A surpreendente história de origem da Mulher Maravilha

“Famosa psicóloga revelada como autora do best-seller Mulher Maravilha”, dizia o título surpreendente. No verão de 1942, um comunicado de imprensa dos escritórios de Nova York da All-American Comics apareceu em jornais, revistas e estações de rádio em todos os Estados Unidos. A identidade do criador da Mulher Maravilha foi “mantida em segredo a princípio”, disse , mas havia chegado a hora de fazer um anúncio chocante: “o autor de Mulher Maravilha é o Dr. William Moulton Marston, psicólogo internacionalmente famoso”. A verdade sobre a Mulher Maravilha finalmente havia sido revelada.

Ou então, pelo menos, foi feita para aparecer. Mas, na verdade, o nome da criadora da Mulher Maravilha era o mínimo dos segredos dela.

A Mulher Maravilha é a super-heroína de quadrinhos mais popular de todos os tempos. Além do Super-Homem e do Batman, nenhum outro personagem de quadrinhos durou tanto. Gerações de garotas carregaram seus sanduíches para a escola em lancheira da Mulher Maravilha. Como qualquer outro super-herói, a Mulher Maravilha tem uma identidade secreta. Ao contrário de qualquer outro super-herói, ela também tem uma história secreta.

Em um episódio, um editor de jornal chamado Brown, desesperado para descobrir o passado da Mulher Maravilha, designar uma equipe de repórteres para persegui-la; ela facilmente escapa deles. Brown, enlouquecido, é internado em um hospital. Mulher Maravilha se disfarça de enfermeira e lhe traz um pergaminho seja a história daquela garota que você chama de Mulher Maravilha! ” ela diz a ele. “Uma mulher estranha, velada, deixou comigo.” Brown salta da cama e corre de volta para a mesa da cidade, onde grita, pergaminho na mão: “Pare as impressoras! Eu tenho a história da Mulher Maravilha! ” Mas a história secreta da Mulher Maravilha não está escrita em pergaminho. Em vez disso, está enterrado em caixas e armários e gavetas, em milhares de documentos, alojados em bibliotecas, arquivos e coleções espalhados por todo os Estados Unidos, incluindo os papéis privados do criador Marston – papéis que, antes de eu os ver, nunca tinham antes foi visto por qualquer pessoa fora da família de Marston.

O véu que envolveu o passado da Mulher Maravilha por sete décadas esconde sob ele uma história crucial sobre quadrinhos e super-heróis, censura e feminismo. Como Marston disse uma vez, “Francamente, a Mulher Maravilha é propaganda psicológica para o novo tipo de mulher que, acredito, deveria governar o mundo.”

Os quadrinhos foram mais ou menos inventados em 1933 por Maxwell Charles Gaines, um ex-diretor de escola primária que fundou a All-American Comics. O Superman saltou pela primeira vez sobre edifícios altos em 1938. Batman começou a espreitar nas sombras em 1939. As crianças os lêem nas pilhas. Mas em uma época em que a guerra estava devastando a Europa, os quadrinhos celebravam a violência, até mesmo a violência sexual. Em 1940, o Chicago Daily News chamou os quadrinhos de “desgraça nacional”. “Dez milhões de cópias dessas séries de terror são vendidas todos os meses”, escreveu o editor literário do jornal, pedindo aos pais e professores que proibissem os quadrinhos, “a menos que queiramos uma geração ainda mais feroz do que a atual.”

Para se defender dos críticos, Gaines, em 1940, contratou Marston como consultor. “Doc Marston há muito tempo defende o tipo certo de revistas em quadrinhos”, explicou ele. Marston tinha três diplomas em Harvard, incluindo um PhD em psicologia. Ele levou o que chamou de “uma vida experimental”. Ele foi advogado, cientista e professor. Geralmente é creditado a inventar o teste do detector de mentiras: ele era obcecado em descobrir os segredos de outras pessoas. Ele tinha sido um psicólogo consultor para a Universal Pictures. Ele escreveu roteiros, um romance e dezenas de artigos de revistas. Gaines tinha lido sobre Marston em um artigo na revista Family Circle. No verão de 1940, Olive Richard, redatora da revista, visitou Marston em sua casa em Rye, Nova York, para perguntar por sua opinião de especialista sobre quadrinhos.

“Alguns deles estão cheios de tortura, sequestro, sadismo e outros negócios cruéis”, disse ela.

“Infelizmente, isso é verdade ”, Admitiu Marston, mas“ quando uma adorável heroína é presa à fogueira, os seguidores dos quadrinhos têm certeza de que o resgate chegará na hora certa. O desejo do leitor é salvar a menina, não vê-la sofrer.”

Marston era um homem de mil vidas e mil mentiras. “Olive Richard” era o pseudônimo de Olive Byrne, e ela não tinha ido visitar Marston – ela morava com ele. Ela também era sobrinha de Margaret Sanger, uma das feministas mais importantes do século XX.Em 1916, Sanger e sua irmã, Ethel Byrne, mãe de Olive Byrne, abriram a primeira clínica de controle de natalidade nos Estados Unidos. Os dois foram presos por distribuição ilegal de anticoncepcionais. Na prisão em 1917, Ethel Byrne fez greve de fome e quase morreu.

Olive Byrne conheceu Marston em 1925, quando era veterana em Tufts; ele era seu professor de psicologia. Marston já era casado com uma advogada chamada Elizabeth Holloway. Quando Marston e Byrne se apaixonaram, ele deu a Holloway uma escolha: ou Byrne poderia morar com eles ou ele a deixaria. Byrne mudou-se para cá. Entre 1928 e 1933, cada mulher deu à luz dois filhos; eles viviam juntos como uma família. Holloway foi trabalhar; Byrne ficou em casa e criou os filhos. Eles disseram aos recenseadores e a qualquer pessoa que perguntasse que Byrne era a cunhada viúva de Marston. “As pessoas tolerantes são as mais felizes”, escreveu Marston em um ensaio de revista em 1939, então “por que não se livrar dos preconceitos caros que o impedem?” Ele listou os “seis tipos mais comuns de preconceito”. Eliminar o preconceito número seis – “Preconceito contra pessoas não convencionais e não conformistas” – significa o máximo para ele. Os filhos de Byrne não descobriram que Marston era seu pai até 1963 – quando Holloway finalmente admitiu – e só depois que ela fez a promessa de que ninguém tocaria no assunto nunca mais.

Gaines não sabia nada disso quando conheceu Marston em 1940, do contrário, nunca o teria contratado: ele procurava evitar polêmica, não cortejá-la. Marston e a Mulher Maravilha foram fundamentais para a criação do que se tornou a DC Comics. (DC era abreviação de Detective Comics, a história em quadrinhos na qual Batman estreou.) Em 1940, Gaines decidiu contrariar seus críticos formando um conselho editorial e nomeando Marston para trabalhar nele, e a DC decidiu carimbar histórias em quadrinhos em que Superman e Batman apareceu com um logotipo, uma garantia de qualidade, lendo, “A DC Publication”. E, uma vez que “a pior ofensa dos quadrinhos era sua masculinidade de gelar o sangue”, disse Marston, a melhor maneira de afastar os críticos seria criar uma super-heroína.

“Bem, doutor”, disse Gaines , “Eu escolhi o Superman depois que cada sindicato na América recusou. Vou dar uma chance à sua Mulher Maravilha! Mas você mesmo terá que escrever a tira. ”

Em fevereiro de 1941, Marston enviou um rascunho de seu primeiro roteiro, explicando o” subentendido “das origens amazônicas da Mulher Maravilha na Grécia antiga, onde os homens mantiveram as mulheres acorrentadas, até que se libertaram e escaparam. “As NOVAS MULHERES, assim, libertadas e fortalecidas pelo sustento de si mesmas (na Ilha Paraíso) desenvolveram um enorme poder físico e mental.” Sua história em quadrinhos, disse ele, pretendia narrar “um grande movimento em curso – o crescimento do poder das mulheres”.

A Mulher Maravilha fez sua estreia na All-Star Comics no final de 1941 e na capa de uma nova história em quadrinhos, Sensation Comics, no início de 1942, desenhada por um artista chamado Harry G. Peter. Ela usava uma tiara dourada, um bustiê vermelho, calcinha azul e botas de couro vermelhas na altura do joelho. Ela era um pouco furtiva; ela era muito pervertida. Ela havia deixado o Paraíso para lutar contra o fascismo com o feminismo, na “América, a última cidadela da democracia e da igualdade de direitos para as mulheres!”

Pareceu a Gaines gosto de tanta diversão boa, limpa e superpatriótica. Mas em março de 1942, a Organização Nacional de Literatura Decente colocou Sensation Comics em sua lista negra de “Publicações reprovadas para jovens” por um motivo: “A Mulher Maravilha não está vestida o suficiente.”

Gaines decidiu que precisava de outro especialista . Ele recorreu a Lauretta Bender, professora associada de psiquiatria da faculdade de medicina da Universidade de Nova York e psiquiatra sênior do Hospital Bellevue, onde era diretora da enfermaria infantil, especialista em agressão. Ela há muito se interessava por quadrinhos, mas seu interesse cresceu em 1940, depois que seu marido, Paul Schilder, foi morto por um carro enquanto caminhava para casa depois de visitar Bender e sua filha de 8 dias no hospital. Bender, que ficou com três filhos menores de 3 anos, logo se tornou dolorosamente interessado em estudar como as crianças lidam com traumas. Em 1940, ela conduziu um estudo com Reginald Lourie, um médico residente sob sua supervisão, investigando o efeito dos quadrinhos em quatro crianças trazidas ao Hospital Bellevue por problemas de comportamento. Tessie, 12, testemunhou seu pai, um assassino condenado, se matar. Ela insistiu em se chamar Shiera, em homenagem a uma garota de quadrinhos que sempre é resgatada no último minuto pelo Flash. Kenneth, 11, foi estuprado. Ele estava frenético, a menos que fosse medicado ou “vestindo uma capa de Superman”. Ele se sentia seguro nele – ele poderia voar para longe se quisesse – e “ele sentiu que a capa o protegia de um ataque.” Bender e Lourie concluíram que os gibis eram “o folclore desta época” e funcionavam, culturalmente, da mesma forma que as fábulas e os contos de fadas.

Isso dificilmente encerrou a polêmica.Em fevereiro de 1943, Josette Frank, especialista em literatura infantil, líder da Child Study Association e membro do conselho consultivo de Gaines, enviou uma carta a Gaines, dizendo que embora nunca tivesse sido fã da Mulher Maravilha, ela sentiu que agora tinha que falar sobre seus “trechos sádicos mostrando mulheres acorrentadas, torturadas, etc.” Ela tinha razão. Episódio após episódio, a Mulher Maravilha é acorrentada, amarrada, amordaçada, laçada, amarrada, acorrentada e algemada. “Grande cinto de Afrodite!” ela chora em um ponto. “Estou cansado de ficar amarrado!”

A história por trás da escrita e edição de Mulher Maravilha pode ser reunida a partir dos artigos de Bender, no Brooklyn College; dos artigos de Frank, na Universidade de Minnesota; e de Marston correspondência editorial, juntamente com um conjunto de scripts originais, armazenados na Biblioteca Dibner nas Bibliotecas do Instituto Smithsonian. Em seus scripts originais, Marston descreveu cenas de escravidão em detalhes cuidadosos e íntimos com a maior precisão. Para uma história sobre Marte, o Deus de War, Marston deu a Peter instruções elaboradas para o painel em que a Mulher Maravilha é feita prisioneira:

“Closeup, figura de corpo inteiro de WW. Faça um acorrentamento cuidadoso aqui – os homens de Marte são especialistas! Coloque uma coleira de metal em WW com uma corrente saindo do painel, como se ela estivesse acorrentada na linha de prisioneiros. Coloque as mãos juntas no peito com bandas duplas nos pulsos, as pulseiras Amazon e outro conjunto. Entre elas corre uma pequena corrente, do tamanho aproximado de uma corrente de algema – isso é o que a obriga a apertar as mãos. Em seguida, coloque outra corrente, mais pesada e maior entre as pulseiras, que fica pendurada em um laço longo até logo acima dos joelhos. Em seus tornozelos, mostra um par de braços e mãos, saindo do painel, segurando seus tornozelos. Todo esse painel perderá o sentido e estragará a história, a menos que essas correntes sejam desenhadas exatamente como descrito aqui. ”

Mais tarde na história, a Mulher Maravilha é trancada em uma cela. Esforçando-se para ouvir uma conversa na sala ao lado, através da amplificação de “condução óssea”, ela pega sua corrente entre os dentes: “Close dos ombros da cabeça de WW. Ela segura a corrente do pescoço entre os dentes. A corrente é esticada entre os dentes e a parede, onde está presa a um parafuso de anel de aço. ”

Gaines encaminhou a carta de reclamação de Frank para Marston. Marston encolheu os ombros. Mas então Dorothy Roubicek, que ajudou a editar a Mulher Maravilha – a primeira editora da DC Comics – também se opôs à tortura da Mulher Maravilha.

“É claro que não esperaria que a Srta. Roubicek entendesse tudo isso”, Marston escreveu Gaines. “Afinal, dediquei toda a minha vida a trabalhar os princípios psicológicos. A Srta. R. está nos quadrinhos há apenas 6 meses ou mais, não é? E nunca em psicologia. ” Mas “o segredo do fascínio feminino”, disse ele a Gaines, é que “as mulheres gostam da submissão – sendo amarradas”.

Gaines estava preocupado. Roubicek, que também trabalhou no Superman, inventou a criptonita. Ela acreditava que os super-heróis deveriam ter vulnerabilidades. Ela disse a Gaines que achava que a Mulher Maravilha deveria ser mais parecida com o Super-Homem e, assim como o Super-Homem não poderia voltar para o planeta Krypton, a Mulher Maravilha não deveria ser capaz de voltar para a Ilha do Paraíso, onde as coisas mais bizarras tendiam a acontecer. Gaines então enviou Roubicek ao Hospital Bellevue para entrevistar Bender. Em um memorando para Gaines, Roubicek relatou que Bender “não acredita que a Mulher Maravilha tenda ao masoquismo ou ao sadismo”. Ela também gostou da maneira como Marston estava brincando com o feminismo, Roubicek relatou: “Ela acredita que o Dr. Marston está lidando de forma muito inteligente com todo esse‘ experimento ’, como ela o chama. Ela sente que talvez ele esteja trazendo ao público a verdadeira questão em jogo no mundo (e uma que ela sente que pode ser uma causa direta do presente conflito) e que a diferença entre os sexos não é um problema sexual, nem uma luta pela superioridade, mas sim um problema da relação de um sexo com o outro. ” Roubicek resumiu: “O Dr. Bender acredita que esta tira deve ser deixada em paz.”

Gaines ficou extremamente aliviado, pelo menos até setembro de 1943, quando uma carta chegou de John D. Jacobs, um estado-maior do Exército dos EUA sargento da 291ª Infantaria, estacionado em Fort Leonard Wood, Missouri. “Eu sou um daqueles homens estranhos, talvez desafortunados, que obtêm um extremo prazer erótico com o simples pensamento de uma linda garota, acorrentada ou amarrada, ou mascarada, ou usando roupas extremas botas ou botas de salto alto – na verdade, qualquer tipo de constrição ou tensão ”, escreveu Jacobs. Ele queria saber se o próprio autor de Mulher Maravilha tinha em sua posse algum dos itens descritos nas histórias, “a máscara de couro, ou o largo colar de ferro do Tibete, ou a algema grega no tornozelo? Ou você apenas sonha essas coisas? ”

(Para que conste, o filho de Marston e Olive Byrne, Byrne Marston, que é um obstetra aposentado de 83 anos, pensa que quando Marston falou sobre a importância da submissão, ele quis dizer isso apenas metaforicamente.”Nunca vi nada parecido em nossa casa”, disse-me ele. “Ele não amarrou as mulheres à cabeceira da cama. Ele nunca teria se safado. ”)

Gaines encaminhou a carta de Jacobs para Marston, com uma nota:” Esta é uma das coisas de que tenho medo. ” Algo precisava ser feito. Ele, portanto, anexou, para uso de Marston, um memorando escrito por Roubicek contendo uma “lista de métodos que podem ser usados para manter as mulheres confinadas ou encerradas sem o uso de correntes. Cada um deles pode ser variado de muitas maneiras, permitindo-nos, como eu disse a vocês em nossa conferência na semana passada, reduzir o uso de correntes em pelo menos 50 a 75%, sem interferir no entusiasmo da história ou venda dos livros. ”

Marston escreveu Gaines de volta.

” Tenho a carta do bom sargento em que ele expressa seu entusiasmo por correntes para mulheres – e daí? ” Como psicólogo clínico em exercício, ele disse que não se impressionou. “Algum dia farei uma lista de todos os itens sobre mulheres pelos quais diferentes pessoas se apaixonaram – cabelo feminino, botas, cintos, seda usada por mulheres, luvas, meias, ligas, calcinhas, costas nuas ”, prometeu. “Você não pode ter uma personagem feminina de verdade em qualquer forma de ficção sem despertar as fantasias eróticas de muitos leitores. O que é ótimo, eu digo.”

Marston tinha certeza de que sabia que verso não devia As fantasias eróticas inofensivas são fantásticas, disse ele. “São as horríveis que você deve procurar – as fixações eróticas nocivas, destrutivas e mórbidas – sadismo real, matar, sangrar, torturar onde o prazer está na vítima dor, etc. Esses são 100 por cento ruins e eu não vou aceitar nenhuma parte deles. ” Ele acrescentou, para encerrar, “Por favor, agradeça a Srta. Roubicek pela lista de ameaças.”

Em 1944, Gaines e Marston assinaram um acordo para que a Mulher Maravilha se tornasse uma tira de jornal, distribuída pela King Features. Ocupado com a tira de jornal, Marston contratou uma estudante de 18 anos, Joye Hummel, para ajudá-lo a escrever roteiros de quadrinhos. Joye Hummel, agora Joye Kelly, fez 90 anos em abril; em junho, ela doou sua coleção de livros nunca antes viu roteiros e gibis nas Bibliotecas Smithsonian. Contratá-la também ajudou com o problema editorial de Marston. As histórias dela eram mais inocentes do que as dele. Ela os datilografava e trazia para Sheldon Mayer, o editor de Marston na DC, ela me disse “Ele sempre acertou o meu mais rápido porque eu não tornei o meu tão sexy.” Para celebrar a distribuição, Gaines fez seus artistas desenharem um painel no qual Superman e Batman, saindo da primeira página de um jornal diário, chamam a Mulher Maravilha, que está pulando na página: “Bem-vinda, Mulher Maravilha!” >

Gaines também teve outro tipo de boas-vindas a dar. Ele pediu a Lauretta Bender para ocupar o lugar de Frank no conselho consultivo editorial.

Em um anúncio, a King Features publicou para persuadir os jornais a comprarem a tira, apontando que a Mulher Maravilha já tinha “dez milhões de fãs leais”, seu nome está escrito em uma corda.

Oculto por trás dessa polêmica está uma das razões para todas aquelas correntes e cordas, que tem a ver com a história de a luta pelos direitos das mulheres. Porque Marston manteve seu relacionamento verdadeiro com Olive Byrne em segredo, ele manteve os laços de sua família com Margaret Sanger em segredo também. Marston, Byrne e Holloway, e até mesmo Harry G. Peter, o artista que desenhou a Mulher Maravilha, foram fortemente influenciados pelo sufrágio, feminismo e movimentos de controle de natalidade. E cada um desses movimentos usava correntes como peça central de sua iconografia.

Em 1911, quando Marston era calouro em Harvard, a sufragista britânica Emmeline Pankhurst, que se acorrentou aos portões fora do 10 Downing Street, veio falar no campus. Quando Sanger enfrentou acusações de obscenidade por explicar o controle da natalidade em uma revista que ela fundou chamada Mulher Rebelde, uma petição enviada ao Presidente Woodrow Wilson em seu nome dizia: “Enquanto os homens ficam orgulhosos e enfrentam o sol, vangloriando-se de que apagaram a maldade de a escravidão, o que são as cadeias de escravidão, foi ou poderia ser um horror tão íntimo quanto as algemas em cada membro – em cada pensamento – na própria alma de uma mulher grávida relutante? ” As sufragistas americanas ameaçaram se acorrentar aos portões do lado de fora da Casa Branca. Em 1916, em Chicago, mulheres representando os estados onde as mulheres ainda não haviam conquistado o direito de voto marcharam acorrentadas.

Na década de 1910, Peter foi um artista da equipe da revista Judge, onde contribuiu para a página de sufrágio chamada “The Modern Woman”, que funcionou de 1912 a 1917. Mais regularmente, a arte naquela página era desenhada por outro artista da equipe, uma mulher chamada Lou Rogers . O sufrágio de Rogers e os cartuns feministas muitas vezes apresentavam uma mulher alegórica acorrentada ou amarrada, quebrando suas amarras. Sanger contratou Rogers como diretor de arte da Birth Control Review, uma revista que ela fundou em 1917.Em 1920, em um livro chamado Woman and the New Race, Sanger argumentou que a mulher “se acorrentou ao seu lugar na sociedade e na família por meio das funções maternas de sua natureza, e apenas correntes tão fortes poderiam tê-la amarrado a seu destino como um animal de cria. ” Em 1923, uma ilustração encomendada por Rogers para a capa da Birth Control Review retratava uma mulher enfraquecida e desesperada, caindo de joelhos e acorrentada pelo tornozelo a uma bola que dizia: “BEBÊS INDESEJADOS”. Uma mulher acorrentada inspirou o título do livro de Sanger de 1928, Motherhood in Bondage, uma compilação de algumas das milhares de cartas que ela recebeu de mulheres implorando por informações sobre controle de natalidade; ela descreveu as cartas como “as confissões de mães escravizadas”.
Quando Marston criou a Mulher Maravilha, em 1941, ele inspirou-se no legado e na inspiração de Sanger. Mas também estava determinado a manter em segredo a influência de Sanger na Mulher Maravilha.

Ele levou esse segredo para o túmulo quando morreu em 1947. A maioria dos super-heróis não sobreviveu em tempos de paz e os que sobreviveram foram mudados para sempre em 1954, quando um psiquiatra chamado Fredric Wertham publicou um livro chamado Seduction of the Inocente e testemunhou perante uma subcomissão do Senado que investigava os quadrinhos. Wertham acreditava que os quadrinhos estavam corrompendo as crianças americanas e os transformando em delinquentes juvenis. Ele detestava especialmente a Mulher Maravilha. Bender escreveu que os quadrinhos da Mulher Maravilha exibem “um conceito extremamente avançado de feminilidade e masculinidade ”E que“ as mulheres nessas histórias são colocadas em pé de igualdade com os homens e se entregam ao mesmo tipo de atividades ”. Wertham achou o feminismo da Mulher Maravilha repulsivo.

“Quanto à‘ feminilidade avançada ’, quais são as atividades nos quadrinhos que as mulheres‘ praticam em pé de igualdade com os homens ’? Eles não trabalham. Elas não são donas de casa. Eles não criam família. O amor materno está totalmente ausente. Mesmo quando a Mulher Maravilha adota uma garota, há conotações lésbicas ”, disse ele. Nas audiências do Senado, Bender testemunhou também. Se alguma coisa na cultura popular americana era ruim para as meninas, ela disse, não era a Mulher Maravilha; era Walt Disney. “As mães são sempre mortas ou mandadas para asilos de loucos nos filmes de Walt Disney”, disse ela. Esse argumento caiu em ouvidos moucos.

Os documentos de Wertham, armazenados na Biblioteca do Congresso, foram abertos apenas para pesquisadores em 2010. Eles sugerem que a antipatia de Wertham por Bender tinha menos a ver com o conteúdo dos quadrinhos do que com rivalidade profissional. (Paul Schilder, o falecido marido de Bender, foi chefe de Wertham por muitos anos.) Os papéis de Wertham contêm um recado no qual ele compilou uma lista intitulada “Especialistas pagos da indústria de quadrinhos posando como estudiosos independentes”. O primeiro da lista como lacaio número um da indústria de quadrinhos era Bender, sobre quem Wertham escreveu: “Vangloriava-se em particular de criar seus 3 filhos com o dinheiro dos quadrinhos do crime.”

Na esteira de 1954 audiências, a DC Comics removeu Bender de seu conselho editorial, e a Comics Magazine Association of America adotou um novo código. Sob seus termos, as histórias em quadrinhos não podiam conter nada de cruel: “Todas as cenas de horror, derramamento de sangue excessivo, crimes sangrentos ou horríveis, depravação , luxúria, sadismo, masoquismo não serão permitidos. ” Não poderia haver nada excêntrico: “As relações sexuais ilícitas não devem ser sugeridas nem retratadas. Cenas de amor violentas, bem como anormalidades sexuais, são inaceitáveis.” E não poderia haver nada não convencional: “O tratamento das histórias de romance de amor deve enfatizar o valor do lar e a santidade do casamento.”

“Aniversário, que esquecemos totalmente”, escreveu Olive Byrne em seu livro diário secreto em 1936. (O diário permanece nas mãos da família.) Durante os anos em que morou com Marston e Holloway, ela usava, em vez de uma aliança de casamento, um par de pulseiras. A Mulher Maravilha usa os mesmos punhos. Byrne morreu em 1990 , aos 86 anos. Ela e Holloway moravam juntos em um apartamento em Tampa. Enquanto Byrne estava no hospital, morrendo, Holloway caiu e quebrou o quadril; ela foi internada no mesmo hospital. Eles estavam em quartos separados. Eles viveram juntos por 64 anos. Quando Holloway, em sua cama de hospital, soube que Byrne havia morrido, ela cantou um poema de Tennyson: “Pôr do sol e a estrela da noite, / E um claro apelo para mim! / E que não haja nenhum gemido da barra, / Quando eu me lançar ao mar. ” Nenhum jornal publicou um obituário.

Elizabeth Holloway Marston morreu em 1993. Um obituário foi publicado no New York Times. O título era “Elizabeth H. Marston, Inspiration for Wonder Woman, 100.” Isso era, na melhor das hipóteses, uma meia verdade.