Spektakl Gorboduc z 1561 roku Thomasa Nortona i Thomasa Sackvillea była pierwszą angielską sztuką, w której użyto pustej zwrotki.
Christopher Marlowe był pierwszym angielskim autorem, który zyskał rozgłos krytyków za użycie pustego wersetu. Główne osiągnięcia w dziedzinie angielskich pustych wersetów zostały dokonane przez Williama Szekspira, który napisał większość treści swoich sztuk w nieryymowanym jambicznym pentametrze, oraz Johna Miltona, którego Raj utracony jest zapisany pustymi wierszami. Puste wersety Miltona były szeroko naśladowane w XVIII wieku przez takich poetów jak James Thomson (w The Seasons) i William Cowper (w The Task). Romantyczni poeci angielscy, tacy jak William Wordsworth, Percy Bysshe Shelley i John Keats, używali pustej zwrotki jako formy głównej. Wkrótce potem Alfred, lord Tennyson poświęcił się szczególnie pustym wierszom, używając go na przykład w swoim długim poemacie narracyjnym „Księżniczka”, a także w jednym ze swoich najsłynniejszych wierszy: „Ulisses”. Wśród poetów amerykańskich Hart Crane i Wallace Stevens wyróżniają się używaniem pustych wersetów w rozbudowanych kompozycjach w czasie, gdy wielu innych poetów zaczęło zwracać się ku wersetowi swobodnemu.
Marlowe, a potem Szekspir, rozwinęli swój potencjał pod koniec XVI wieku stulecie. Marlowe był pierwszym, który wykorzystał potencjał pustych wersetów do potężnej i zaangażowanej mowy:
Ty gwiazdy, które królujesz „d w moim narodzeniu,
Którego wpływ przydzielił śmierć i piekło,
Teraz wciągnij Fausta jak mglistą mgiełkę
Do wnętrzności swoich kłębiących się chmur,
Gdy zwymiotują w powietrze,
Moje kończyny mogą wydobywa się z ich zadymionych ust,
Aby moja dusza mogła wznieść się do Nieba.– Doktorze Faustus
Shakespeare opracował tę funkcję, a także potencjał pustej zwrotki dla nagłej i nieregularnej mowy. Na przykład w tej wymianie zdań króla Jana jedna pusta linia jest przerywana między dwoma znakami:
Mój panie?
Grób.
Nie przeżyje.
Wystarczy.– Król Jan, 3.3
Szekspir również coraz częściej używał enjambment w swojej zwrotce, aw swoich ostatnich sztukach używał femi dziewięć końcówek (w których ostatnia sylaba wiersza jest nieakcentowana, na przykład wiersze 3 i 6 poniższego przykładu); wszystko to sprawiło, że jego późniejszy pusty werset był niezwykle bogaty i zróżnicowany.
Elfy ze wzgórz, potoków, stojących jezior i gajów,
A wy, którzy na piaskach pozbawioną zadruku stopą
ścigajcie odpływającego Neptuna i latajcie na niego
Kiedy wróci; wy, pół-marionetki, które
blaskiem robią zielone, kwaśne loki,
których owca nie gryzie; i wy, których rozrywką jest pieczenie o północy, które się weselą, aby usłyszeć uroczystą godzinę policyjną; przez czyją pomoc,
Słabymi panami, choć jesteście, przygarnąłem
Słońce południa przywołało zbuntowane wiatry,
I „między zielonym morzem i lazurowym sklepieniem
Rozpoczęła ryczącą wojnę – aby przerażający, grzechotający
Czy rozpaliłem ogień i rozerwałem gruby dąb Jowisza
własnym bełtem; …– Burza, 5.1
To bardzo swobodne traktowanie pustych wersetów zostało naśladowane przez współczesnych Szekspira i doprowadziło do ogólnego rozluźnienia metrycznego w rękach mniej wprawnych użytkowników. Jednak szekspirowski werset był używane z pewnym sukcesem przez Johna Webstera i Thomasa Middletona w ich sztukach. W międzyczasie Ben Jonson w swoich wspaniałych komediach Volpone i The Alchemist użył ciaśniejszej, pustej zwrotki z mniejszym entuzjazmem.
Czysta zwrotka nie była często używana w nie-dramatyczna poezja XVII wieku aż do Raju utraconego, w której Milton używał jej z dużą licencją i ogromnymi umiejętnościami. Milton wykorzystywał elastyczność pustej zwrotki, jej zdolność do obsługi syntaktycznej ic złożoność w najwyższym stopniu, w takich fragmentach, jak te:
…. W jaką otchłań widzisz
Z jakiej wysokości fal „n, tym silniejszy okazał się… On swoim Grzmotem: a do tego czasu kto wiedział
Moc tych strasznych Ramion? jeszcze nie dla tych
Ani tego, co Potężny Zwycięzca w swojej wściekłości
Nie mogę innego wyrządzić, żałuję czy zmienić,
Chociaż zmienił się w zewnętrznym blasku, ten nieugięty umysł
I wysoka pogarda, z rozsądku zranienia „zasługi”,
że z najpotężniejszymi powodami „bym walczył,
I do zaciekłego sporu przyniesionego przez niezliczoną siłę ramienia Duchów” d
To twarda niechęć do jego panowania, i ja wolę,
Jego największa moc z przeciwną mocą przeciwników „d
W wątpliwej bitwie na Równinach Niebios” i wstrząsnął swoim tronem. A co, jeśli pole zostanie utracone?
Nie wszystko stracone; niezwyciężona wola
i studium zemsty, nieśmiertelnej nienawiści,
i odwaga, by nigdy się nie poddawać ani nie poddawać:– Raj utracony, księga 1
Milton napisał także „Paradise Regained” i fragmenty Samson Agonistes pustymi wierszami.W stuleciu po Miltonie niewiele jest wybitnych zastosowań dramatycznych lub nie-dramatycznych pustych wersetów; zgodnie z pragnieniem regularności, większość pustych wersetów z tego okresu jest nieco sztywna. Najlepszymi przykładami pustych wersetów z tego okresu są prawdopodobnie tragedia Johna Drydena All for Love i The Seasons Jamesa Thomsona. Przykładem godnym uwagi zarówno z powodu niepowodzenia w opinii publicznej, jak i późniejszego wpływu na formę, jest The Fleece Johna Dyera.
Pod koniec XVIII wieku William Cowper zapoczątkował odnowienie pustej werset z jego tomem kalejdoskopowych medytacji, The Task, opublikowanym w 1784 r. Po Szekspirze i Miltonie, Cowper wywarł główny wpływ na następnych głównych poetów w pustym wierszu, nastolatków, kiedy Cowper opublikował swoje arcydzieło. Byli to Poeci z jeziora William Wordsworth i Samuel Taylor Coleridge. Wordsworth używał tej formy w wielu lirycznych balladach (1798 i 1800), a także w swoich najdłuższych pracach w The Prelude i The Excursion. Zwrotka Wordswortha przywraca część wolności Miltona, ale generalnie jest znacznie bardziej regularne:
Minęło pięć lat, pięć lat, a długość
pięć długich zim! I znowu słyszę
Te wody, spływające ze źródeł górskich
Z miękkim szmerem w głębi lądu. – Jeszcze raz
Czy widzę te strome i wyniosłe klify …– Linie zapisane kilka mil nad Tintern Abbey, linie 1–5
Pusta zwrotka Coleridgea jest bardziej techniczna niż Wordswortha, ale napisał o niej niewiele:
Cóż, już ich nie ma, i Muszę tu pozostać,
Ta lipa zasłania moje więzienie! Straciłam piękno i uczucia, jakie byłyby… Najsłodsze na moje wspomnienie, nawet gdy wiek przygasił mi oczy do ślepoty! Oni w międzyczasie …– To lipowe altany, moje więzienie, wiersze 1–5
Jego tak zwane „wiersze konwersacyjne”, takie jak „Harfa Eolska” i „Mróz o północy”, są najbardziej znanymi z jego dzieł z pustymi wierszami. Pusta zwrotka Keatsa w Hyperionie jest głównie wzorowana na wersecie Miltona, ale pentametr daje mniej swobód i posiada charakterystyczne piękno wersetu Keatsa. Pusta zwrotka Shelley w The Cenci and Prometheus Unbound jest bliższa praktyce elżbietańskiej niż do Miltona.
Spośród wiktoriańskich pisarzy zapisanych pustymi wierszami najbardziej znani są Tennyson i Robert Browning. Pusta zwrotka Tennysona w wierszach takich jak „Ulisses” i „Księżniczka” jest muzykalna i regularna; jego liryka „Tears, Idle Tears” jest prawdopodobnie pierwszym ważnym przykładem wersetu poematu pustego wiersza. Pusta zwrotka Browninga, w wierszach takich jak „Fra Lippo Lippi”, jest bardziej gwałtowna i konwersacyjna. Opera Gilberta i Sullivana z 1884 roku, Księżniczka Ida, jest oparta na „Księżniczce” Tennysona. Dialog Gilberta jest pusty werset w całym tekście (chociaż pozostałe 13 oper Savoy ma dialog prozy). Poniżej znajduje się fragment wypowiedziany przez księżniczkę Idę po zaśpiewaniu jej wstępnej arii „O, mądra bogini”.
Kobiety Adamant, uczciwe neofitki–
Kto pragnie takich wskazówek, jakie my dajemy,
Słuchajcie, a ja rozwijam przypowieść.
Słoń jest potężniejszy niż Człowiek,
Jednak Człowiek go pokonuje. Dlaczego? Słoń
Jest słonią wszędzie, ale nie tutaj (stukając w czoło)
I Mężczyzna, którego mózg jest do słonia
Jak mózg kobiety do mężczyzny – (to jest zasada trzech), –
Zwycięża głupców olbrzym z lasu,
Jako kobieta z kolei podbije mężczyznę.
W matematyce kobieta jest liderem:
Ograniczony pedant wciąż wierzy
To dwa i dwa to cztery! Dlaczego, możemy udowodnić,
My, kobiety – pracujemy w gospodarstwie domowym, tak jak my…
Że dwa i dwa to pięć – lub trzy – lub siedem;
Albo pięć i dwadzieścia, jeśli wymaga tego sprawa!
Puste wersety o różnym stopniu regularności były używane dość często w XX wieku w oryginalnych wersetach i tłumaczeniach wersetów narracyjnych. Większość wierszy narracyjnych i konwersacyjnych Roberta Frosta jest zapisana pustymi wierszami, podobnie jak inne ważne wiersze, takie jak „The Idea of Order at Key West” Wallacea Stevensa i „The Comedian as the Letter C”, WB Yeats „s” The Second Coming ”,„ The Watershed ”WH Audena i„ Summoned by Bells ”Johna Betjemana. Pełne wyliczenie jest niemożliwe, ponieważ rodzaj luźnego pustego wiersza stał się podstawą poezji lirycznej, ale można by było bezpiecznie powiedzieć, że pusty werset jest teraz tak samo ważny, jak kiedykolwiek w ciągu ostatnich trzystu lat.