J.M. Barrie (Português)

J.M. Barrie, na íntegra Sir James Matthew Barrie, 1º Baronete, (nascido em 9 de maio de 1860, Kirriemuir, Angus, Escócia – falecido em 19 de junho de 1937, Londres, Inglaterra), dramaturgo e romancista escocês mais conhecido como o criador de Peter Pan , o menino que se recusou a crescer.

Filho de um tecelão, Barrie nunca se recuperou do choque que recebeu aos seis anos com a morte de um irmão e seu doloroso efeito em sua mãe, que dominou sua infância e manteve esse domínio depois disso. Ao longo de sua vida, Barrie desejou recapturar os anos felizes anteriores ao adoecimento de sua mãe e manteve uma forte qualidade infantil em sua personalidade adulta.

Barrie estudou na Universidade de Edimburgo e passou dois anos no Nottingham Journal antes de se estabelecer em Londres como redator freelance em 1885. Seu primeiro livro de sucesso, Auld Licht Idylls (1888), continha esboços da vida em Kirriemuir, e as histórias em A Window in Thurms (1889) continuaram a explorar esse cenário. O pequeno ministro (1891), um romance altamente sentimental no mesmo estilo, foi um best-seller e, após sua dramatização em 1897, Barrie escreveu principalmente para o teatro. Seus romances autobiográficos When a Mans Single (1888) e Sentimental Tommy (1896) apresentam um menino em Kirriemuir (“Thrums”), que tece um manto de ficção romântica entre ele e a realidade e se torna um escritor de sucesso. A maioria dessas primeiras obras são marcadas por dialeto escocês pitoresco, humor excêntrico e palhaços cômicos, pathos e sentimentalismo.

O casamento de Barrie em 1894 com a atriz Mary Ansell não tinha filhos e aparentemente não consumada. Em um jantar na véspera de Ano Novo de 1897, ele conheceu Sylvia Llewellyn Davies, filha do escritor e caricaturista George du Maurier, um de seus autores favoritos. Conversando com Davies, Barrie descobriu sua conexão com du Maurier, e ela, por sua vez, o reconheceu como o homem que às vezes divertia seus filhos contando histórias de fadas em Kensington Gardens enquanto passeavam com sua babá. Barrie encontrou pela primeira vez os dois filhos mais velhos de Davies, George e Jack, no início de 1897, enquanto caminhava com seu Saint Bernard Porthos, que foi nomeado em homenagem a um personagem de um dos romances de du Maurier.

Tendo divertido os meninos com suas aberturas lúdicas e encantado Sylvia também, Barrie logo conseguiu entrar na casa de Davies. Rico devido ao sucesso de suas peças, ele forneceu apoio financeiro e acabou sendo tratado como um membro da família, que o chamava de “Tio Jim”. Freqüentemente, ele iniciava jogos de faz-de-conta com os meninos – que, com os nascimentos de Peter, Michael e Nicholas, chegavam a ser cinco – e os acompanhava nas férias em família. Era para eles, por meio de quem ele recomeçava a viver a experiência da infância, que ele contou suas primeiras histórias de Peter Pan, algumas das quais foram publicadas em The Little White Bird (1902). Muito desse volume foi mais tarde republicado como Peter Pan em Kensington Gardens (1906).

Especulações lascivas sobre a natureza do relacionamento de Barrie com os filhos de Davies persistiram até o século 21. A sugestão de impropriedade às vezes era apoiada por trechos reconhecidamente estranhos de The Little White Bird, incluindo um que mostrava um homem tramando para virar um menino contra sua mãe a fim de obter acesso exclusivo às suas afeições. No entanto, os associados pessoais de Barrie e a maioria dos estudiosos concluíram que – embora não convencional e talvez um pouco doentio – seu apego aos meninos era desprovido de qualquer componente sexual ent. Nicholas, o Davies mais jovem, abordou explicitamente os rumores, alegando que Barrie era “um inocente” e provavelmente assexuado.

O idílio de Barrie de uma infância revivida foi seguido pela tragédia. Seu casamento terminou em divórcio em abril de 1910. Sylvia , viúva em 1907, morreu quatro meses depois. Barrie, junto com sua enfermeira, Mary Hodgson, assumiu a tutela dos meninos. Ele os apoiou até a idade adulta, mas George morreu em combate (1915) durante a Primeira Guerra Mundial e Michael morreu afogado (1921) enquanto nadava com um amigo.

A peça Peter Pan; ou O menino que não cresceria foi produzida pela primeira vez em dezembro de 1904, com Gerald du Maurier – irmão de Sylvia e pai da escritora Daphne du Maurier – interpretando tanto o Sr. Darling, o pai das crianças roubadas por Peter Pan, quanto o Capitão Gancho, o vilão pirata que Peter derrota.Essa peça adicionou um novo personagem à mitologia do mundo de língua inglesa na figura de Peter Pan, o menino eterno. Embora a concepção popular do personagem seja a de uma figura encantadoramente travessa, mais voltada para a aventura e fugindo do tédio da idade adulta do que qualquer coisa verdadeiramente sinistra, o Pedro da peça e dos livros é anárquico, egoísta e assassino. Por exemplo, ele mata seus compatriotas “os Garotos Perdidos” quando eles mostram sinais de amadurecimento. As notas de Barrie indicam que Peter pretendia ser o verdadeiro vilão da história. A cena da peça apresentando o Capitão Gancho foi incluída apenas como um meio de preencher o tempo necessário para uma mudança de cenário. O icônico bucaneiro foi mantido na novelização de 1911 da peça, Peter e Wendy.

A maioria dos triunfos de Barrie no palco foram rejeitados pelos críticos como marcados por efêmeros caprichos, mas pelo menos seis de suas peças – Quality Street (1901), The Admirable Crichton (1902), What Every Woman Knows (1908), The Twelve-Pound Look (1910), The Will (1913) e Dear Brutus ( 1917) —são indiscutivelmente de alta qualidade. Barrie idealizou a infância e dessexualizou a feminilidade, mas teve uma visão desencantada da vida adulta, como se reflete na suave melancolia dessas obras. Às vezes, ele expressava seu desencanto com humor, como em O admirável Crichton, em que mordomo se torna o rei de um des ilha ert, com seus antigos empregadores como servos; às vezes satiricamente, como em The Twelve-Pound Look; e às vezes tragicamente, como em Querido Brutus, em que nove homens e mulheres cujas vidas chegaram ao luto recebem uma segunda chance mágica, apenas para naufragar novamente nos recifes de seus próprios temperamentos. As elaboradas instruções de palco nas peças de Barrie às vezes são mais recompensadoras do que seu próprio diálogo. Barrie provou ser um mestre dos efeitos de palco e da delineação de personagens, mas os elementos sentimentais e caprichosos em sua obra desencorajaram reavivamentos frequentes.