Connie Smith

1964–1967: BreakthroughEdit

Omdat Chet Atkins het te druk had met andere artiesten, trad Bob Ferguson op als Smiths producer tijdens haar eerste sessies en ging ze verder om als haar producer te werken tot haar vertrek uit RCA. Smiths eerste sessie vond plaats op 16 juli 1964, waar ze vier nummers opnam, waarvan er drie werden geschreven door Bill Anderson. Een van de vier nummers die tijdens de sessie met de titel Once a Day werden opgenomen, werd gekozen als de debuutsingle van Smith. Het nummer werd op 1 augustus 1964 met spoed uitgebracht als single en werd de doorbraaksingle van Smith. . 1 op de Billboard Magazine Hot Country Singles-hitlijst op 28 november en bleef acht weken op nummer één staan.

“Once a Day” werd de eerste debuutsingle van een vrouwelijke countryartiest die nummer één bereikte. Bijna 50 jaar lang hield de single het record van de meeste weken doorgebracht op nummer één in de Billboard country chart door een vrouwelijke artiest. RCA Victor bracht in maart 1965 het titelloze debuutalbum van Smith uit, dat ook nummer 1 bereikte, zeven weken bovenaan de Billboard Top Country Albums-hitlijst stond en 30 weken in de algehele hitlijst. piekte rond dezelfde tijd op nummer 105 in de Billboard 200 albums chart. Dan Cooper van Allmusic noemde de productie van het album alsof ze “een down-home Streisand was als frontman van The Lennon Sisters.” Gedurende deze tijd schreef Anderson. een serie singles die de carrière van Smith in de countrymuziekindustrie een vliegende start zouden geven. Onder deze nummers bevond zich Smiths opvolger van Once a Day die begin 1965 werd uitgebracht met de titel Then and Only Then. Het nummer piekte op nummer 4 op de Billboard country chart. Bovendien, de B-kant, “Tiny Blue Transistor Radio” (oorspronkelijk bedoeld voor Skeeter Davis), werd ook geschreven door Anderson en bereikte een hoogtepunt in de Top 25 op dezelfde singles chart. In 1965 werd Smith officieel lid van de Grand Ole Opry radioshow in Nashville, Tennessee. Het was een droom van Smith om van kinds af aan lid te worden, toen ik me herinnerde dat ik op vijfjarige leeftijd zei: “Op een dag ga ik zingen in de Grand Ole Opry.” In het midden van de jaren 60 werd Smith tijdelijk ontslagen uit de Grand Ole Opry omdat hij zesentwintig weken per jaar niet op de show was geweest, wat het vereiste aantal weken was om op dat moment lid te blijven. In de jaren zeventig werd Smith bijna uit de show ontslagen omdat hij had getuigd over Jezus Christus.

Bill Anderson schreef haar volgende single met Bette Anderson, die in april 1965 werd uitgebracht onder de naam “I Can” t Remember “. single piekte op nummer 9 in de Billboard Magazine Hot Country Singles chart en nummer 30 in de Billboard Bubbling Under Hot 100 singles chart. In oktober 1965 bracht Smith haar tweede studioalbum Cute “n” Country uit. Het album bevatte beide coverversies van andere countrynummers en nieuwere nummers geschreven door Bill Anderson. Het bevatte coverversies van nummers van artiesten als Jim Reeves, Webb Pierce en Ray Price. Net als haar eerste album bereikte Cute “n” Country nummer 1 in de Billboard Top Country Albums-hitlijst en stonden ook dertig weken op de hitlijst. Haar volgende twee singles, “If I Talk to Him” en “Nobody But a Fool (Would Love You)”, bereikten beide nummer 4 op de Hot Country Singles-hitlijst en werden uitgegeven op het derde album van Smith, Miss Smith Goes to Nashville (1966). Het album piekte op nummer 2 in de Billboard Top Country Albums-hitlijst. Met haar volgende paar sessies voelde Smiths producer Bob Ferguson zich onder druk gezet van het RCA-hoofdkantoor in New York City om Smiths geluid op de markt te brengen in de richting van meer “midden van de weg” countrypop-materiaal. Deze verandering van geluid was duidelijk op haar volgende twee studioalbums, Born to Sing (1966) en Downtown Country (1967). Beide albums bevatten volledige orkesten op de achtergrond en coverversies van singles van popartiesten uit die tijd. Voortgekomen uit Born to Sing en Downtown Country waren de singles “Ain” t Had No Lovin “” en “The Hurtin” s All Over “, die beide een hoogtepunt bereikten in de Top 5 op de Hot Country Singles-hitlijst.

Gedurende deze tijd verscheen Smith ook in verschillende countrymuziekautofilms, waar ze veel van haar huidige hitopnamen uitvoerde. In 1966 verscheen ze in de films Second Fiddle to a Steel Guitar en The Las Vegas Hillbillys, waarvan de laatste een hoofdrol speelde. Jayne Mansfield. In 1967 verscheen ze in The Road to Nashville en Hell on Wheels.

In februari 1967 bracht Smith een album uit op RCA Camden getiteld Connie in the Country, waarop voornamelijk covers van countryhits stonden. destijds opgenomen, inclusief nummers van Loretta Lynn en Buck Owens. In mei 1967 bracht Smith een album uit met nummers die volledig door Bill Anderson waren geschreven, getiteld Connie Smith Sings Bill Anderson. Later merkte ze op dat “… het was een eer, niet een gunst om een album op te nemen met alle nummers van Bill Anderson.Inbegrepen in het album waren covers van Andersons eigen hits zoals “City Lights” en “That” s What It “s Like to Be Lonesome”. Ook was Andersons “I Love You Drops” te zien, die Smith wilde release als single; Anderson wilde het nummer echter als zijn eigen single uitbrengen. Smith verklaarde: “We smeekten hem om dat nummer. Maar ik heb 33 van zijn nummers geknipt.” Het zou later een top tien-hit worden voor Anderson. Tussen 1966 en 1968 had Smith vijf top tien singles op rij in de Billboard Hot Country Singles-hitlijst: “I” ll Come Running “(die Smith zelf schreef),” Cincinnati, Ohio “,” Burning a Hole in My Mind ” , “Babys Back Again” en “Run Away Little Tears”. “Cincinnati, Ohio” zou later de stad Cincinnati, Ohio inspireren om in juni 1967 hun eigen “Connie Smith Day” uit te roepen.

1968–1972: nieuwe richtingen Bewerken

In 1968 begon Smith grote hoeveelheden druk van de muziekbusiness. De stress van het toeren, opnemen, promoten en proberen een persoonlijk leven te houden, leidde naar verluidt ertoe dat Smith overweegt zelfmoord te overwegen, maar later verklaarde ze dat ze het vooruitzicht nooit als een werkelijke mogelijkheid had beschouwd. Deze druk leidde er uiteindelijk toe dat Smith troost zocht in zowel haar gezinsleven als in haar religie, en in het voorjaar van 1968 een Born Again Christian werd. Hoewel ze haar muziekcarrière niet volledig opgaf, balanceerde Smith het met een lichter schema om te voorkomen dat stress.

In 1968-69 begon ze donkerdere nummers op te nemen, waaronder de single “Ribbon of Darkness”, onder andere. Smith verklaarde dat het een reflectie was op haar persoonlijke leven, nadat ze onlangs was gescheiden van haar eerste echtgenoot Jerry Smith. Ondanks haar recente persoonlijke problemen bleef Smith hetzelfde commerciële succes genieten als voorheen. In 1969 bereikte haar volgende single “You and Your Sweet Love” (geschreven door Bill Anderson) nummer 6 in de Billboard Magazine Hot Country Singles chart. Dit werd gevolgd door een andere top tien single in 1970, getiteld “I Never Once Stopped Loving You”, die nummer 5 bereikte op dezelfde singles chart. Tussen 1969 en 1970 bracht ze twee gezamenlijke albums uit met de Amerikaanse countryartiest Nat Stuckey genaamd Young Love en Sunday Morning met Nat Stuckey en Connie Smith, waarvan de laatste een gospelalbum was. Van 1970 tot 1971 werden zowel de singles “Louisiana Man” als “Where Is My Castle” top 20 hits op de Billboard Magazine country singles chart.

In 1971, Smiths cover van Don Gibsons De single “Just One Time” uit 1960 bereikte nummer 2 op de Hot Country Singles-hitlijst. Een album met dezelfde naam werd ook uitgebracht, dat nummer 20 bereikte in de Billboard Top Country Albums-hitlijst. Tegen het begin van de jaren zeventig begon Smith meer gospelmuziek op te nemen in haar reguliere studioalbums en tourshows. Smith verklaarde later dat door meer gospelmuziek in haar seculiere opnamecarrière op te nemen, haar sprong naar het christendom zou “tellen”. In 1971 bracht ze haar derde gospelalbum uit, Come Along and Walk with Me, waarvan Smith later verklaarde dat het haar favoriete gospelalbum was van de vele die ze heeft gemaakt. In 1972 bereikten alle drie de singles van Smith de top tien van de Billboard Magazine Hot Country Singles-hitlijst: “Just for What I Am” (# 5), “If It Ain” t Love (Lets Leave It Alone) “(# 7), en” Liefde is de look waarnaar je op zoek bent “(# 8). Daarnaast werden er ook drie albums uitgebracht om het succes van de drie singles mogelijk te maken, waaronder een eerbetoon aan songwriter Dallas Frazier genaamd If It Ain t Love en Other Great Dallas Frazier Songs. In november 1972 kondigde Smith aan dat ze zou vertrekken van RCA the dezelfde week kondigde die countryartiest Eddy Arnold ook zijn tijdelijke vertrek aan. Smith legde later in een interview met Razor & Tie uit dat ze vond dat RCA een gebrek aan respect voor haar toonde en dat ze het gevoel had dat ze dat zou doen zijn gelukkiger geweest bij het opnemen elders.

1973-1979: Latere carrière Bewerken

Na afscheid te hebben genomen van RCA, verhuisde Smith in 1973 naar Columbia Records. Met haar nieuwe contract stond ze erop dat ze dat zou doen één gospelalbum per jaar kunnen opnemen. Ze bracht haar eerste gospelalbum uit onder het label in november 1973, getiteld God Is Abundant. Daarnaast gaf het label haar ook het voordeel dat ze meer gospelsongs in haar vaste land kon opnemen studioalbums. Vanwege t Door deze factoren bleven de meeste van haar singles uit de top tien, maar ze slaagde er wel in om het grootste deel van het decennium in de top 20 te blijven. Dat jaar nam Smith haar eerste countryalbum op voor het label getiteld A Lady Named Smith met producer George Richey. Smith en Richey schreven samen de eerste single van het album, “You” ve Got Me (Right Where You Want Me) “, die een kleine hit werd op de Billboard country chart. Smith was echter ontevreden over de productiestrategieën van Richey en verving hem door Ray Baker voor haar volgende album, That s the Way Love Goes (1974).Haar volgende single (uitgebracht op That “s the Way Love Goes) werd geschreven door Dallas Frazier genaamd” Ain “t Love a Good Thing”, die piekte op nummer 10 op de Hot Country Singles Chart in 1974.

Na een contract bij Columbia, hebben veel muziekrecensenten was van mening dat Smith veel van de kwaliteit verloor die werd gevonden in haar eerdere platen met RCA Victor. Bij het beoordelen van haar compilatie uit haar jaren bij Columbia getiteld Connie Smith Sings Her Hits (1997), merkte Thom Jurek van Allmusic op dat Smith veel van het “graan” in haar stem verloor. Jurek schreef verder: “Je zou kunnen zeggen dat ze, ongeacht het materiaal, nooit een slechte plaat heeft gemaakt; de deuntjes zijn zorgvuldig gekozen, het is waar, maar ze heeft nooit geprobeerd de hardcore twang in haar vocale stijl te verbergen.” In 1974 bracht Smith de singles “I Never Knew (What That Song Meant Before)” en “I” ve Got My Baby on My Mind “uit, die beiden nummer 13 bereikten in de Billboard Magazine Hot Country Singles chart. In 1975 bracht ze haar tweede gospelalbum uit bij het label, getiteld Connie Smith Sings Hank Williams Gospel, dat een eerbetoon was aan het gospelmateriaal dat Hank Williams opnam. Dat jaar bracht ze ook een cover uit van Williams “seculier” Why Don “t You Love Me (Like You Used to Do)” als single. In 1976 bracht Smith twee covers uit van eerder gemaakte pophits van The Everly Brothers als singles: “(Till) I Kissed You” en “So Sad (To Watch Good Love Go Bad)”.

In 1977 Smith verhuisde naar Monument Records. Met haar nieuwe platencontract werd ze op de markt gebracht als country-popartiest en werd ze gedwongen om zachter materiaal op te nemen. Tijdens het recenseren van Smiths Monument-compilatie Greatest Hits on Monument uit 1993, merkte Stephen Thomas Erlewine van Allmusic op dat ze niet alleen countrypop-materiaal opnam, maar ook “zwaar geproduceerde volwassen hedendaagse ballads en grote, glanzende popnummers met disco-invloeden”. Ondertussen waren beide albums van Smith onder het label verstijfd bij de release. Haar debuutalbum uit 1977, Pure Connie Smith, bracht slechts één single voort, getiteld “Coming Around”, die buiten de Top 40 piekte. Slechts één single werd uitgebracht op het label. werd een grote hit, een cover van Andy Gibbs pophit uit 1977 “I Just Want to Be Your Everything”, die in 1978 een piek bereikte op nummer 14 op de country singles chart. Haar volgende vijf singles op het label bleven afdalen in steeds lagere posities op de country singles-hitlijst en vanwege de slechte recordverkopen besloot Smith in 1979 met pensioen te gaan om haar vijf kinderen groot te brengen.

1998-heden: Comeback en huidige activiteitenBewerken

Smith werd aangemoedigd om haar reguliere carrière in 1985 opnieuw op te starten met een nieuw platencontract voor Epic Records. Het label bracht in de loop van twee jaar twee singles uit. De eerste single, “A Far Cry from You” (1985), werd geschreven door alternatieve countryartiest Steve Earle en bereikte nummer 71 op de Hot Country Singles-hitlijst. De tweede single kwam niet in kaart en Epic slaagde er niet in om nog meer singles of een album uit te brengen. In 1986 maakte ze een gastoptreden in de horrorfilm Maximum Overdrive van Stephen King als “dead lady in car”.

Op een dag in het midden van de jaren negentig was Smith bij haar thuis aan het telefoneren met een van haar dochters. Nadat ze haar moeder had verteld wat ze die avond ging doen, vroeg haar dochter Smith wat haar plannen voor die avond waren. Omdat ze niets leuks had gepland, loog Smith zodat haar dochter zich geen zorgen over haar hoefde te maken. Nadat het gesprek was afgelopen, realiseerde Smith zich dat ze haar eigen kinderen niet nodig had die zich zorgen om haar maakten aan het begin van hun volwassen leven en besloot dat het tijd was om terug te keren naar haar carrière. Met countryartiest Marty Stuart (met wie ze later trouwde in 1997 ), die optrad als de belangrijkste producer van het album, tekende Smith een platencontract bij Warner Bros. Records in 1996. Hoewel het label haar liever een album met duetten opnam, besloot Smith op haar eigen voorwaarden te gaan en een solo-studioalbum op te nemen. . In oktober 1998 bracht ze haar tweede titelloze studioalbum uit. Het bestond uit tien nummers, waarvan er negen mede geschreven waren door zowel Smith als Stuart. Hoewel het album weinig aandacht trok, kreeg het veel lovende kritieken voor zijn traditionele en eigentijdse stijl. Kurt Wolff van het boek Country Music: The Rough Guide merkte op dat het album “veel lefder klonk dan alles in de mainstream van Reba en Garth”. Thom Jurek van Allmusic gaf de release vier van de vijf sterren, noemde het “een solide inspanning”, en gaf ook commentaar, “… het steekt met kop en schouders uit boven de meeste dingen die in meer dan een decennium uit Nash Vegas komen. . Zelfs als het geen exemplaar verkoopt, is het een triomfantelijk rendement voor Smith. Ze heeft geen greintje van haar talent als zangeres of schrijfster verloren.”Ook in 1998 maakte Smith een tweede cameo in een film, waarin hij een” Singer at the Rodeo Dance “speelde in The Hi-Lo Country met Woody Harrelson en Billy Crudup in de hoofdrol.

In augustus 2003 bracht ze uit. een gezamenlijk gospelalbum met countryartiesten Barbara Fairchild en Sharon White genaamd Love Never Fails op Daywind Records. In een interview met Country Stars Central zei Smith dat ze ziek was van de buikgriep tijdens het opnemen van het album, maar dat ze het toch leuk vond om de plaat te maken Geproduceerd door country- en bluegrassartiest Ricky Skaggs (Whites echtgenoot), ontving het album een nominatie van de Dove Awards. De website Slipcue.com beoordeelde de release en merkte op dat Love Never Fails “waarschijnlijk te luidruchtig is voor de meeste Southern Gospel-fans (die echt van tinkelende pianos en minder twangy zang houden), en hoewel het waarschijnlijk” veel country-luisteraars niet zal verbazen, voor mensen die een van deze drie zangers fans zijn, is dit een soort traktatie.

In november 2008 voegde Smith zich bij de cast van Marty Stuart s televisieserie The Marty Stuart Show, die wordt uitgezonden op de RFD-TV-netwerk elke zaterdagavond. Het dertig minuten durende programma bevat traditionele countrymuziek uitgevoerd door zowel Stuart als Smith, evenals radiopersoonlijkheid Eddie Stubbs. Sinds 2008 schreef Smith nieuwe nummers voor haar volgende album. In augustus bracht Smith uit haar eerste nieuwe solo-opname in dertien jaar, getiteld Long Line of Heartaches via Sugar Hill Records. De plaat werd geproduceerd door Marty Stuart en bevat vijf nummers geschreven door het paar. Harlan Howard, Kostas, Johnny Russell en Dallas Frazier schreven ook nummers die waren inbegrepen op het album. In 2012 werd Smith opgenomen in de Country Music Hall of Fame.