The Surprising Origin Story of Wonder Woman (Română)

„Psihologul cunoscut a fost revelat ca autor al„ Femeii minunate ”a celor mai bine vândute”, a citit titlul uimitor. în vara anului 1942, un comunicat de presă de la birourile All-American Comics din New York a apărut la ziare, reviste și posturi de radio din toată Statele Unite. Identitatea creatorului Wonder Woman fusese „la început păstrată secretă”, a spus acesta. , dar a sosit momentul să facem un anunț șocant: „autorul„ Femeii minunate ”este doctorul William Moulton Marston, psiholog celebru la nivel internațional.” Adevărul despre Wonder Woman ieșise la iveală în cele din urmă.

Sau cel puțin așa a fost făcut să apară. Dar, într-adevăr, numele creatorului Wonder Woman a fost cel mai puțin dintre secretele ei.

Wonder Woman este cel mai popular super-erou feminin de benzi desenate din toate timpurile. În afară de Superman și Batman, niciun alt personaj de benzi desenate nu a durat atât de mult. Generații de fete și-au purtat sandvișurile. la școală în cutii de prânz Wonder Woman. Ca orice alt supererou, Wonder Woman are o identitate secretă. Spre deosebire de orice alt supererou, ea are și o istorie secretă.

Într-un episod, un redactor de ziar pe nume Brown, disperat să descoperă trecutul Femeii Minunate, desemnează o echipă de reporteri să o alunge; ea scapă cu ușurință de ei. Brown, înnebunită pe jumătate, este angajată într-un spital. Femeia Minunată se deghizează în infirmieră și îi aduce un sul. „Acest pergament pare să fii istoria acelei fete pe care o numești „Femeia minunată”! ” îi spune ea. „O femeie ciudată, voalată, mi-a părăsit-o.” Brown sare din pat și aleargă înapoi la biroul orașului, unde strigă, pergament în mână: „Oprește presa! Am istoria femeii minunate! ” Dar istoria secretă a Femeii Minunate nu este scrisă pe pergament. În schimb, se află îngropat în cutii, dulapuri și sertare, în mii de documente, adăpostite în biblioteci, arhive și colecții răspândite în toate Statele Unite, inclusiv hârtiile private ale creatorului Marston – hârtii pe care, înainte de a le vedea, nu le-au mai avut niciodată a fost văzut de oricine din afara familiei lui Marston.

Voalul care a învăluit trecutul femeii minunate timp de șapte decenii ascunde sub el o poveste crucială despre cărți de benzi desenate și super-eroi și cenzură și feminism. După cum a spus Marston odată, „Sincer, Wonder Woman este propagandă psihologică pentru noul tip de femeie care, cred, ar trebui să conducă lumea”.

Cărțile de benzi desenate au fost mai mult sau mai puțin inventate în 1933 de Maxwell Charles Gaines, fost director al școlii primare care a fondat benzi desenate All-American. Superman a trecut prima oară peste clădiri înalte în 1938. Batman a început să se ascundă în umbră în 1939. Copiii le-au citit lângă grămezi. Dar într-o perioadă în care războiul devastează Europa, cărțile de benzi desenate celebrau violența, chiar violența sexuală. În 1940, Chicago Daily News a numit benzile desenate „o rușine națională”. „Zece milioane de exemplare ale acestor seriale de groază sexuală sunt vândute în fiecare lună”, a scris editorul literar al ziarului, solicitând părinților și profesorilor să interzică benzile desenate, „dacă nu vrem o generație viitoare chiar mai feroce decât cea actuală”.

Pentru a se apăra împotriva criticilor, Gaines, în 1940, l-a angajat pe Marston ca consultant. „„ Doc Marston a fost mult timp un avocat al tipului potrivit de reviste de benzi desenate ”, a explicat el. Marston a deținut trei grade de la Harvard, inclusiv un doctorat în psihologie. El a condus ceea ce el a numit „o viață experimentală”. Fusese avocat, om de știință și profesor. În general, i se atribuie inventarea testului detectorului de minciuni: era obsedat de descoperirea secretelor altora. Fusese psiholog consultant pentru Universal Pictures. Scrisese scenarii, un roman și zeci de articole de revistă. Gaines citise despre Marston într-un articol din revista Family Circle. În vara anului 1940, Olive Richard, scriitor al revistei, l-a vizitat pe Marston la casa sa din Rye, New York, pentru a întreba pentru opinia sa de specialitate despre benzi desenate.

„Unele dintre ele sunt pline de tortură, răpire, sadism și alte afaceri crude”, a spus ea.

„Din păcate, este adevărat ”, A recunoscut Marston, dar„ atunci când o eroină minunată este legată de miză, adepții benzilor desenate sunt siguri că salvarea va ajunge în timp. Dorința cititorului este să o salveze pe fată, să nu o vadă suferind.”

Marston a fost un om de o mie de vieți și o mie de minciuni. „Olive Richard” era numele de scris al lui Olive Byrne și nu se dusese să-l viziteze pe Marston – locuia cu el. De asemenea, a fost nepoata lui Margaret Sanger, una dintre cele mai importante feministe ale secolului XX.În 1916, Sanger și sora ei, Ethel Byrne, mama lui Olive Byrne, au deschis prima clinică de control al nașterilor din Statele Unite. Amândoi au fost arestați pentru distribuirea ilegală a contracepției. În închisoare în 1917, Ethel Byrne a intrat într-o grevă a foamei și aproape a murit.

Olive Byrne l-a întâlnit pe Marston în 1925, când era seniori la Tufts; era profesorul ei de psihologie. Marston era deja căsătorit, cu o avocată pe nume Elizabeth Holloway. Când Marston și Byrne s-au îndrăgostit, el i-a dat lui Holloway o alegere: fie Byrne ar putea trăi cu ei, fie el ar părăsi-o. Byrne s-a mutat. Între 1928 și 1933, fiecare femeie a născut doi copii; au trăit împreună ca o familie. Holloway a plecat la muncă; Byrne a rămas acasă și a crescut copiii. Le-au spus recensătorilor și oricui altcineva care a cerut că Byrne este cumnata văduvă a lui Marston. „Oamenii toleranți sunt cei mai fericiți”, scria Marston într-un eseu al revistei în 1939, așa că „de ce să nu scapi de prejudecățile costisitoare care te împiedică?” El a enumerat „Cele mai frecvente șase tipuri de prejudecăți”. Eliminarea prejudecății numărul șase – „Prejudiciul împotriva oamenilor neconvenționali și a nonconformiștilor” – îi revine cel mai mult. Fiii lui Byrne nu au aflat că Marston a fost tatăl lor până în 1963 – când Holloway a recunoscut-o în cele din urmă – și numai după ce a extras o promisiune că nimeni nu va mai ridica subiectul vreodată.

Gaines nu știa oricare dintre acestea atunci când l-a întâlnit pe Marston în 1940 sau altfel nu l-ar fi angajat niciodată: căuta să evite controversele, nu să-l judece. Marston și Wonder Woman au fost esențiale pentru crearea a ceea ce a devenit DC Comics. (DC a fost prescurtarea pentru Detective Comics, cartea de benzi desenate în care a debutat Batman.) În 1940, Gaines a decis să-și contracareze criticii formând un consiliu editorial și numindu-l pe Marston să lucreze în el, iar DC a decis să ștampileze cărți de benzi desenate în care Superman iar Batman a apărut cu un logo, o asigurare a calității, citind „O publicație DC”. Și, din moment ce „cea mai gravă infracțiune a benzilor desenate a fost masculinitatea lor care sângerează”, a spus Marston, cea mai bună modalitate de a respinge criticii ar fi crearea unui supererou feminin.

„Ei bine, doctore”, a spus Gaines „Am ales-o pe Superman după ce fiecare sindicat din America l-a refuzat. Voi risca femeia ta minunată! Dar va trebui să scrieți singur banda. ”

În februarie 1941, Marston a prezentat o schiță a primului său scenariu, explicând„ sub-semnificația ”originilor amazoniene ale femeii minunate din Grecia antică, unde bărbații a ținut femeile în lanțuri, până când s-au eliberat și au scăpat. „NOILE FEMEI s-au eliberat și s-au întărit susținându-se (pe Insula Paradisului) au dezvoltat o putere mentală și fizică enormă Comicul său, a spus el, a fost menit să croniceze „o mare mișcare în curs de desfășurare – creșterea puterii femeilor”.

Wonder Woman a debutat în All-Star Comics la sfârșitul anului 1941 și pe coperta unei noi cărți de benzi desenate, Sensation Comics, la începutul anului 1942, desenată de un artist pe nume Harry G. Peter. Purta o diademă aurie, un bustier roșu, chiloți albastri și cizme de piele roșii până la genunchi. era un pic slinky, era foarte perversă. Părăsise Paradisul pentru a combate fascismul cu feminismul, în „America, ultima cetate a democrației și a drepturilor egale pentru femei!”

I se părea că Gaines îmi place atât de multă distracție bună, curată, superpatriotică. Dar în martie 1942, Organizația Națională pentru Literatură Decentă a pus pe Sensation Comics pe lista sa neagră de „Publicații dezaprobate pentru tineri” dintr-un motiv: „Femeia minunată nu este suficient de îmbrăcată”.

Gaines a decis că are nevoie de un alt expert . S-a adresat lui Lauretta Bender, profesor asociat de psihiatrie la școala de medicină a Universității din New York și psihiatru senior la Spitalul Bellevue, unde a fost director al secției pentru copii, expert în agresiuni. De multă vreme a fost interesată de benzi desenate, dar interesul ei a crescut în 1940, după ce soțul ei, Paul Schilder, a fost ucis de o mașină în timp ce mergea spre casă, vizitând Bender și fiica lor de 8 zile în spital. Bender, lăsat cu trei copii cu vârsta sub 3 ani, a devenit curând dureros de interesat să studieze cum se confruntă copiii cu traumele. În 1940, ea a efectuat un studiu cu Reginald Lourie, un rezident medical sub supravegherea ei, investigând efectul benzilor desenate asupra a patru copii aduși la Spitalul Bellevue pentru probleme de comportament. Tessie, în vârstă de 12 ani, a fost martorul tatălui ei, un criminal condamnat, la sinucidere. Ea a insistat să se numească Shiera, după o fată de benzi desenate care este întotdeauna salvată în ultimul moment de Flash. Kenneth, în vârstă de 11 ani, fusese violat. Era frenetic, cu excepția cazului în care era medicat sau „purta o pelerină Superman”. Se simțea în siguranță în el – putea zbura dacă dorea – și „a simțit că pelerina îl proteja de un asalt”. Bender și Lourie au concluzionat că cărțile de benzi desenate erau „folclorul acestei epoci” și au funcționat, cultural, la fel cum au făcut fabulele și basmele.În februarie 1943, Josette Frank, expert în literatură pentru copii, lider al Asociației pentru Studiul Copilului și membru al consiliului consultativ al lui Gaines, i-a trimis lui Gaines o scrisoare, spunându-i că, deși nu a fost niciodată un fan al Wonder Woman, a simțit că acum trebuie să vorbească despre „bițele sale sadice care arată femeile înlănțuite, torturate etc.” Ea a avut un punct. În episod după episod, Femeia Minunată este înlănțuită, legată, înțesată, lăsată, legată, legată și manechinată. „Marea brâu a Afroditei!” plânge ea la un moment dat. „M-am săturat să fiu legat!”

Povestea din spatele scrierii și editării Femeii minunate poate fi alcătuită din ziarele lui Bender, la Brooklyn College; ziarele lui Frank, la Universitatea din Minnesota; și ale lui Marston corespondență editorială, împreună cu un set de scripturi originale, găzduite la Biblioteca Dibner de la Smithsonian Institution Libraries. În scenariile sale originale, Marston a descris scene de robie cu detalii atente, intime, cu maximă precizie. Pentru o poveste despre Marte, Dumnezeul lui War, Marston i-a dat lui Peter instrucțiuni elaborate pentru panoul în care Wonder Woman este luată prizonieră:

„Closeup, figura completă a WW. Faceți o legătură atentă aici – oamenii lui Marte sunt experți! Puneți un guler metalic pe WW cu un lanț care iese din panou, ca și cum ar fi fost înlănțuită în linia prizonierilor. Luați mâinile lipite la sân, cu benzi duble pe încheieturi, brățări Amazon și un alt set. Între acestea rulează un lanț scurt, cam lungimea unui lanț de cătușe – asta o obligă să-și strângă mâinile împreună. Apoi puneți un alt lanț mai greu, mai mare, între benzile de la încheietura mâinii, care atârnă într-o buclă lungă, chiar deasupra genunchilor ei. La glezne arată o pereche de brațe și mâini, care ies din panou, strânse în jurul gleznelor. Întregul panou își va pierde punctul și va strica povestea, cu excepția cazului în care aceste lanțuri sunt desenate exact așa cum este descris aici. ”

Mai târziu în poveste, Wonder Woman este închisă într-o celulă. Străduindu-se să audă o conversație în camera alăturată, prin amplificarea „conducției osoase”, ea își ia lanțul în dinți: „Apropierea umerilor capului WW. Își ține lanțul gâtului între dinți. Lanțul se întinde între dinți și perete, unde este fixat de un inel de oțel. ”

Gaines a trimis scrisoarea de plângere a lui Frank către Marston. Marston o ridică din umeri. Dar apoi Dorothy Roubicek, care a ajutat la editarea Wonder Woman – prima femeie editor la DC Comics – s-a opus și torturii Wonder Woman.

„Desigur, nu m-aș aștepta ca domnișoara Roubicek să înțeleagă toate acestea” Marston a scris Gaines. „La urma urmei, mi-am dedicat întreaga viață elaborării principiilor psihologice. Domnișoara R. a fost în benzi desenate doar aproximativ 6 luni, nu-i așa? Și niciodată în psihologie. ” Dar „secretul atracției femeii”, a spus el pentru Gaines, este că „femeile se bucură de supunere – fiind legate”.

Gaines era tulburată. Roubicek, care a lucrat și la Superman, inventase kryptonita. Credea că supereroii ar trebui să aibă vulnerabilități. Ea i-a spus lui Gaines că ea crede că Wonder Woman ar trebui să semene mai mult cu Superman și, la fel cum Superman nu s-ar putea întoarce pe planeta Krypton, Wonder Woman nu ar trebui să se poată întoarce în Insula Paradisului, unde cele mai ciudate lucruri aveau tendința să se întâmple. Gaines l-a trimis apoi pe Roubicek la Spitalul Bellevue pentru a-l interoga pe Bender. Într-un memoriu către Gaines, Roubicek a raportat că Bender „nu crede că Femeia Minunată tinde spre masochism sau sadism”. De asemenea, i-a plăcut felul în care Marston se juca cu feminismul, Roubicek a raportat: „Crede că dr. Marston se ocupă foarte inteligent de tot acest„ experiment ”așa cum îl numește ea. Ea simte că, probabil, el aduce publicului adevărata problemă în joc în lume (și una pe care ea o consideră posibil să fie o cauză directă a conflictului actual) și că diferența dintre sexe nu este o problemă sexuală, nici o luptă pentru superioritate, ci mai degrabă o problemă a relației dintre un sex și celălalt. ” Roubicek a rezumat: „Dr. Bender crede că această bandă ar trebui lăsată în pace”.

Gaines a fost foarte ușurat, cel puțin până în septembrie 1943, când a sosit o scrisoare de la John D. Jacobs, un stat major al armatei SUA. sergent în infanteria 291, staționat la Fort Leonard Wood, Missouri. „Sunt unul dintre acei bărbați ciudați, poate nefericiți, care obțin o plăcere erotică extremă din simplul gând al unei fete frumoase, înlănțuită sau legată, sau mascată sau purtând o extremă cizme cu toc sau cu dantelă înaltă – de fapt, orice fel de constricție sau încordare ”, a scris Jacobs. El a vrut să știe dacă autorul Femeii minunate însuși a avut în posesia sa vreunul dintre obiectele descrise în povești, „masca de piele sau gulerul larg de fier din Tibet sau manacul grecesc al gleznei? Sau pur și simplu„ visezi „aceste lucruri?”

(Pentru înregistrare, fiul lui Marston și Olive Byrne, Byrne Marston, care este un obstetrician pensionar în vârstă de 83 de ani, crede că atunci când Marston a vorbit despre importanța supunerii, a vrut să spună doar metaforic.„Nu am văzut așa ceva în casa noastră”, mi-a spus el. „Nu le-a legat pe doamne de stâlpul de pat. El nu ar fi scăpat niciodată. ”)

Gaines i-a transmis scrisoarea lui Jacobs lui Marston, cu o notă:„ Acesta este unul dintre lucrurile de care mi-a fost frică ”. A trebuit să se facă ceva. Prin urmare, el a inclus, pentru utilizarea lui Marston, o notă scrisă de Roubicek care conține o „listă de metode care pot fi folosite pentru a menține femeile închise sau închise fără a folosi lanțuri. Fiecare dintre acestea poate fi variat în multe feluri – permițându-ne, așa cum v-am spus în conferința noastră săptămâna trecută, să reducem utilizarea lanțurilor cu cel puțin 50 până la 75% fără a interfera deloc cu entuziasmul poveștii sau vânzările cărților. ”

Marston a scris Gaines imediat.

„ Am scrisoarea bună a sergentului în care își exprimă entuziasmul față de lanțurile pentru femei – și ce? ” În calitate de psiholog practicant, a spus el, nu a fost impresionat. „Într-o zi vă voi face o listă cu toate articolele despre femei despre care s-a știut că sunt pasionați diferiți oameni – părul femeii, cizmele, curelele, mătasea purtată de femei, mănuși, ciorapi, jartiere, chiloți, spatele gol ”, a promis el. „Nu poți avea un personaj de femeie reală sub nicio formă de ficțiune fără să atingi fanteziile erotice ale multor cititori. Ceea ce este umflat, zic eu.”

Marston era sigur că știe ce linie să nu facă Fanteziile erotice inofensive sunt grozave, a spus el. „Sunt cele urâte pe care trebuie să le urmăriți – fixările erotice dăunătoare, distructive, morbide – sadism real, ucidere, lăsare de sânge, tortură acolo unde plăcerea este în realitatea victimei durere, etc. Acestea sunt 100 la sută rele și nu voi avea nici o parte din ele. ” El a adăugat, în încheiere, „Vă rog să mulțumiți domnișoarei Roubicek pentru lista amenințărilor”.

În 1944, Gaines și Marston au semnat un acord pentru ca Wonder Woman să devină o bandă de ziare, sindicalizată de King Features. Ocupat de în ziar, Marston a angajat o tânără de 18 ani, Joye Hummel, pentru a-l ajuta să scrie scenarii de benzi desenate. Joye Hummel, acum Joye Kelly, a împlinit 90 de ani în acest aprilie; în iunie, ea a donat colecția ei a văzut scenarii și cărți de benzi desenate la Smithsonian Libraries. Angajarea ei a ajutat și la problema editorială a lui Marston. Poveștile ei erau mai inocente decât ale lui. Le-ar tasta și le va aduce la Sheldon Mayer, editorul lui Marston la DC, mi-a spus ea și „Mereu a acceptat-o pe a mea mai repede pentru că nu am făcut-o pe a mea la fel de sexy.” Pentru a sărbători sindicalizarea, Gaines i-a pus pe artiștii săi să deseneze un panou în care Superman și Batman, ridicându-se din prima pagină a unui ziar zilnic, strigă către Wonder Woman, care sare pe pagină, „Welcome, Wonder Woman!”

Gaines a primit și un alt fel de bun venit. El i-a cerut lui Lauretta Bender să ocupe locul lui Frank în consiliul consultativ editorial.

Într-un anunț, King Features a alergat să convingă ziarele să cumpere banda, subliniind că Wonder Woman avea deja „zece milioane de fani loiali”, numele ei este scris în frânghie.

Ascuns în spatele acestei controverse este un motiv pentru toate acele lanțuri și corzi, care are legătură cu istoria lupta pentru drepturile femeilor. Deoarece Marston a păstrat secretă adevărata sa relație cu Olive Byrne, a păstrat și secret legăturile familiei sale cu Margaret Sanger. Marston, Byrne și Holloway și chiar Harry G. Peter, artistul care a desenat Wonder Woman, au fost cu toții puternic influențați de sufragiu, feminism și mișcări de control al nașterilor. Și fiecare dintre aceste mișcări folosise lanțuri ca element central al iconografiei sale.

În 1911, când Marston era boboc la Harvard, sufragista britanică Emmeline Pankhurst, care se înlănțuia la porțile din afara 10 Downing Street, a venit să vorbească în campus. Când Sanger s-a confruntat cu acuzații de obscenitate pentru că a explicat controlul nașterilor într-o revistă pe care a fondat-o numită Femeia Rebelă, o petiție trimisă președintelui Woodrow Wilson în numele ei a spus: „În timp ce bărbații stau mândri și se confruntă cu soarele, lăudându-se că au stins răutatea sclavia, ce lanțuri de sclavie sunt, au fost sau ar putea fi vreodată o groază atât de intimă, precum cătușele de pe fiecare membru – pe fiecare gând – pe sufletul unei femei însărcinate nevrute? ” Sufragisti americani au amenințat că se vor înlănțui la porțile din fața Casei Albe. În 1916, la Chicago, femeile care reprezentau statele în care femeile încă nu obținuseră dreptul de vot au mărșăluit în lanțuri.

În anii 1910, Peter a fost artist de personal la revista Judge, unde a contribuit la pagina de sufragiu numită „Femeia modernă”, care a funcționat între 1912 și 1917. Mai regulat, arta de pe acea pagină a fost desenată de un alt artist de personal, o femeie pe nume Lou Rogers . Sufragiul și desenele animate feministe ale lui Rogers prezentau adesea o femeie alegorică înlănțuită sau legată, rupându-și legăturile. Sanger l-a angajat pe Rogers ca director de artă pentru revista Birth Control Review, o revistă pe care a început-o în 1917.În 1920, într-o carte numită Femeia și noua rasă, Sanger a susținut că femeia „s-a înlănțuit la locul său în societate și familie prin funcțiile materne ale naturii sale și numai lanțurile atât de puternice ar fi putut să o lege de soarta ei ca un animal cu puiet. ” În 1923, o ilustrație comandată de Rogers pentru coperta revistei Controlul nașterii înfățișa o femeie slăbită și disperată, căzută în genunchi și înlănțuită la gleznă la o minge pe care scrie „BABIȚII NEDORITI”. O femeie înlănțuită a inspirat titlul cărții lui Sanger din 1928, Motherhood in Bondage, o compilație a unora dintre miile de scrisori pe care le primise de la femei care o implorau pentru informații despre controlul nașterii; ea a descris scrisorile drept „mărturisirile mamelor robite”.
Când Marston a creat Wonder Woman, în 1941, el s-a bazat pe moștenirea și inspirația lui Sanger, dar a fost, de asemenea, hotărât să păstreze secret secret influența lui Sanger asupra Wonder Woman.

El și-a dus secretul în mormânt când a murit în 1947. Majoritatea supereroilor nu au supraviețuit în timp de pace și cei care au făcut-o s-au schimbat pentru totdeauna în 1954, când un psihiatru pe nume Fredric Wertham a publicat o carte numită Seducția Inocent și a depus mărturie în fața unui subcomitet al Senatului care investighează benzile desenate. Wertham credea că benzile desenate corupeau copiii americani și îi transformau în delincvenți minori. Nu-i plăcea în mod deosebit femeia minunată. ”Și că„ femeile din aceste povești sunt plasate pe picior de egalitate cu bărbații și se dedică aceluiași tip de activități ”. Wertham a găsit feminismul din Femeia minunată respingător.

„În ceea ce privește„ feminitatea avansată ”, care sunt activitățile din cărțile de benzi desenate pe care femeile„ le oferă pe picior de egalitate cu bărbații ”? Ei nu lucreaza. Nu sunt casnici. Ei nu cresc o familie. Iubirea mamei este complet absentă. Chiar și atunci când Wonder Woman adoptă o fată, există tonuri lesbiene ”, a spus el. La audierile din Senat, Bender a depus și el mărturie. Dacă ceva din cultura populară americană era rău pentru fete, a spus ea, nu era femeia minunată; era Walt Disney. „Mămicile sunt mereu ucise sau trimise la azilurile nebune din filmele Walt Disney”, a spus ea. Acest argument a căzut pe urechi surde.

Documentele lui Wertham, găzduite la Biblioteca Congresului, au fost deschise doar cercetătorilor în 2010. Aceștia sugerează că antipatia lui Wertham față de Bender a avut mai puțin de-a face cu conținutul benzilor desenate decât cu rivalitatea profesională (Paul Schilder, soțul răposat al lui Bender, a fost șeful lui Wertham de mulți ani.) Documentele lui Wertham conțin o resturi pe care el a întocmit o listă pe care a intitulat-o „Experți plătiți din industria benzilor desenate care se prezintă ca cărturari independenți”. Primul pe listă ca lacai numărul unu al industriei de benzi desenate a fost Bender, despre care Wertham a scris: „S-a lăudat în mod privat de a-și aduce cei 3 copii pe bani din cărțile de benzi desenate criminale.”

În urma 1954 audieri, DC Comics l-a eliminat pe Bender din consiliul său consultativ editorial, iar Comics Magazine Association of America a adoptat un nou cod. În termenii săi, cărțile de benzi desenate nu puteau conține nimic crud: „Toate scenele de groază, vărsări de sânge excesive, crime sângeroase sau înfricoșătoare, depravare , pofta, sadismul, masochismul nu vor fi permise. ” Nu ar putea fi nimic ciudat: „Relațiile sexuale ilicite nu trebuie nici să fie sugerate, nici prezentate. Scenele de dragoste violente, precum și anomaliile sexuale sunt inacceptabile”. Și nu ar putea exista nimic neconvențional: „Tratamentul poveștilor de dragoste va sublinia valoarea casei și sfințenia căsătoriei.”

„Aniversare, pe care am uitat-o în totalitate”, a scris Olive Byrne în ea. jurnal secret în 1936. (Jurnalul rămâne în mâinile familiei.) În anii în care a locuit cu Marston și Holloway, a purtat, în loc de verighetă, o pereche de brățări. Wonder Woman poartă aceleași manșete. Byrne a murit în 1990 , la vârsta de 86 de ani. Ea și Holloway locuiseră împreună într-un apartament din Tampa. În timp ce Byrne era în spital, murind, Holloway a căzut și și-a rupt șoldul, a fost internată în același spital. Se aflau în camere separate. Locuiseră împreună de 64 de ani. Când lui Holloway, în patul ei de spital, i s-a spus că Byrne a murit, a cântat o poezie de Tennyson: „Apus și steaua de seară, / Și un apel clar pentru mine! / Și să nu existe vâjâituri în bar, / Când voi ieși la mare. ” Niciun ziar nu conducea un necrolog.

Elizabeth Holloway Marston a murit în 1993. Un necrolog a funcționat în New York Times. Titlul era „Elizabeth H. Marston, Inspirație pentru femeia minunată, 100”. Acesta a fost, în cel mai bun caz, un adevăr pe jumătate.