Connie Smith (Português)

1964–1967: BreakthroughEdit

Como Chet Atkins se encontrava muito ocupado com outros artistas, Bob Ferguson atuou como produtor de Smith em suas primeiras sessões e continuaria para trabalhar como sua produtora até sua saída da RCA. A primeira sessão de Smith ocorreu em 16 de julho de 1964, onde ela gravou quatro canções, três das quais foram escritas por Bill Anderson. Uma das quatro canções gravadas durante a sessão intitulada “Once a Day” foi escolhida para ser o single de estreia de Smith. A canção foi lançada rapidamente como single em 1 de agosto de 1964 e tornou-se o primeiro single de Smith, chegando ao No . 1 na tabela Hot Country Singles da Billboard Magazine em 28 de novembro e permaneceu na primeira posição por oito semanas.

“Once a Day” tornou-se o primeiro single de estreia de uma artista country feminina a alcançar o número um. Por quase 50 anos, o single manteve o recorde de mais semanas em que passou na posição número um na parada country da Billboard por uma artista feminina. RCA Victor lançou o álbum de estreia autointitulado de Smith em março de 1965, que também alcançou o primeiro lugar, passando sete semanas no topo da parada de álbuns mais populares da Billboard e 30 semanas na parada geral. Além disso, o álbum também alcançou a posição número 105 na parada de álbuns da Billboard 200 na mesma época. Dan Cooper do Allmusic chamou a produção do álbum para soar como se ela fosse “uma Streisand caseira liderando as irmãs Lennon.” Durante esse tempo, Anderson escreveu uma série de singles que impulsionariam a carreira de Smith na indústria da música country. Entre essas canções estava o single seguinte de Smith para “Once a Day”, lançado no início de 1965, intitulado “Then and Only Then”. A canção alcançou o quarto lugar na parada country da Billboard. Além disso, seu lado B, “Tiny Blue Transistor Radio” (originalmente destinado a Skeeter Davis), também foi escrito por Anderson e atingiu o pico no Top 25 na mesma parada de singles. Em 1965, Smith tornou-se oficialmente membro do programa de rádio Grand Ole Opry em Nashville, Tennessee. Era um sonho de Smith se tornar um membro desde a infância, lembrando-se de dizer aos cinco anos: “Algum dia irei cantar no Grand Ole Opry.” Em meados dos anos 60, Smith foi temporariamente demitido do Grand Ole Opry por não estar no programa por 26 semanas no ano, que era o número de semanas necessário para permanecer como membro na época. Na década de 1970, Smith quase foi demitido do programa por testemunhar sobre Jesus Cristo.

Bill Anderson escreveu seu próximo single com Bette Anderson, que foi lançado em abril de 1965 chamado “I Can” t Remember “. single alcançou a 9ª posição na parada de singles Hot Country da revista Billboard e a posição 30 na parada de singles da Billboard Bubbling Under Hot 100. Em outubro de 1965, Smith lançou seu segundo álbum de estúdio Cute “n” Country. O álbum apresentava ambas as versões de capa de outras canções country e canções mais recentes escritas por Bill Anderson. Incluía versões cover de canções de artistas como Jim Reeves, Webb Pierce e Ray Price. Como seu primeiro álbum, Cute “n” Country alcançou o primeiro lugar no Top da Billboard Country Albums chart e passou trinta semanas na chart também. Seus próximos dois singles, “If I Talk to Him” e “Nobody But a Fool (Would Love You)”, alcançaram a 4ª posição na Hot Country Singles chart e foram lançados no terceiro álbum de Smith, Miss Smith Goes to Nashville (1966). O álbum alcançou a posição número 2 na parada Top Country Albums da Billboard. Com suas próximas sessões, o produtor de Smith, Bob Ferguson, sentiu-se pressionado pela sede da RCA na cidade de Nova York para divulgar o som de Smith em direção a um material country pop mais “intermediário”. Esta mudança de som ficou evidente em seus próximos dois álbuns de estúdio Born to Sing (1966) e Downtown Country (1967). Ambos os álbuns apresentavam orquestras completas ao fundo e versões cover de singles de artistas pop da época. Gerados de Born to Sing e Downtown Country foram os singles “Ain” t Had No Lovin “” e “The Hurtin” s All Over “, que alcançaram o pico no Top 5 na parada de Hot Country Singles.

Durante este tempo, Smith também apareceu em vários filmes de veículos de música country, onde interpretou muitos de seus sucessos atuais. Em 1966, ela apareceu nos filmes Second Fiddle to a Steel Guitar e The Las Vegas Hillbillys, este último estrelado Jayne Mansfield. Em 1967, ela apareceu em The Road to Nashville e Hell on Wheels.

Em fevereiro de 1967, Smith lançou um álbum na RCA Camden intitulado Connie in the Country, que apresentava principalmente versões cover de sucessos country gravado na época, incluindo canções de Loretta Lynn e Buck Owens. Em maio de 1967, Smith lançou um álbum de canções escritas inteiramente por Bill Anderson, intitulado Connie Smith Sings Bill Anderson. Mais tarde, ela comentou que: “… foi uma honra, não a favor “para gravar um álbum com todas as canções de Bill Anderson.Incluídas no álbum estavam covers de sucessos do próprio Anderson, como “City Lights” e “That” s What It “s Like to Be Lonesome”. Também apresentava “I Love You Drops” de Anderson, que Smith queria lançar como um single; no entanto, Anderson queria lançar a música como seu próprio single. Smith declarou: “Nós imploramos a ele por essa música. Mas eu cortei 33 de suas músicas.” Mais tarde, se tornaria um hit top ten para Anderson. Entre 1966 e 1968, Smith teve cinco singles no top ten consecutivo na parada de singles da Billboard Hot Country: “I” ll Come Running “(que Smith escreveu para si mesma),” Cincinnati, Ohio “,” Burning a Hole in My Mind ” , “Baby” s Back Again “e” Run Away Little Tears “. “Cincinnati, Ohio” mais tarde inspiraria a cidade de Cincinnati, Ohio a declarar seu próprio “Dia de Connie Smith” em junho de 1967.

1968–1972: New directionEdit

Em 1968, Smith começou a sentir grandes quantidades de pressão do mundo da música. O estresse de fazer turnês, gravar, promover e tentar manter uma vida pessoal levaram Smith a pensar em suicídio, mas ela afirmou mais tarde que nunca considerou a possibilidade como uma possibilidade real. Essas pressões eventualmente levaram Smith a buscar consolo em sua vida familiar e religiosa, tornando-se uma cristã nascida de novo na primavera de 1968. Embora ela não tenha desistido completamente de sua carreira musical, Smith a equilibrou com uma agenda mais leve para evitar stress.

Em 1968-69, começou a gravar canções mais dark, incluindo o single “Ribbon of Darkness”, entre outros. Smith afirmou que era uma reflexão sobre sua vida pessoal, depois de recentemente se divorciar de seu primeiro marido Jerry Smith. Apesar de seus problemas pessoais recentes, Smith continuou a ter o mesmo sucesso comercial de antes. Em 1969, seu próximo single “You and Your Sweet Love” (escrito por Bill Anderson) alcançou a posição 6 na parada Hot Country Singles da revista Billboard. Isso foi seguido por outro single top dez em 1970, intitulado “I Never Once Stopped Loving You”, que alcançou o 5º lugar na mesma parada de singles. Entre 1969 e 1970, ela lançou dois álbuns colaborativos com o artista country americano Nat Stuckey chamados Young Love e Sunday Morning with Nat Stuckey e Connie Smith, o último dos quais foi um álbum gospel. De 1970 a 1971, os singles “Louisiana Man” e “Where Is My Castle” se tornaram os 20 maiores sucessos na parada de singles country da revista Billboard.

Em 1971, capa de Smith para Don Gibson 1960, o single “Just One Time” alcançou o segundo lugar na parada de Hot Country Singles. Um álbum de mesmo nome também foi lançado, que alcançou a posição # 20 na parada de álbuns mais populares da Billboard. No início dos anos 1970, Smith começou a incorporar mais música gospel em seus álbuns de estúdio regulares e shows de turnê. Smith declarou mais tarde que incorporar mais música gospel em sua carreira de gravação secular faria seu salto para o cristianismo “contar”. Em 1971, ela lançou seu terceiro álbum gospel, Come Along and Walk with Me, que Smith declarou mais tarde ser o seu álbum gospel favorito entre os muitos que ela fez. Em 1972, todos os três singles de Smith alcançaram o top dez na parada de Hot Country Singles da revista Billboard: “Just for What I Am” (# 5), “If It Ain” t Love (Let “s Leave It Alone) “(# 7) e” O amor é a aparência que você está procurando “(# 8). Além disso, três álbuns também foram lançados para acomodar o sucesso dos três singles, incluindo um tributo ao compositor Dallas Frazier chamado If It Ain “t Love e Other Great Dallas Frazier Songs. Em novembro de 1972, Smith anunciou que deixaria a RCA the na mesma semana que o artista country Eddy Arnold também anunciou sua saída temporária. Smith explicou posteriormente em uma entrevista à Razor & Tie que ela sentia que a RCA mostrava falta de respeito por ela e ela sentiu que o faria foram mais felizes gravando em outros lugares.

1973-1979: Later careerEdit

Depois de se separar da RCA, Smith mudou-se para a Columbia Records em 1973. Com seu novo contrato, ela insistiu que o faria ser capaz de gravar um álbum gospel por ano. Ela lançou seu primeiro álbum gospel pela gravadora em novembro de 1973, intitulado God Is Abundant. Além disso, a gravadora também deu a ela a vantagem de poder incorporar mais músicas gospel em seu country regular álbuns de estúdio. Por causa de t Esses fatores, a maioria de seus singles permaneceu fora do top ten, mas ela conseguiu ficar no top 20 na maior parte da década. Naquele ano, Smith gravou seu primeiro álbum country para o selo intitulado A Lady Named Smith com o produtor George Richey. Smith e Richey co-escreveram o primeiro single do álbum, “You” ve Got Me (Right Where You Want Me) “, que se tornou um pequeno sucesso na parada country da Billboard. No entanto, Smith estava insatisfeito com as estratégias de produção de Richey e substituiu-o por Ray Baker em seu próximo álbum, That “s the Way Love Goes (1974).Seu próximo single (lançado em That “s the Way Love Goes) foi escrito por Dallas Frazier, chamado” Ain “t Love a Good Thing”, que alcançou a décima posição no Hot Country Singles Chart em 1974.

Depois de assinar com a Columbia, muitos críticos musicais considerou que Smith perdeu muito da qualidade que foi encontrada em seus registros anteriores com RCA Victor. Ao revisar sua compilação de seus anos na Columbia intitulada Connie Smith Sings Her Hits (1997), Thom Jurek do Allmusic comentou que Smith perdeu muito do “grão” em sua voz. Jurek continuou a escrever, “Pode-se dizer que, independentemente do material, ela nunca fez um disco ruim; as músicas foram cuidadosamente escolhidas,” é verdade, mas ela nunca tentou esconder o som hardcore em seu estilo vocal. ” Em 1974, Smith lançou os singles “I Never Knew (What That Song Sign Before)” e “I” ve Got My Baby on My Mind “, que alcançaram a 13ª posição na parada Hot Country Singles da revista Billboard. Em 1975, ela lançou seu segundo álbum gospel com o selo, intitulado Connie Smith Sings Hank Williams Gospel, que foi uma homenagem ao material gospel que Hank Williams gravou. Naquele ano, ela também lançou um cover de Williams “secular” Why Don “t You Love Me (como você costumava fazer)” como single. Em 1976, Smith lançou duas versões cover de sucessos pop anteriores dos Everly Brothers como singles: “(Till) I Kissed You” e “So Sad (To Watch Good Love Go Bad)”.

Em 1977 Smith mudou-se para a Monument Records. Com seu novo contrato de gravação, ela foi comercializada como uma artista country pop e foi pressionada a gravar um material mais suave. Enquanto revisava a compilação Greatest Hits on Monument de Smith, em 1993, Stephen Thomas Erlewine, do Allmusic, comentou que ela não apenas gravou material country-pop, mas também “produziu pesadamente baladas contemporâneas adultas e grandes números pop com influência de disco”. Enquanto isso, os dois álbuns de Smith sob o rótulo endureceram após o lançamento. Seu álbum de estreia de 1977 Monument, Pure Connie Smith, gerou apenas um single, intitulado “Coming Around”, que atingiu o pico fora do Top 40. Apenas um single foi lançado pelo rótulo tornou-se um sucesso significativo, um cover do hit pop de Andy Gibb de 1977 “I Just Want to Be Your Everything”, que alcançou a 14ª posição na parada de singles country em 1978. Seus próximos cinco singles na gravadora continuaram a cair para posições progressivamente mais baixas na parada de solteiros do país e devido às baixas vendas de discos, Smith decidiu entrar em semi-aposentadoria em 1979 para criar seus cinco filhos.

1998 – presente: retorno e atividades atuais Editar

Smith foi encorajada a reiniciar sua carreira mainstream em 1985 com um novo contrato de gravação com a Epic Records. A gravadora lançou dois singles ao longo de dois anos. O primeiro single, “A Far Cry from You” (1985), foi escrito pelo artista country alternativo Steve Earle e alcançou a posição 71 na parada Hot Country Singles. O segundo single não alcançou as paradas e a Epic não lançou nenhum outro single ou álbum. Em 1986, ela fez uma participação especial no filme de terror de Stephen King, Maximum Overdrive, como “mulher morta no carro”.

Um dia, em meados da década de 1990, Smith estava em sua casa conversando com uma de suas filhas ao telefone. Depois de dizer à mãe o que faria naquela noite, a filha perguntou a Smith quais eram seus planos para aquela noite. Como ela não tinha nada planejado para se divertir, Smith mentiu para que sua filha não precisasse se preocupar com ela. Depois que a conversa terminou, Smith percebeu que não precisava que seus próprios filhos se preocupassem com ela no início de sua vida adulta e decidiu que era hora de retornar à carreira. Com o artista country Marty Stuart (com quem ela se casou em 1997 ), atuando como produtora principal do álbum, Smith assinou um contrato de gravação com a Warner Bros. Records em 1996. Embora a gravadora preferisse que ela gravasse um álbum de duetos, Smith decidiu seguir seus próprios termos e gravar um álbum solo de estúdio . Em outubro de 1998 ela lançou seu segundo álbum de estúdio autointitulado. Consistia em dez faixas, nove delas co-escritas por Smith e Stuart. Embora o álbum tenha atraído pouca atenção, recebeu muitos elogios da crítica por seu estilo tradicional e contemporâneo. Kurt Wolff, do livro Country Music: The Rough Guide, comentou que o álbum soou “muito mais corajoso do que qualquer coisa no mainstream de Reba e Garth”. Thom Jurek do Allmusic deu ao lançamento quatro de cinco estrelas, chamando-o de “um esforço sólido”, também comentando: “… ele se destaca da maioria das coisas que saíram de Nash Vegas em mais de uma década . Mesmo que não venda uma cópia, é um retorno triunfante para Smith. Ela não perdeu um pingo de seu dom como cantora ou escritora.”Também em 1998, Smith fez uma segunda aparição em um filme, retratando um” Cantor no Rodeo Dance “em The Hi-Lo Country, estrelado por Woody Harrelson e Billy Crudup.

Em agosto de 2003, ela lançou um álbum gospel colaborativo com os artistas country Barbara Fairchild e Sharon White chamado Love Never Fails na Daywind Records. Em uma entrevista para o Country Stars Central, Smith disse que estava com dor de estômago durante a gravação do álbum, mas ainda gostou de fazer o álbum Produzido pelo artista country e bluegrass Ricky Skaggs (marido de White), o álbum recebeu uma indicação do Dove Awards. O site Slipcue.com analisou o lançamento e comentou que Love Never Fails, “é provavelmente muito turbulento para a maioria dos fãs do Southern Gospel (que realmente gostam de pianos finos e vozes menos vibrantes), e embora provavelmente não” impressionará muitos ouvintes country para as pessoas que são fãs de qualquer um desses três cantores, isso é um prazer.

Em novembro de 2008, Smith se juntou ao elenco da série de televisão de Marty Stuart, The Marty Stuart Show, que vai ao ar no Rede RFD-TV todos os sábados à noite. O programa de trinta minutos apresenta música country tradicional interpretada por Stuart e Smith, bem como a personalidade do rádio Eddie Stubbs. Desde 2008, Smith escreveu novas canções para seu próximo álbum. Em agosto, Smith lançou sua primeira nova gravação solo em treze anos, intitulada Long Line of Heartaches via Sugar Hill Records. O álbum foi produzido por Marty Stuart e inclui cinco canções escritas pela dupla. Harlan Howard, Kostas, Johnny Russell e Dallas Frazier também escreveram canções que foram incluídos no álbum. Em 2012, Smith foi incluído no Country Music Hall of Fame.