Falling Action (Română)

Falling Action Definition

Ce înseamnă căderea acțiunii? Iată o definiție rapidă și simplă:

Acțiunea de cădere a unei povești este secțiunea complotului care urmează punctul culminant, în care tensiunea care decurge din poveste Conflictul central scade și povestea se îndreaptă spre încheierea sa. De exemplu, povestea tradițională „binele contra răului” (ca multe filme cu super-eroi) nu se termină de îndată ce forța răului a fost zădărnicită. Mai degrabă, tinde să existe o porțiune din poveste în care eroul trebuie să restabilească ordinea în lume, să curețe mizeria pe care au făcut-o sau să facă o călătorie de întoarcere acasă. Toate acestea fac parte din „acțiunea de cădere.”

Câteva detalii cheie suplimentare despre acțiunea de cădere:

• Acțiune de cădere este doar o parte a structurii complotului general al unei povești. Acțiunea în cădere urmează punctul culminant sau momentul tensiunii de vârf din poveste.
• Acțiunea în cădere este adesea confundată pentru deznodământ, partea finală din poveste. Sunt asemănătoare, dar nu la fel. Vom explica diferențele cheie din această intrare.
• Opusul acțiunii în cădere este acțiunea ascendentă, care are loc înainte de punctul culminant și în care se desfășoară principalul conflict al poveștii și se dezvoltă tensiunea.

Acțiunea de cădere explicată

Acțiunea de cădere este o parte importantă, dar adesea trecută cu vederea din structura complotului, în care conflictul central al poveștii este mutat spre o rezolvare completă. În general vorbind, majoritatea lucrărilor de scriere care au un complot se poate spune că au o secțiune de acțiune în cădere. Dar nu fiecare poveste are o acțiune de cădere – și chiar și pentru poveștile care o conțin, acțiunea de cădere nu este întotdeauna bine definită sau ușor de identificat. Iată câteva dintre caracteristicile cheie care definesc acțiunea de cădere pentru a vă ajuta să o identificați :

• Acțiunea în cădere începe cu punctul culminant. Punctul culminant răspunde adesea la cea mai mare întrebare a poveștii (cum ar fi „Cine a făcut-o?” sau „Vor câștiga?”), dar nu „Nu răspunde la toate întrebările sau rezolvă complet problema principală a poveștii. Mai degrabă, punctul culminant face posibil acest proces sau rezoluție. Cu alte cuvinte, acțiunea de cădere nu poate începe până după punctul culminant.
• Acțiunea de cădere „încetinește” tensiunea. După atât de mult timp a fost dedicat, în acțiunea de creștere, construirii conflictul central al poveștii, este important ca urmare a culmei să disipăm o parte din tensiunea acumulată. Deci, este obișnuit, în timpul acțiunii în cădere, să vedem personajele se relaxează puțin, odată cu sfârșitul lupta lor acum la vedere.
• Acțiunea în cădere introduce uneori un nou conflict. Mulți oameni cred că acțiunea în cădere este secțiunea poveștii dedicată exclusiv decalării conflictului care a fost construit în timpul acțiunii în creștere. Și, deși acesta este unul dintre principalele scopuri ale acțiunii în cădere, se pot introduce și răsturnări de complot și noi conflicte în timpul acțiunii în cădere.
  • De exemplu, este obișnuit ca scriitorii să folosească acțiunea în cădere pentru a descrie călătoria eroului înapoi acasă după ce reușesc în căutarea lor. Dar doar pentru că punctul culminant s-a produs deja, nu înseamnă că călătoria spre casă trebuie să fie lipsită de evenimente; adesea, personajele se confruntă cu probleme noi (deși mai mici) în timpul acțiunii care se încadrează, ceea ce poate fi un mod bun de a adăuga interes și suspans. acțiunea poate arăta, de asemenea, modul în care protagonistul a crescut (deoarece acum pot face față obstacolelor diferit decât au făcut-o înainte de acțiunea și punctul culminant în creștere).
  • Ca un alt exemplu, dacă eroul poveștii a murit salvând lumea în timpul punctului culminant, s-ar putea dezvălui în timpul acțiunii în cădere că totul a făcut parte din planul lor și au supraviețuit.
  • În mod similar, uneori antagonistul este învins în timpul acțiunii de cădere a istoriei, mai degrabă decât climax.
• Acțiunea de cădere se termină cu o rezoluție. Finalul acțiunii de cădere este marcat de rezolvarea principalului conflict al poveștii. Aspectul în practică depinde de care a fost principalul conflict al poveștii: într-un mister, criminalul ar putea fi aruncat în închisoare, în timp ce într-o poveste de dragoste, iubitorii s-ar putea căsători. Rezoluțiile nu sunt întotdeauna fericite și, uneori, nu dau publicului un sentiment de închidere completă, dar întotdeauna arată clar că povestea se apropie de sfârșit.

Falling Action vs. Dénouement

Acțiunea în cădere este adesea confundată cu dénouement, o parte separată a structurii complotului. Deznodământul face parte din procesul general de aducere a poveștii la un punct de rezoluție, așa că este ușor de văzut de ce ar fi confundat cu o acțiune în cădere, dar cele două părți au câteva diferențe cheie foarte specifice, care sunt importante de înțeles. .

• Deznodământul este partea finală a poveștii, în care sunt legate capetele libere, iar efectul sau „rezultatul” evenimentelor poveștii este sugerat, dacă nu este prezentat.
  • De exemplu, deznodământul ar putea oferi publicului un sens asupra a ceea ce va avea viitorul pentru personaje sau a modului în care acestea au fost schimbate de poveste.
  • Această parte a poveștii este de obicei destul de scurt, chiar și în comparație cu acțiunea în cădere: cel mai cunoscut deznodământ este „și au trăit fericiți până la adâncime”. care marchează sfârșitul acțiunii de cădere. În timp ce acțiunea în cădere are ca rezultat rezolvarea punctului principal al complotului, deznodământul rezolvă probleme sau conflicte care sunt de natură secundară față de problema principală a poveștii.
  • La fel ca un epilog, deznodământul poate arăta, de asemenea, modul în care evenimentele poveștii se încadrează în schema mai largă a istoriei sau în viața celor implicați.

  Pentru a înțelege pe deplin ce face diferențierile diferite de acțiunea în cădere, aruncați o privire prin intrarea noastră pe deznodământ , unde puteți găsi câteva exemple clare.

  Falling Action și Piramida lui Freytag

  Unul dintre primii și cei mai influenți oameni care au creat un cadru pentru analiza comploturilor a fost germanul din secolul al XIX-lea scriitorul Gustav Freytag, care a susținut că toate comploturile pot fi împărțite în cinci etape:

  • Expoziție
  • Acțiune ascendentă
  • Climax
  • Acțiune în cădere
  • Dezamăgire

  Freytag a dezvoltat inițial această teorie ca un mod de a descrie comploturile pieselor într-un moment în care cele mai multe piese erau di împărțit în cinci acte, dar „piramida” sa cu cinci straturi poate fi folosită și pentru a analiza comploturile altor tipuri de povești, inclusiv romane, nuvele, filme și emisiuni de televiziune. Aici este piramida definită inițial de Freytag:

  

  Un lucru important de remarcat despre forma piramidei Freytag este că arată toate părțile poveștii ca având lungimea egală, cu punctul culminant chiar în centrul diagramei. Cu toate acestea, acest lucru este de fapt un pic înșelător, deoarece acțiunea de cădere este de obicei mult mai scurtă decât acțiunea în creștere și începe mai aproape de sfârșitul poveștii decât de la mijloc. Prin urmare, o versiune puțin mai exactă a piramidei lui Freytag ( modificat pentru a afișa o acțiune mai scurtă, care se încadrează ulterior) ar putea arăta cam așa:

  

  Piramida lui Freytag nu se potrivește Toate comploturile

  În timp ce piramida lui Freytag este foarte la îndemână, nu orice operă de literatură se potrivește perfect structurii sale. De fapt, mulți scriitori moderniști și post-moderni subversionează intenționat structura narativă și a complotului standard pe care Freytag ” s piramida reprezintă. Menționăm acest lucru aici, deoarece acțiunea de cădere este adesea vorbită în raport cu alte părți ale piramidei lui Freytag și pentru că înțelegerea locului în care acțiunea de cădere are loc de obicei în cadrul unei narațiuni vă poate ajuta să o identificați. Deci, în timp ce acțiunea de cădere este adesea vorbită în în legătură cu alte părți ale piramidei lui Freytag, pot exista momente în care este mai ușor să determinați ce parte a unei povești este acțiunea care cade pe baza altor criterii decât poziția sa față de alte secțiuni ale complotului, cum ar fi ce parte a narațiunea reduce tensiunea sau suspansul.

  Exemple de acțiuni în cădere

  În exemplele care urmează, vom explica acțiunea în cădere a fiecărei povești în raport cu complotul său general, astfel încât să aveți o înțelegere completă a modului în care acțiunea în cădere funcționează în poveste.

  Acțiunea în cădere în „Scufița Roșie”

  Iată „un exemplu simplu dintr-o poveste cu care aproape toată lumea este familiarizată. În „Scufița Roșie”, punctul culminant apare atunci când lupul, deghizat în bunica, mănâncă Scufița Roșie. În timpul acțiunii de cădere, un pădurar din apropiere (care a auzit strigătele de suferință ale Scufiței Roșii) vine în salvarea ei, deschizând lupul și salvând atât Scufița Roșie, cât și bunica ei. Aceasta este o poveste în care antagonistul ( lupul) este învins în timpul acțiunii în cădere, mai degrabă decât în punctul culminant – o reamintire că acțiunea în cădere nu este întotdeauna lipsită de evoluții semnificative ale complotului.

  Acțiunea în cădere într-un tramvai numit dorință

  În Un tramvai numit dorință din Tennessee Williams, acțiunea în creștere începe când Blanche Dubois ajunge la casa surorii sale, Stella, și dezvăluie că, în circumstanțe misterioase, a pierdut posesia casei copilăriei lor. Stanley, Stella soțul, este imediat suspect de Blanche, care, la rândul său, este foarte critic față de Stanley și îl ridică în mod constant pentru căile sale de clasă joasă și „primitive”. Tensiunea dintre aceste trei personaje crește de-a lungul lunilor în care Blanche rămâne cu cuplul în micul lor apartament, iar misterul din împrejurările care au determinat vizita lui Blanche continuă să crească, până când într-o zi Stanley îi povestește Stella tot ce a auzit. despre trecutul sordid al lui Blanche de la ceilalți: că a fost concediată din slujba de profesor pentru că avea o aventură cu un băiat de șaptesprezece ani și a început să lucreze ca prostituată la un hotel local.Tensiunea atinge o nouă înălțime după această revelație, deoarece „nu este clar cum vor răspunde toate diferitele personaje la noile informații. Piesa atinge punctul culminant când Stanley se confruntă în cele din urmă cu Blanche și, se sugerează cu tărie, că o violează.

  În următoarea scenă, au trecut săptămâni, iar starea mentală a lui Blanche s-a deteriorat complet. Se pare că i-a spus Stella despre violul ei, dar că Stella nu o crede. S-a dezvăluit că Stella și Stanley au făcut aranjamente pentru ca Blanche să se angajeze într-un azil mental. Un medic și o asistentă sosesc să-l ia pe Blanche. Părând că au doar cea mai vagă înțelegere a ceea ce se întâmplă, Blanche acceptă cu reticență să meargă cu doctor. Scena constituie întreaga acțiune de cădere a piesei, care se încheie cu rezoluția (o consecință directă a culmei): Blanche și-a pierdut mințile.

  Acțiunea căzătoare în Stăpânul inelelor

  Trilogia „Domnul inelelor” a lui JRR Tolkien spune povestea lui Frodo, un hobbit care trebuie să călătorească într-un ținut periculos și îndepărtat pentru a arunca un inel magic într-un vulcan și, în acest fel, pentru a distruge Sauron , o forță majoră a răului care amenință întreaga lume, inclusiv pe toți cei pe care îi iubește. Oamenii spun adesea că ultima carte (sau film) a trilogiei se încheie cu un punct culminant după altul, într-o succesiune aparent interminabilă. Dar aceasta este de fapt o greșeală. Deși este adevărat că intriga filmului continuă destul de mult timp după punctul culminant (în care inelul și Sauron sunt distruse), nu este cazul ca fiecare nouă dezvoltare a complotului care are loc după punctul culminant al filmului să fie o punctul culminant în sine. Mai degrabă, multe dintre evoluțiile aparent „climatice” ale complotului care urmează punctul culminant real fac parte din acțiunea în cădere, în care eroii trebuie să facă o lungă călătorie spre casă.

  De exemplu, scena imediat după punctul culminant —În care vulcanul erupe și eroii trebuie să scape — face parte din secvența de acțiune care se încadrează. Tensiunea rezultată din conflictul central a fost deja risipită, dar rămâne o anumită tensiune în jurul întrebării despre cum și dacă eroii vor ajunge acasă.

  Care este funcția acțiunii în cădere în literatură?

  Nu toate piesele scrise care au comploturi folosesc, de asemenea, acțiunea de cădere – unele comploturi se termină foarte brusc după punctul culminant, de exemplu – dar majoritatea parcelelor au o secțiune în care acțiunea „se desfășoară”. acțiunea care cade servește multor scopuri diferite într-o poveste. Iată câteva dintre principalele motive pentru care un scriitor și-ar putea construi complotul cu o secțiune de acțiune în cădere:

  • Pentru a transporta complotul de la punctul culminant la o rezoluție.
  • Pentru a permite este timpul pentru „relaxare” sau descreștere a unei părți din tensiunea care a fost acumulată în timpul acțiunii ascendente, arătând personajelor care trec prin procesul de re-ordonare a vieții sau de restabilire a echilibrului natural.
  • Pentru a păstra publicul s-a angajat după punctul culminant prin introducerea unuia sau mai multor conflicte mai mici în timpul acțiunii în cădere.

  Alte resurse utile de acțiune în cădere

  • Intrarea Wikipedia pe structura dramatică : Această pagină acoperă structura de bază a complotului, inclusiv o secțiune despre acțiunea în cădere.
  • Definiția din dicționar a acțiunii în cădere: o definiție de bază.
  • Una dintre scenele finale din „Lord of trilogia inelelor: această scenă ar putea părea „climatică”, dar este de fapt doar o parte a secvenței de acțiune în cădere a filmului.