Stykket Gorboduc fra Thomas Norton og Thomas Sackville fra 1561 var det første engelske stykket som brukte blanke vers.
Christopher Marlowe var den første engelske forfatteren som oppnådde kritisk beryktelse. for hans bruk av blanke vers. De viktigste prestasjonene i engelske blanke vers ble gjort av William Shakespeare, som skrev mye av innholdet i skuespillene sine i urimet iambisk pentameter, og John Milton, hvis Paradise Lost er skrevet i blankt vers. Miltoniske blanke vers ble mye etterlignet på 1700-tallet av diktere som James Thomson (i årstidene) og William Cowper (i oppgaven). Romantiske engelske poeter som William Wordsworth, Percy Bysshe Shelley og John Keats brukte blanke vers som en hovedform. Rett etterpå ble Alfred, Lord Tennyson spesielt viet til blanke vers, og brukte det for eksempel i sitt lange fortellende dikt «The Princess», samt for et av hans mest berømte dikt: «Ulysses». Blant amerikanske poeter er Hart Crane og Wallace Stevens bemerkelsesverdige for å bruke blanke vers i utvidede komposisjoner på en tid da mange andre poeter vendte seg mot frie vers.
Marlowe og deretter Shakespeare utviklet sitt potensial sterkt på slutten av 16. århundre. Marlowe var den første som utnyttet potensialet i blanke vers for kraftig og involvert tale:
Dere stjerner som regjerer «d ved min fødsel,
Hvem innflytelse har tildelt død og helvete,
Nå trekk opp Faustus som en tåketåke
Inn i innmaten til dine arbeidende skyer,
At når de kaster opp i luften,
Mine lemmer kan utgivelse fra deres røykfylte munn,
Så min sjel bare kan stige opp til himmelen.– Doctor Faustus
Shakespeare utviklet denne funksjonen, og også potensialet i blanke vers for brå og uregelmessig tale. I denne utvekslingen fra King John er for eksempel en tom verselinje brutt mellom to tegn:
Min herre?
En grav.
Han skal ikke leve.
Nok.– King John, 3.3
Shakespeare brukte også enjambment oftere i verset sitt, og i hans siste stykker ble det gitt å bruke femi ni slutter (der den siste stavelsen på linjen er ubelastet, for eksempel linje 3 og 6 i følgende eksempel); alt dette gjorde hans senere blanke vers ekstremt rik og variert.
Dere alver av åser, bekker, stående innsjøer og lunder,
Og dere som på sanden med en trykkfri fot
Jager den nedtrappende Neptun, og flyr ham
Når han kommer tilbake; dere demi-dukker som
Ved måneskinn lager de grønne sure ringlettene – Hvorav ikke fåren biter; og du hvis tidsfordriv
Er å lage midnattssopp, som gleder seg over å høre høytidelig portforbud; ved hvis hjelp,
Svake mestere om dere er, jeg har blitt bedøvet
Solen på middagen, ropte ut de voldsomme vindene,
Og «mellom det grønne hav og det asurblåtte hvelvet
Sett brølende krig – til fryktens raslende torden
Har jeg gitt ild, og splittet Joves tøffe eik
Med sin egen bolt; …– The Tempest, 5.1
Denne veldig gratis behandlingen av blanke vers ble etterlignet av Shakespeares samtidige, og førte til generell metrisk løshet i hendene på mindre dyktige brukere. Imidlertid var Shakespeare blankt vers brukt med en viss suksess av John Webster og Thomas Middleton i sine skuespill. Ben Jonson brukte i mellomtiden et strammere tomt vers med mindre enjambment i sine store komedier Volpone og The Alchemist.
Blank vers ble ikke mye brukt i den ikke-dramatiske poesien fra 1600-tallet til Paradise Lost, hvor Milton brukte den med mye lisens og enorm dyktighet. Milton brukte fleksibiliteten i blanke vers, dens evne til å støtte syntakt ic kompleksitet, til det ytterste, i passasjer som disse:
…. Inn i hvilken grop du ser
Fra hvilken høyde fal «n, så mye sterkere provd
Han med sin torden: og inntil da hvem visste
Styrken til de dystre våpnene? ennå ikke for dem
Heller ikke hva den potensielle seieren i sin raseri
Kan jeg ellers påføre meg omvendelse eller forandring,
Selv om jeg forandrer meg i ytre glans, det faste sinnet
Og høyt forakt, fra mening av å skade «d fortjeneste,
Det med den mektigste rais» ville jeg stride om,
Og til den voldsomme striden som ble brakt sammen
Utallige kraft av ånder arm «d
som tørst misliker hans regjeringstid, og jeg foretrakk,
Hans største makt med ugunstige maktmotstander «d
I tvilsom Battel on the Plains of Heav» n,
Og rystet tronen. Hva om feltet er tapt?
Alt er ikke tapt; den uovervinnelige viljen,
Og studiet av hevn, udødelig hat,
Og motet til aldri å underkaste seg eller gi seg:– Paradise Lost, bok 1
Milton skrev også Paradise Regained og deler av Samson Agonistes i blanke vers.I århundret etter Milton er det få fremtredende bruksområder av enten dramatiske eller ikke-dramatiske blanke vers; i tråd med ønsket om regelmessighet, er det meste av det blanke verset i denne perioden noe stivt. De beste eksemplene på blanke vers fra denne tiden er trolig John Drydens tragedie All for Love og James Thomson s The Seasons. Et eksempel som er like viktig for sin svikt med publikum som for dens påfølgende innflytelse på formen, er John Dyer «The Fleece.
På slutten av 1700-tallet innledet William Cowper en fornyelse av blankt vers med sitt volum av kaleidoskopiske meditasjoner, The Task, utgitt i 1784. Etter Shakespeare og Milton var Cowper den viktigste innflytelsen på de neste store dikterne i blanke vers, tenåringer da Cowper ga ut sitt mesterverk. Dette var Lake Poets William Wordsworth og Samuel Taylor Coleridge. Wordsworth brukte formen til mange av de Lyriske balladene (1798 og 1800), og for sin lengste innsats, The Prelude and The Excursion. Wordsworths vers gjenoppretter noe av Miltons frihet, men er generelt langt mer vanlig:
Fem år har gått; fem somre, med lengden
Av fem lange vintre! Og igjen hører jeg
Disse farvannene, rullende fra fjellkildene deres – Med en myk murring i innlandet. – Nok en gang
Ser jeg disse bratte og høye klipper …– Linjer skrevet noen miles over Tintern Abbey, linje 1–5
Coleridges blanke vers er mer teknisk enn Wordsworth, men han skrev lite om det:
Vel, de er borte, og her må jeg bli igjen,
Dette lindetreet fanger fengselet mitt! Jeg har mistet
Skjønnheter og følelser, som ville ha vært det mest søte til minne om meg selv når alderen
hadde dempet øynene mine til blindhet! I mellomtiden …– This Lime-Tree Bower My Prison, linjer 1–5
Hans såkalte «samtaledikt» som «Den eoliske harpe» og «Frost ved midnatt» er de mest kjente av hans blanke versverk. Det blanke verset til Keats in Hyperion er hovedsakelig modellert av Milton, men tar færre friheter med pentameteren og har de karakteristiske skjønnhetene til Keats vers. Shelleys blanke vers i The Cenci and Prometheus Unbound er nærmere den elizabethanske praksis enn til Milton «s.
Av de viktorianske forfatterne i blanke vers, er de mest fremtredende Tennyson og Robert Browning. Tennysons blanke vers i dikt som» Ulysses «og» The Princess «er musikalsk og vanlig; hans lyrikk «Tears, Idle Tears» er sannsynligvis det første viktige eksemplet på det tomme versets strofedikt. Brownings blanke vers, i dikt som «Fra Lippo Lippi», er mer brå og konversasjon. Gilbert og Sullivans opera fra 1884, prinsesse Ida, er basert på Tennysons «The Princess». Gilberts dialog er i blankt vers gjennom (selv om de andre 13 Savoy-operaene har prosadialog). Nedenfor er et utdrag uttalt av prinsesse Ida etter å ha sunget sin inngangsaria «Å, gudinne klok».
Kvinner av Adamant, fine neofytter—
Som tørster etter slik instruksjon som vi gir,
Delta, mens jeg utfolder en lignelse.
Elefanten er mektigere enn mennesket,
Likevel underkaster mennesket ham. Hvorfor? Elefanten
Er elefantin overalt, men her (banker på pannen)
Og mannen, hvis hjerne er til elefantens
Som kvinnens hjerne til mannens – (det er regel av tre), –
Erobrer den dårlige skogens kjempe,
Som kvinne i sin tur skal erobre mannen.
I matematikk leder kvinnen an:
Den trangsynte pedanten tror fremdeles
At to og to gjør fire! Hvorfor kan vi bevise,
Vi kvinner – husholdninger som vi er –
At to og to lager fem — eller tre — eller sju;
Eller fem og tjue, hvis saken krever det!
Blanke vers, av varierende grad av regelmessighet, har blitt brukt ganske ofte gjennom hele 1900-tallet i originalvers og i oversettelser av fortellende vers. De fleste av Robert Frosts fortellende og samtaledikt er i blanke vers; det samme er andre viktige dikt som Wallace Stevens «s» The Idea of Order at Key West «og» The Comedian as the Letter C «, WB Yeats» s «The Second Coming «, WH Auden» s «The Watershed» og John Betjeman «Innkalt av Bells. En fullstendig liste er umulig, siden et slags løst blankt vers har blitt en stift av lyrisk poesi, men det ville være trygt å si at blankt vers er like fremtredende nå som det har vært noen gang de siste tre hundre årene.