The War of the Worlds (1938 radio drama)

Producătorul John Houseman a observat că la ora 20:32 ET, supervizorul CBS, Davidson Taylor, a primit un telefon în sala de control. Taylor a părăsit studioul și s-a întors patru minute mai târziu, „palid ca moartea”, întrucât i s-a ordonat să întrerupă emisiunea „Războiul lumilor” imediat, cu un anunț al conținutului fictiv al programului. a fost dat, programul era deja la mai puțin de un minut distanță de prima pauză programată, iar reporterul de știri fictiv interpretat de actorul Ray Collins se sufoca cu gaz otrăvitor în timp ce marțienii copleșeau New York-ul .:404

Actor Stefan Schnabel și-a amintit că a stat în anticameră după ce și-a terminat spectacolul în aer. „Câțiva polițiști s-au prelins, apoi încă câțiva. În curând, camera a fost plină de polițiști și s-a petrecut o luptă masivă între polițiști, băieți de pagină și directori ai CBS, care încercau să împiedice polițiștii să intre și să oprească spectacolul. A fost un spectacol de martor. „

În timpul temei de semnare, telefonul a început să sune. Houseman l-a ridicat și apelantul furibund a anunțat că este primar al unui oraș din Midwestern, unde mulțimile erau pe străzi. Houseman a închis rapid: „Căci acum eram în aer și ușa studioului se deschise.”: 404

Următoarele ore au fost un coșmar. clădirea a fost brusc plină de oameni și uniforme de un albastru închis. Ieșiți din studio, am fost închiși într-un mic birou din spatele unui alt etaj. Aici ne-am așezat incomunicat în timp ce angajații rețelei colectau, distrugeau sau blocau toate scenariile și înregistrările. În cele din urmă, presa ne-a fost lăsată liberă, dezlănțuindu-se de groază. De câte morți am auzit? (Înseamnă că știau de mii.) Ce știam despre stampila fatală într-o sală din Jersey? (Implicând-o a fost unul dintre multe.) Ce decese din trafic? (Șanțurile trebuie înecate cu cadavre.) Sinuciderile? (Nu ați auzit de cel de pe Riverside Drive?) Totul este destul de vag în memoria mea și destul de groaznic.: 404

Paul White, șeful CBS News, a fost rapid convocat la birou, „și acolo a domnit patul”, a scris:

Tabloul telefonic, o mare mare de lumină, nu putea suporta decât o fracțiune din apelurile primite. Waggard Welles stătea singur și descurajat. „Am terminat”, a plâns el, „spălat.” Nu m-am deranjat să răspund la această autoevaluare extrem de inexactă. Eram prea ocupat să scriu explicații ca să le pun în aer, liniștind publicul că este în siguranță. De asemenea, mi-am răspuns la cota mea de apeluri telefonice neîncetate, multe dintre ele venind de la coasta Pacificului.:47-48

Din cauza mulțimii de reporteri de ziare, fotografi și polițiști, distribuția a părăsit clădirea CBS lângă intrarea din spate. Conștient de senzația pe care a avut-o transmisia realizat, dar nu și întinderea sa, Welles a mers la Mercury Theatre, unde se desfășura o repetiție pe toată durata nopții despre Moartea lui Danton. La scurt timp după miezul nopții, una dintre distribuții, o sosire târzie, i-a spus lui Welles că știrile despre „Războiul lumilor” se aprindeau în Times Square. Au părăsit imediat teatrul și, în colțul Broadway și 42nd Street, au citit buletinul luminat care înconjura clădirea New York Times: ORSON WELLES CAUSES PANIC.:172–173

Unii ascultători au auzit doar o parte din emisie și, în tensiunea și anxietatea anterioare celui de-al doilea război mondial, a confundat-o cu o transmisie de știri autentică. Mii dintre acei oameni s-au grăbit să împărtășească rapoartele false cu alții sau au sunat la CBS, ziare sau poliție pentru a întreba dacă difuzarea a fost reală. Multe ziare au presupus că numărul mare de apeluri telefonice și rapoartele împrăștiate ale ascultătorilor care se repedeau sau chiar fugeau de casele lor dovedeau existența unei panici în masă, dar un astfel de comportament nu a fost niciodată răspândit.:82-90, 98-103

Jack Paar, gazda emisiunii Future Tonight Show, a anunțat sarcini în acea seară pentru WGAR, afiliat la Cleveland CBS. În timp ce ascultătorii panicați au sunat la studio, Paar a încercat să-i calmeze la telefon și în aer spunând: „Lumea nu se apropie de sfârșit. Ai încredere în mine. Când te-am mințit vreodată?” Când ascultătorii au început să-l acuze pe Paar cu „acoperirea adevărului”, el l-a chemat pe managerul stației WGAR pentru ajutor. Fără să știe situația, managerul l-a sfătuit pe Paar să se liniștească și a spus că „totul este o furtună într-un ceainic”.

Într-un interviu din 1975 cu istoricul radio Chuck Schaden, actorul de radio Alan Reed și-a amintit că este unul dintre câțiva actori recrutați pentru a răspunde la apelurile telefonice la sediul central al CBS din New York.

În Concrete, Washington, liniile telefonice și electricitatea au suferit un scurtcircuit la stația companiei Superior Portland Cement Company. Locuitorii nu au putut să sune la vecini, familie sau prieteni pentru a-și calma temerile. Reporterii care au auzit de întreruperea coincidenței a trimis povestea prin newswire și, în curând, Concrete a fost cunoscut în întreaga lume.

Welles a continuat cu repetiția Moartea lui Danton (programată să se deschidă pe 2 noiembrie), plecând la scurt timp după zorii zilei de 31 octombrie. Operează trei ore de somn când CBS l-a chemat la o conferință de presă. A citit o declarație care a fost tipărită ulterior în ziare la nivel național și a primit întrebări de la reporteri :: 173, 176

Întrebare: Ați fost conștient de teroarea pe care o va emite o astfel de emisiune?
Welles: Cu siguranță nu. Tehnica pe care am folosit-o nu a fost originală la mine. Nici măcar nu era nou. Nu am anticipat nimic neobișnuit. Întrebare: Ar fi trebuit să atenuați limbajul dramei?
Welles: Nu, nu jucați crimă cu cuvinte blânde. Întrebare: De ce s-a schimbat povestea pentru a pune numele orașelor americane și ale ofițerilor guvernamentali?
Welles: HG Wells a folosit orașe reale din Europa și, pentru a face piesa mai acceptabilă pentru ascultătorii americani, am folosit orașe reale din America. Desigur, îmi pare foarte rău acum: 174

În edițiile sale din 31 octombrie, 1938, Tucson Citizen a raportat că trei afiliați din Arizona ai CBS (KOY în Phoenix, KTUC în Tucson și KSUN în Bisbee) programaseră inițial o difuzare întârziată a „Războiului lumilor” în acea noapte; CBS a mutat The Mercury Theatre on the Air de luni seara la duminică seara pe 11 septembrie, dar cei trei afiliați au preferat să păstreze serialul în slotul său original de luni, astfel încât să nu concureze cu Chase și Sanborn Hour de la NBC Cu toate acestea, târziu în acea duminică seara, CBS a contactat KOY și proprietarul KTUC Burridge Butler și l-au instruit să nu difuzeze programul în noaptea următoare.

În trei săptămâni, ziarele publicaseră cel puțin 12.500 de articole despre difuzare și impactul său: 61, dar povestea a scăzut de pe primele pagini după câteva zile.Adolf Hitler a făcut referire la difuzare într-un discurs la München din 8 noiembrie 1938.:161 Welles a remarcat mai târziu că Hitler a citat efectul difuzării asupra Publicul american ca dovadă a „stării corupte și a stadiului decadent al lucrurilor în democrație”.

Bob Sanders și-a amintit că se uită la fereastră și văzuse un blocaj de trafic în Grover „s Mill, New Jersey, răscruce de drumuri dintre Cranbury și Cl Drumurile arksville.

CausesEdit

tudii ulterioare indică faptul că mulți oameni au ratat notificările repetate despre difuzarea ca fiind fictive, parțial pentru că The Mercury Theatre on the Air, un program cultural CBS nesponsorizat cu un public relativ mic, a rulat în același timp cu rețeaua NBC Red popular Chase and Sanborn Hour cu ventrilocul Edgar Bergen. La acea vreme, mulți americani au presupus că un număr semnificativ de ascultători Chase și Sanborn au schimbat posturile la sfârșitul primei schițe de benzi desenate și a început un număr muzical de Nelson Eddy și apoi a fost acordat în „Războiul lumilor” după anunțurile de deschidere, dar istoric A. Brad Schwartz, după ce a studiat sute de scrisori de la oameni care au auzit „Războiul lumilor”, precum și sondaje de audiență contemporane, a ajuns la concluzia că foarte puțini oameni speriați de difuzarea lui Welles au acordat programul lui Bergen. „Toate dovezile sugerează că The Chase & Sanborn Hour a fost doar un factor minor care a contribuit la isteria marțiană”, a scris el. „… într-adevăr, în acea noapte nu a existat un exod în masă de la Charlie McCarthy la Orson Welles.”: 67–69 Deoarece difuzarea nu a fost sponsorizată, Welles și compania ar putea programa pauze după bunul plac, mai degrabă decât să le aranjeze în jurul reclamelor. Drept urmare, singurele observații că difuzarea a fost fictivă au venit la începutul difuzării și la aproximativ 40 și 55 de minute în ea.

Un studiu realizat de Radio Project a descoperit că mai puțin de o treime dintre ascultătorii înspăimântați. a înțeles invadatorii ca fiind extratereștri; majoritatea credeau că ascultă rapoarte despre o invazie germană sau despre o catastrofă naturală. „În întreaga lună anterioară” Războiului lumilor „, radioul a ținut publicul american atent la evenimentele de rău augur din întreaga lume. Criza de la Munchen a fost la apogeu …Pentru prima dată în istorie, publicul putea să-și acorde radiourile în fiecare seară și să audă, cizmă cu cizmă, acuzație cu acuzare, amenințare cu amenințare, zgomotele care păreau inevitabil să conducă la un război mondial. „: 164-165

Șeful CBS News, Paul White, a scris că este convins că panica indusă de difuzare a fost rezultatul suspansului public generat înainte de Pactul de la München. „Ascultătorilor de radio li s-a jucat emoțiile de zile întregi … Astfel au crezut în producția Welles, chiar dacă s-a afirmat în mod specific că totul era ficțiune „.: 47

” Panica presupusă a fost atât de mică încât să fie practic incomensurabil în noaptea difuzării. … Radio a eliminat veniturile din publicitate din tipar în timpul Depresiunii, afectând grav industria ziarelor. Așadar, ziarele au profitat de ocazia prezentată de programul lui Welles de a discredita radioul ca sursă de știri. Industria ziarelor a senzaționalizat panica pentru a demonstra agenților de publicitate și autorităților de reglementare că managementul radioului era iresponsabil și nu era de încredere. „

ExtentEdit

Cercetările istorice sugerează că panica a fost mult mai puțin răspândită decât indicaseră ziarele la acea vreme. „Panica și isteria în masă atât de ușor asociate cu” Războiul lumilor „nu au apărut pe nimic care se apropie de o dimensiune națională”, American University istoricul mass-media W. Joseph Campbell a scris în 2003. El îl citează pe Robert E. Bartholomew, o autoritate pentru focarele de panică în masă, spunând că „există un consens tot mai mare între sociologi că întinderea panicii … a fost mult exagerată”.

Această poziție este susținută de relatări contemporane. „În primul rând, majoritatea oamenilor nu au auzit”, a spus Frank Stanton, ulterior președinte al CBS. Din cele aproape 2.000 de scrisori trimise către Welles și către Comisia Federală pentru Comunicații după „Războiul lumilor”, deținută în prezent de Universitatea din Michigan și Administrația Națională a Arhivelor și Înregistrărilor, aproximativ 27% provin de la ascultători înspăimântați sau persoane care au asistat la orice panică. . După analizarea acelor scrisori, A. Brad Schwartz a concluzionat că, deși difuzarea a indus în eroare o parte semnificativă din audiența sa, foarte puțini dintre acei ascultători au fugit de casele lor sau au intrat în panică. Numărul total de scrisori de protest trimise către Welles și FCC este, de asemenea, scăzut în comparație cu alte emisiuni radio controversate din perioada respectivă, sugerând în plus că audiența a fost mică și frica a fost foarte limitată.: 82-93

Cinci mii de gospodării au fost telefonate în acea noapte într-un sondaj realizat de compania CE Hooper, principalul serviciu de rating radio de la acea vreme. Doar 2% dintre respondenți au spus că ascultă piesa de radio și nimeni nu a declarat că ascultă o emisiune de știri. Aproximativ 98% dintre respondenți au spus că ascultă alte programe radio (The Chase and Sanborn Hour a fost de departe cel mai popular program din acea perioadă) sau că nu ascultă deloc radioul. Micșorând în continuare publicul potențial, unii filiali ai rețelei CBS, inclusiv unii pe piețe mari, cum ar fi WEEI din Boston, au preferat The Mercury Theatre on the Air, în favoarea programării comerciale locale.

Ben Gross , editor radio pentru New York Daily News, a scris în memoriile sale din 1954 că străzile erau aproape pustii în timp ce se îndrepta spre studio pentru sfârșitul programului. Producătorul John Houseman a raportat că personalul Teatrului Mercury a fost surprins când au fost eliberat în cele din urmă de studiourile CBS pentru a găsi viața care se întâmplă ca de obicei pe străzile din New York.:404 Scriitorul unei scrisori pe care The Washington Post a publicat-o mai târziu, de asemenea, nu a reamintit nici o mulțime panicată pe străzile din centrul capitalei la acea vreme. „Presupusa panică a fost atât de mică încât a fost practic incomensurabilă în noaptea difuzării”, au scris în Slate istoricii mass-media Jefferson Pooley și Michael Socolow în aniversarea a 75 de ani în 2013; „Aproape nimeni nu a fost păcălit”.

Potrivit lui Campbell, cel mai frecvent răspuns spus pentru a indica o panică a fost suna la ziarul local sau la poliție pentru a confirma povestea sau pentru a căuta informații suplimentare. Acesta, scrie el, este un indicator că oamenii nu erau în general panicați sau isterici. „Volumul apelurilor poate este cel mai bine înțeles ca un răspuns cu totul rațional …” Unele mass-media din New Jersey și agențiile de aplicare a legii au primit cu până la 40% mai multe apeluri telefonice decât în mod normal în timpul difuzării.

Acoperirea și răspunsul ziarelorEdit

Ce noapte. După difuzare, în timp ce încercam să mă întorc la St. Regis unde locuiam, am fost blocat de o mulțime pasionată de oameni de știri care căutau sânge și dezamăgirea când au constatat că nu am hemoragii.Nu a trecut mult timp după șocul inițial că orice panică și indignare publică au dispărut. Dar, ziarele timp de zile au continuat să prefacă furie.

– Orson Welles prietenului și mentorului Roger Hill, 22 februarie 1983

Întrucât a fost târziu într-o duminică seara în fusul orar estic, de unde a avut loc difuzarea, puțini reporteri și alt personal au fost prezenți în redacții. acoperirea ziarelor a luat astfel forma unor povești ale Associated Press, care erau în mare parte agregate anecdotice de raportare de la diferitele sale birouri, dând impresia că panica fusese într-adevăr răspândită. Multe ziare au condus cu povestea Associated Press a doua zi.

Twin City Sentinel din Winston-Salem, Carolina de Nord, a subliniat că situația ar fi putut fi și mai gravă dacă majoritatea oamenilor nu ar fi ascultat emisiunea lui Edgar Bergen: „Charlie McCarthy a salvat aseară Statele Unite de moarte subită și panicată de isterie. „

La 2 noiembrie 193 8, ziarul australian The Age a caracterizat incidentul drept „isterie în masă” și a afirmat că „niciodată în istoria Statelor Unite nu a avut un astfel de val de teroare și panică care a cuprins continentul”. Observatori anonimi citați de The Age au comentat că „panica s-ar fi putut întâmpla doar în America.”

Editorialiștii au pedepsit industria radio pentru că au permis acest lucru. Răspunsul s-ar putea să fi reflectat editorii de ziare „temându-se că radioul, căruia îi pierduseră o parte din veniturile din publicitate suficient de rare în timpul Marii Depresii, i-ar face să devină învechi. În„ Războiul lumilor ”, au văzut o oportunitate a lansat aspersiuni asupra noului mediu: „Națiunea în ansamblu continuă să se confrunte cu pericolul unei știri incomplete și neînțelese într-un mediu care încă nu a dovedit că este competent să îndeplinească meseria de știri”, a scris editorul & Publisher, jurnalul comercial al industriei ziarelor.

Ziarele lui William Randolph Hearst au cerut radiodifuzorilor să se polițeze singuri, pentru ca guvernul să nu intervină, așa cum a propus senatorul Iowa Clyde L. Herring un proiect de lege care ar fi cerut ca toate programele să fie revizuite de FCC înainte de difuzare (el nu a introdus-o niciodată de fapt). Alții au dat vina pe audiența radio pentru credulitatea sa. Observând că orice ascultător inteligent și-ar fi dat seama că difuzarea a fost fictivă, Chicago Tribu În opinia sa, „ar fi mai tacticos să spunem că unii membri ai audienței radio sunt un fleac retardat mental și că multe programe sunt pregătite pentru consumul lor.” Alte ziare s-au chinuit să observe că ascultătorii anxioși și-au sunat birourile la aflați dacă marțienii atacau cu adevărat.

Există puține relatări contemporane în afara acoperirii ziarelor cu privire la panica și isteria în masă presupuse induse de difuzare. Justin Levine, un producător de la KFI din Los Angeles, a scris într-o istorie din 2000 răspunsul FCC la emisiunile de înșelăciune că „natura anecdotică a acestor raportări face dificilă evaluarea obiectivă a adevăratei întinderi și intensității panicii. Bartolomeu vede acest lucru ca și mai multe dovezi că panica a fost predominant o creație a industriei ziarelor.

ResearchEdit

Într-un studiu publicat sub formă de carte ca The Invasion from Mars (1940), Profesorul din Princeton, Hadley Cantril, a calculat că aproximativ șase milioane de oameni au auzit difuzarea „Războiul lumilor” .:56 El a estimat că 1,7 milioane de ascultători credeau că difuzarea era un buletin de știri propriu-zis și, dintre aceștia, 1,2 milioane de oameni erau speriați sau deranjați: 58 Istoricii mass-media Jefferson Pooley și Michael Socolow au concluzionat, totuși, că studiul lui Cantril are defecte serioase. Estimarea sa despre audiența programului este de peste două ori mai mare decât oricare alta la momentul respectiv. Cantril însuși a recunoscut acest lucru, dar a susținut că, spre deosebire de Hooper, estimarea sa a încercat să capteze o parte semnificativă a audienței care nu avea telefoane de acasă în acel moment. Deoarece acei respondenți au fost contactați numai după frenezia mediatică, Cantril a permis ca amintirile lor să fi putut fi influențate de ceea ce au citit în ziare. Susține că ascultătorii Chase și Sanborn, care au ratat disclaimer-ul la început, când au apelat la CBS în timpul unei pauze comerciale sau al unei reprezentații muzicale în acel spectacol și, astfel, au confundat „Războiul lumilor” cu o transmisie reală, umflând publicul emisiunii presupusa panică care rezultă, este imposibil de dovedit.

În afară de metodele sale imperfecte de a estima audiența și de a evalua autenticitatea răspunsului lor, Pooley și Socolow au descoperit, Cantril a făcut o altă eroare la tastarea reacției audienței. Respondenții au indicat o varietate de reacții la program, printre care „entuziasmați”, „deranjați” și „înspăimântați”. Cu toate acestea, el i-a inclus pe toți cu „panică”, nereușind să dea seama de posibilitatea că, în ciuda reacției lor, ei erau încă conștienți că difuzarea a fost organizată.„Furtunul care a auzit-o, l-a privit ca pe o farsă și l-a acceptat așa”, a reamintit cercetătorul Frank Stanton.

Bartolomeu acordă faptul că sute de mii s-au speriat, dar cheamă dovezi că oamenii acționează pe baza frica lor „scăzută” și „anecdotică”. Într-adevăr, articolele de știri contemporane indică faptul că poliția a fost înghițită de sute de apeluri în numeroase locații, dar poveștile despre oameni care făceau altceva decât să cheme autorități au implicat mai ales doar grupuri mici. Astfel de povești au fost adesea raportate de oameni care se panicau singuri.

Investigațiile ulterioare au constatat că o mare parte din presupusele răspunsuri panicate au fost exagerate sau greșite. Cercetătorii lui Cantril au descoperit că, spre deosebire de cele afirmate, nu au fost făcute admiteri pentru șoc la un spital din Newark în timpul difuzării; spitalele din New York au raportat în mod similar că nu au crescut internările în acea noapte. Câteva tentative de sinucidere par să fi fost prevenite. când au intervenit prieteni sau familie, dar nu există nicio înregistrare cu privire la un succes. Un Washington Post susține că un bărbat a murit din cauza unui atac de cord provocat prin ascultarea programului nu a putut fi verificat. O femeie a intentat un proces împotriva CBS, dar a fost în curând demis.

FCC a primit și scrisori din partea publicului care sfătuiau să nu ia represalii. Cântărețul Eddie Cantor a cerut comisiei să nu reacționeze exagerat, deoarece „cenzura ar întârzia radioul nemăsurat”. FCC nu numai că a ales să nu pedepsește Welles sau CBS, dar a interzis, de asemenea, plângerile referitoare la „Războiul lumilor” să nu fie ridicate în timpul reînnoirii licenței. „Funcționarea defectuoasă a garderobei” din 2004 a lui Janet Jackson rămâne mult mai semnificativă în istoria programului de difuzare O explicație decât „înșelăciunea” Orson Welles, au scris istoricii mass-media Jefferson Pooley și Michael Socolow.

Întâlnirea lui Welles și WellsEdit

H. G. Wells și Orson Welles s-au întâlnit pentru prima și singura dată la sfârșitul lunii octombrie 1940, cu puțin înainte de cea de-a doua aniversare a emisiunii Mercury Theatre, când s-au întâmplat să predea amândoi la San Antonio, Texas. La 28 octombrie 1940, cei doi bărbați au vizitat studiourile radioului KTSA pentru un interviu realizat de Charles C. Shaw, 361, care i-a introdus caracterizând panica generată de „Războiul lumilor”: „Țara în general s-a speriat aproape din minte „.

HG Wells și-a exprimat scepticismul cu bunăvoință cu privire la amploarea reală a panicii cauzate de „această senzațională aventură de Halloween”, spunând: „Sunteți sigur că a existat o astfel de panică în America sau nu a fost„ distracția voastră de Halloween? ”Orson Welles a apreciat comentariul : „Cred că acesta este cel mai drăguț lucru pe care un bărbat din Anglia l-ar putea spune despre bărbații de pe Marte. Domnul Hitler a făcut o mare parte din sport, știi …. Se presupune că arată starea coruptă și stadiul decadent al lucrurilor în democrație, că „Războiul lumilor” a trecut la fel de bine ca și el. Cred că este foarte plăcut pentru domnul Wells să spună că nu numai că nu am spus asta, dar poporul american nu a spus asta.

Când Shaw a intervenit că există „o anumită emoție „că nu a vrut să micșoreze, Welles l-a întrebat:„ Ce fel de entuziasm? Domnul HG Wells vrea să știe dacă entuziasmul nu este același fel de entuziasm pe care îl extragem dintr-o glumă practică în care cineva pune o foaie deasupra capului și spune „Boo!” Nu cred că nimeni crede că acel individ este o fantomă, dar noi țipăm, urlăm și ne grăbim pe hol. Și „este doar ceea ce s-a întâmplat.”

„Asta” este o descriere foarte excelentă. „, A spus Shaw.

” Până când nu încetează să mai fie un joc „, a spus Welles, o frază pe care Wells a repetat-o de acord.

Marea Britanie și Franța fuseseră atunci în război cu naziștii Germania de mai bine de un an.