill, svarade Ebert med: ”Det är sant att jag är fet, men en dag blir jag tunn, och han kommer fortfarande att vara regissör för The Brown Bunny.” Gallo hävdade sedan att han hade lagt en hex på Eberts kolon och förbannat kritikern med cancer. Som svar svarade Ebert att titta på en video av hans koloskopi hade varit mer underhållande än att titta på The Brown Bunny. Gallo uppgav därefter att hexen faktiskt hade haft placerades på Eberts prostata och att han hade tänkt att kommentaren skulle vara ett skämt som felaktigt togs på allvar av en journalist. Han medgav också att Eberts koloskopikommentar var en underhållande comeback.
En kortare, omredigerad version av filmen som spelades senare 2003 vid Toronto International Film Festival (även om den fortfarande behöll den kontroversiella Den nya versionen ansågs mer högt av vissa, till och med Ebert, som gav den nya klippningen tre stjärnor av fyra möjliga. Den 28 augusti 2004 i avsnittet av tv-programmet Ebert & Roeper, Ebert gav den nya versionen av filmen ”tummen upp”. I en kolumn som publicerades ungefär samma tid rapporterade Ebert att han och Gallo hade slutit fred. Enligt Ebert:
Gallo gick tillbaka in i redigeringsrummet och klippte 26 minuter av sin 118-minutersfilm, eller nästan en fjärdedel av körtiden. Och i processen förvandlade han den. Filmen ”Form och syfte framgår nu från miasma i den ursprungliga snittet och är tyst, tyvärr effektiva. Det sägs att redigering är filmens själ; i fallet The Brown Bunny är det dess frälsning.
År 2018 tilltalade Gallo emellertid Eberts uttalande och kallade det ”båda långt borta hämtad och en direkt lögn. ”Enligt Gallo,” Om du inte gillade den oavslutade filmen i Cannes, tyckte du inte om den färdiga filmen, och vice versa. ”Gallo fortsatte med att spekulera i att Ebert ville distansera sig från ”en brutal, avvisande recension av en film som andra, mer seriösa kritiker så småningom kände annorlunda om.” Dessutom uttalade Gallo felaktigt att filmens slutgiltiga snitt bara var åtta minuter kortare än Cannes-snittet, inte 26 minuter kortare som Ebert hade hävdat.
Ändå fick The Brown Bunny fortfarande blandade recensioner från andra kritiker och har ett betyg på 46% på Rotten Tomatoes baserat på 95 recensioner med en genomsnittlig poäng på 5,32 / 10. Webbplatsens samförstånd om kritiker säger ”Mer tråkig än hypnotisk, The Brown Bunny är en pretentiös och eftergivande borrning.” Metacritic ger filmen en poäng på 51 av 100 baserat på recensioner från 30 kritiker.
Den franska filmtidningen Les Cahiers du Cinéma utsåg The Brown Bunny till en av de tio bästa filmerna 2004. Filmen vann FIPRESCI-priset vid Wien International Film Festival för sin ”djärva utforskning av längtan och sorg och för dess radikala avvikelse från dominerande tendenser i nuvarande amerikansk filmskapning ”. Filmen, förutom striden med Roger Ebert, fick också några positiva reaktioner från amerikanska kritiker. Neva Chonin från San Francisco Chronicle kallade det” en dyster dikt av en film som säkerligen skulle frustrera dem som föredrar upplösning till tvetydighet … som en obetydligt dålig dröm, dröjer kvar ”. Filmen berömdes av andra filmskapare inklusive Jean-Luc Godard, John Waters, Sean Penn och Werner Herzog som kallade det” den bästa skildringen av den speciella ensamheten som en mankänns. ”
The Daily Telegraph listade The Brown Bunny som en av de 100″ definierande ”filmerna under årtiondet, och kallade den årtiondets” mest föraktade ”film, men sa att den var” avsedd att bli en framtida förlorad klassiker ”.
Sevignys svar Redigera
I augusti 2004, efter filmens begränsade teatralska i USA, tog stjärnan Sevigny att försvara filmen och dess sista scen, med angivande av:
Det är synd att folk skriver så många saker när de inte har sett det. När du ser filmen är det vettigare. Det är en konstfilm. Den borde spela på museer. Det är som en Andy Warhol-film.
Trots den negativa motreaktionen mot Sevignys engagemang i filmen berömde vissa kritiker hennes beslut. New York Times granskare Manohla Dargis sa:
Även i Girls of Gone Wild är det verkligen häpnadsväckande att se ett namn skådespelerska kasta försiktighet och kanske hennes karriär i vinden. Men ge kvinnan kredit. Skådespelerskor har blivit frågade och till och med mobbad för att utföra liknande handlingar för filmskapare sedan filmerna började, vanligtvis bakom stängda dörrar. Fru Sevigny gömmer sig inte bakom någons skrivbord. Hon säger sina linjer med känsla och sätter sin ikonoklasma direkt där alla kan se den; hon kan vara nötter, men hon är också oförglömlig.
Sju år senare, i en intervju för Playboys utgåva från januari 2011, talade Sevigny om oralsex-scen i filmen:
Vad som hände med det är allt väldigt komplicerat. Det finns många känslor. Jag måste nog gå till terapi någon gång. Men jag älskar Vincent. Filmen är tragisk och vacker, och jag är stolt över den och min prestation. Jag är ledsen över att människor tänker ett sätt på filmen, men vad kan du göra? Jag har gjort många explicita sexscener, men jag är inte så intresserad av att göra mer. Jag är mer medveten om det nu och skulle inte kunna vara lika fri, så varför ens göra det?
Billboard promotionEdit
The Brown Bunny lockade också medieuppmärksamhet över en stor skylt uppförd över Sunset Boulevard i West Hollywood, Kalifornien 2004 för att främja filmen. Affischtavlan innehöll en svartvit bild som tagits från fellatio-sekvensen, med klagomål från invånare och företagare. Bilden visade att Gallo stod med Sevigny på knä, men visade inte något uttryckligt sexuellt innehåll. Så småningom avlägsnades det ändå. År 2011 utlöste en liknande bild på skylten i en annan fransk film, The Players (Les infidèles), en liknande kontrovers.