The Surprising Origin Story of Wonder Woman (Norsk)

«Bemerket psykolog avslørt som forfatter av den bestselgende Wonder Woman , leste den forbløffende overskriften. sommeren 1942 dukket det opp en pressemelding fra New York-kontorene til All-American Comics i aviser, magasiner og radiostasjoner over hele USA. Identiteten til Wonder Womans skaper var «først holdt hemmelig», sa det , men tiden var inne for å gi en sjokkerende kunngjøring: «forfatteren av Wonder Woman er Dr. William Moulton Marston, internasjonalt kjent psykolog.» Sannheten om Wonder Woman hadde omsider kommet ut.

Eller i det minste ble den laget for å dukke opp. Men egentlig var navnet på Wonder Womans skaper det minste av hennes hemmeligheter.

Wonder Woman er den mest populære kvinnelige tegneserie-superhelten gjennom tidene. Bortsett fra Superman og Batman, har ingen andre tegneseriepersoner holdt like lenge. Generasjoner av jenter har båret smørbrødene sine til skolen i Wonder Woman-matbokser. Som alle andre superhelter har Wonder Woman en hemmelig identitet. I motsetning til alle andre superhelter har hun også en hemmelig historie.

I en episode har en avisredaktør ved navn Brown, desperat etter oppdage Wonder Womans fortid, tildeler et team av journalister til å jage henne ned; hun slipper lett unna dem. Brown, blitt halv gal, er forpliktet til et sykehus. Wonder Woman forkledning seg som sykepleier og gir ham en rull. «Dette pergamentet ser ut til være historien til den jenta du kaller Wonder Woman! ” forteller hun ham. «En merkelig, tilslørt kvinne lot det være hos meg.» Brown hopper ut av sengen og løper tilbake til bypulten, hvor han roper, pergament i hånden: «Stopp pressene! Jeg har historien til Wonder Woman! ” Men Wonder Womans hemmelige historie er ikke skrevet på pergament. I stedet ligger den begravd i esker og skap og skuffer, i tusenvis av dokumenter, plassert i biblioteker, arkiver og samlinger spredt over hele USA, inkludert de private papirene til skaperen Marston – papirer som før jeg så dem, aldri hadde før blitt sett av alle utenfor Marstons familie.

Sløret som har innhyllet Wonder Womans fortid i syv tiår, skjuler under seg en avgjørende historie om tegneserier og superhelter og sensur og feminisme. Som Marston en gang sa det: «Helt ærlig, Wonder Woman er psykologisk propaganda for den nye kvinnetypen som jeg tror burde styre verden.»

Tegneserier ble mer eller mindre oppfunnet i 1933 av Maxwell Charles Gaines, en tidligere barneskolesjef som fortsatte med å grunnlegge All-American Comics. Superman avgrenset først over høye bygninger i 1938. Batman begynte å lure i skyggene i 1939. Barn leste dem ved haugene. Men i en tid da krigen herjet i Europa feiret tegneserier vold, til og med seksuell vold. I 1940 kalte Chicago Daily News tegneserier for en «nasjonal skam.» «Ti millioner eksemplarer av disse sex-skrekk-seriene selges hver måned,» skrev avisens litterære redaktør og ba foreldre og lærere om å forby tegneseriene, «med mindre vi vil ha en kommende generasjon enda grådigere enn den nåværende.»

For å forsvare seg mot kritikere hyret Gaines i 1940 Marston som konsulent. «Doc Marston har lenge vært talsmann for riktig type tegneseriemagasiner,» forklarte han. Marston hadde tre grader fra Harvard, inkludert en doktorgrad i psykologi. Han ledet det han kalte «et eksperimentelt liv.» Han hadde vært advokat, forsker og professor. Han er generelt kreditert for å ha oppfunnet løgnedetektortesten: Han var besatt av å avdekke andre menneskers hemmeligheter. Han hadde vært rådgivende psykolog for Universal Pictures. Han hadde skrevet manus, en roman og dusinvis av magasinartikler. Gaines hadde lest om Marston i en artikkel i bladet Family Circle. Sommeren 1940 besøkte Olive Richard, en personalforfatter for bladet, Marston hjemme hos ham i Rye, New York, for å spørre ham for sin ekspertuttalelse om tegneserier.

«Noen av dem er fulle av tortur, kidnapping, sadisme og annen grusom virksomhet,» sa hun.

«Det er dessverre sant , ”Innrømmet Marston, men“ når en nydelig heltinne er bundet til bålet, er følgere av tegneserier sikre på at redningen vil komme på kort tid. Leserens ønske er å redde jenta, ikke å se henne lide.”

Marston var en mann på tusen liv og tusen løgner. «Olive Richard» var pseudonymet til Olive Byrne, og hun hadde ikke reist til Marston – hun bodde hos ham. Hun var også niesen til Margaret Sanger, en av de viktigste feministene i det 20. århundre.I 1916 hadde Sanger og søsteren, Ethel Byrne, Olive Byrnes mor, åpnet den første prevensjonsklinikken i USA. De ble begge arrestert for ulovlig distribusjon av prevensjon. I fengsel i 1917 satte Ethel Byrne sultestreik og døde nesten.

Olive Byrne møtte Marston i 1925, da hun var senior i Tufts; han var hennes professor i psykologi. Marston var allerede gift, med en advokat ved navn Elizabeth Holloway. Da Marston og Byrne ble forelsket, ga han Holloway et valg: enten Byrne kunne leve med dem, ellers ville han forlate henne. Byrne flyttet inn. Mellom 1928 og 1933 fødte hver kvinne to barn; de bodde sammen som en familie. Holloway gikk på jobb; Byrne ble hjemme og oppdratt barna. De fortalte folketellingen og alle andre som spurte at Byrne var Marstons svigerinne. «Tolerante mennesker er de lykkeligste,» skrev Marston i et essay i magasinet i 1939, så «hvorfor ikke bli kvitt dyre fordommer som holder deg tilbake?» Han oppførte de «seks mest vanlige typer fordommer.» Eliminering av fordommer nummer seks – «Fordommer mot ukonvensjonelle mennesker og ikke-konformister» – betydde mest for ham. Byrnes sønner fant ikke ut at Marston var deres far før i 1963 – da Holloway endelig innrømmet det – og først etter at hun trakk et løfte om at ingen ville ta opp temaet igjen.

Gaines visste ikke noe av dette da han møtte Marston i 1940, ellers ville han aldri ha ansatt ham: Han ønsket å unngå kontrovers, ikke for å be om det. Marston og Wonder Woman var sentrale for etableringen av det som ble DC Comics. (DC var forkortelse for Detective Comics, tegneserien der Batman debuterte.) I 1940 bestemte Gaines seg for å motvirke kritikerne ved å danne et redaksjonelt rådgivende utvalg og utnevne Marston til å tjene på det, og DC bestemte seg for å stemple tegneserier der Superman og Batman dukket opp med en logo, en kvalitetssikring, lesing, «A DC Publication.» Og siden «tegneserienes verste forseelse var deres blodsoldrende maskulinitet,» sa Marston, den beste måten å avverge kritikere på ville være å lage en kvinnelig superhelt.

«Vel, doktor,» sa Gaines , «Jeg valgte Superman etter at hvert syndikat i Amerika avviste det. Jeg tar sjansen på Wonder Woman! Men du må skrive stripen selv. ”

I februar 1941 sendte Marston ut et utkast til sitt første manus, som forklarte» underbetydningen «av Wonder Womans Amazonas-opprinnelse i det antikke Hellas, hvor menn hadde holdt kvinner i lenker, til de brøt seg løs og slapp unna. «De NYE KVINNEN frigjorde og styrket dermed ved å støtte seg selv (på Paradise Island) utviklet enorm fysisk og mental kraft. Hans tegneserie, sa han, var ment å krønike «en stor bevegelse som nå er i gang – veksten i kvinnekraften.»

Wonder Woman debuterte i All-Star Comics på slutten av 1941 og på forsiden av en ny tegneserie, Sensation Comics, i begynnelsen av 1942, tegnet av en kunstner ved navn Harry G. Peter. Hun hadde på seg en gylden tiara, en rød bustier, blå underbukse og knæhøye, røde lærstøvler. var litt glatt, hun var veldig kinky. Hun hadde forlatt paradiset for å bekjempe fascismen med feminismen, i «Amerika, det siste citadellet for demokrati og med like rettigheter for kvinner!»

Det syntes Gaines som så mye bra, rent, superpatriotisk moro. Men i mars 1942 satte National Organization for Decent Literature Sensation Comics på sin svarteliste over «Publications Disapproved for Youth» av en grunn: «Wonder Woman er ikke tilstrekkelig kledd.»

Gaines bestemte at han trengte en annen ekspert. . Han henvendte seg til Lauretta Bender, førsteamanuensis i psykiatri ved New York Universitys medisinskole og seniorpsykiater ved Bellevue Hospital, hvor hun var direktør for barneavdelingen, en ekspert på aggresjon. Hun hadde lenge vært interessert i tegneserier, men interessen hennes hadde vokst i 1940, etter at mannen hennes, Paul Schilder, ble drept av en bil mens hun gikk hjem fra å besøke Bender og deres 8 dager gamle datter på sykehuset. Bender, igjen med tre barn under 3 år, ble snart smertefullt interessert i å studere hvordan barn takler traumer. I 1940 gjennomførte hun en studie med Reginald Lourie, en medisinsk beboer under hennes tilsyn, og undersøkte effekten av tegneserier på fire barn som ble brakt til Bellevue Hospital for atferdsproblemer. Tessie, 12, hadde vært vitne til at faren, en dømt morder, drepte seg selv. Hun insisterte på å kalle seg Shiera, etter en tegneseriejente som alltid blir reddet i siste øyeblikk av Flash. Kenneth, 11, hadde blitt voldtatt. Han var hektisk med mindre medisinert eller «hadde på seg en Superman-kappe.» Han følte seg trygg i det – han kunne fly bort hvis han ville – og «han følte at kappen beskyttet ham mot et angrep.» Bender og Lourie konkluderte med at tegneseriene var «folklore i denne tidsalderen,» og arbeidet kulturelt på samme måte som fabler og eventyr gjorde.

Det endte knapt kontroversen.I februar 1943 sendte Josette Frank, en ekspert på barnelitteratur, en leder av Child Study Association og et medlem av Gaines rådgivende styre, Gaines et brev og fortalte ham at selv om hun aldri hadde vært en fan av Wonder Woman, hun følte at hun nå måtte si fra om sine «sadistiske biter som viser kvinner lenket, torturert, etc.» Hun hadde et poeng. I episode etter episode er Wonder Woman lenket, bundet, kneblet, lassoed, bundet, bundet og manaklet. «Flott belte av Afrodite!» gråter hun på et tidspunkt. «Er jeg lei av å bli bundet!»

Historien bak skrivingen og redigeringen av Wonder Woman kan samles fra Benders papirer, på Brooklyn College, Franks papers, ved University of Minnesota og Marstons redaksjonell korrespondanse, sammen med et sett med originale manus, plassert på Dibner Library på Smithsonian Institution Libraries. I sine originale manus beskrev Marston scener av slaveri i nøye, intime detaljer med største presisjon. For en historie om Mars, Gud av Gud War, Marston ga Peter utførlige instruksjoner for panelet der Wonder Woman blir tatt til fange:

«Nærbilde, figur i full lengde av WW. Gjør litt forsiktig kjetting her – Mars menn er eksperter! Sett en metallkrage på WW med en kjede som løper fra panelet, som om hun var lenket i fangelinjen. Få hendene sammenklappet ved brystet med doble bånd på håndleddene, Amazon-armbåndene og et annet sett. Mellom disse går en kort kjede, omtrent så lang som en håndjernekjede – det er det som tvinger henne til å knytte hendene sammen. Sett deretter en annen, tyngre, større kjede mellom armbåndene hennes som henger i en lang løkke rett over knærne. Ved anklene viser det seg et par armer og hender som kommer ut av panelet og knytter seg rundt anklene. Hele dette panelet vil miste poenget og ødelegge historien med mindre disse kjedene er tegnet nøyaktig som beskrevet her. ”

Senere i historien er Wonder Woman låst i en celle. Hun anstrenger seg for å høre en samtale i neste rom, gjennom forsterkningen av «beinledning», tar hun kjedet i tennene: «Nærbilde av WWs hodeskuldre. Hun holder nakkekjeden mellom tennene. Kjeden går stramt mellom tennene og veggen, der den er låst til en stålringbolt. ”

Gaines videresendte Franks klagebrev til Marston. Marston trakk på skuldrene. Men så protesterte Dorothy Roubicek, som hjalp til med å redigere Wonder Woman – den første kvinnelige redaktøren i DC Comics – også mot Wonder Womans tortur.

«Selvfølgelig ville jeg ikke forvente at Miss Roubicek ville forstå alt dette,» Marston skrev Gaines. «Tross alt har jeg viet hele livet til å utvikle psykologiske prinsipper. Frøken R. har vært i tegneserier bare 6 måneder eller ikke, ikke sant? Og aldri innen psykologi. ” Men «hemmeligheten bak kvinnens allure,» sa han til Gaines, er at «kvinner liker underkastelse – å være bundet.»

Gaines var urolig. Roubicek, som også jobbet på Superman, hadde oppfunnet kryptonitt. Hun mente superhelter burde ha sårbarheter. Hun fortalte Gaines at hun syntes Wonder Woman burde være mer som Superman, og akkurat som Superman ikke kunne gå tilbake til planeten Krypton, burde Wonder Woman ikke kunne være i stand til å gå tilbake til Paradise Island, der de kinkiest tingene pleide å skje. Gaines sendte deretter Roubicek til Bellevue Hospital for å intervjue Bender. I et notat til Gaines rapporterte Roubicek at Bender «ikke tror at Wonder Woman har en tendens til masochisme eller sadisme.» Hun likte også måten Marston lekte med feminisme, rapporterte Roubicek: «Hun mener at Dr. Marston håndterer veldig smart hele dette eksperimentet som hun kaller det. Hun føler at han kanskje bringer offentligheten det virkelige problemet som står på spill i verden (og en som hun føler kan være en direkte årsak til den nåværende konflikten), og det er at forskjellen mellom kjønnene ikke er et sexproblem, heller ikke en kamp for overlegenhet, men snarere et problem med forholdet mellom det ene kjønn og det andre. ” Roubicek oppsummerte: «Dr. Bender mener at denne stripen skal være alene.»

Gaines var enormt lettet, i det minste til september 1943, da det kom et brev fra John D. Jacobs, en amerikansk hærstab. sersjant i det 291. infanteriet, stasjonert i Fort Leonard Wood, Missouri. «Jeg er en av de rare, kanskje uheldige mennene som får en ekstrem erotisk glede av tanken på en vakker jente, lenket eller bundet, eller maskert, eller iført ekstrem høye hæler eller høye snørestøvler, faktisk noen form for innsnevring eller belastning overhodet, ”skrev Jacobs. Han ønsket å vite om forfatteren av Wonder Woman selv hadde noen av gjenstandene som er avbildet i historiene, «skinnmasken eller den brede jernkragen fra Tibet, eller det greske ankelmanaklet? Eller drømmer du bare opp disse tingene?

(For ordens skyld mener Marston og Olive Byrnes sønn, Byrne Marston, som er en 83 år gammel pensjonert fødselslege, at når Marston snakket om viktigheten av underkastelse, mente han det bare metaforisk.“Jeg så aldri noe sånt i huset vårt,” fortalte han meg. “Han bundet ikke damene til sengeposten. Han hadde aldri kommet seg unna det. ”)

Gaines videresendte Jacobs brev til Marston med et notat:» Dette er en av de tingene jeg har vært redd for. » Noe måtte gjøres. Han vedlagte, for Marstons bruk, et notat skrevet av Roubicek som inneholder en «liste over metoder som kan brukes til å holde kvinner innesperret eller lukket uten bruk av kjeder. Hver og en av disse kan varieres på mange måter – slik at vi, som jeg sa deg på konferansen vår i forrige uke, kunne kutte ned bruken av kjeder med minst 50 til 75% uten å forstyrre spenningen i historien eller historien. salg av bøkene. ”

Marston skrev Gaines med en gang.

» Jeg har det gode sersjantens brev der han uttrykker sin entusiasme over kjeder for kvinner – så hva? » Som praktiserende klinisk psykolog sa han at han ikke var imponert. «En dag vil jeg lage deg en liste over alle tingene om kvinner som forskjellige mennesker har vært kjent for å bli lidenskapelig over – kvinnehår, støvler, belter, silke som brukes av kvinner, hansker, strømper, strømpebånd, truse, bare rygg, ”lovet han. «Du kan ikke ha en ekte kvinnekarakter i noen form for skjønnlitteratur uten å berøre mange leseres erotiske fantasier. Noe som er svulstig, sier jeg.»

Marston var sikker på at han visste hvilken linje ikke å Harmløse erotiske fantasier er kjempefint, sa han. «Det er de elendige du må se opp for – de skadelige, destruktive, sykelige erotiske fikseringene – ekte sadisme, drap, blodutlading, tortur der gleden er i offerets faktiske smerter osv. Det er 100 prosent dårlig, og jeg vil ikke ha noen del av dem. ” Avslutningsvis la han til: «Vennligst takk frøken Roubicek for listen over trusler.»

I 1944 undertegnet Gaines og Marston en avtale om at Wonder Woman skulle bli en avisstrip, syndikert av King Features. avisstripen, Marston hyret en 18 år gammel student, Joye Hummel, for å hjelpe ham med å skrive tegneserier. Joye Hummel, nå Joye Kelly, fylte 90 år i april; i juni donerte hun samlingen av aldri før- sett manus og tegneserier til Smithsonian Libraries. Ansette henne hjalp til med Marstons redaksjonelle problem også. Historiene hennes var mer uskyldige enn hans. Hun ville skrive dem inn og bringe dem til Sheldon Mayer, Marstons redaktør i DC, fortalte hun meg, og «Han hadde alltid OK meg raskere fordi jeg ikke gjorde meg så sexy.» For å feire syndikering fikk Gaines kunstnerne sine til å tegne et panel der Superman og Batman, som stiger ut av forsiden av en dagsavis, roper til Wonder Woman, som hopper på siden, «Velkommen, Wonder Woman!»

Gaines hadde også en annen velkomst å komme med. Han ba Lauretta Bender om å ta Franks plass i redaksjonen.

I en annonse løp King Features for å overtale aviser til å kjøpe stripen, og påpekte at Wonder Woman allerede hadde «ti millioner lojale fans», navnet hennes er skrevet i tau.

Skjult bak denne kontroversen er en grunn til alle disse kjettingene og tauene, som har å gjøre med historien til kampen for kvinners rettigheter. Fordi Marston holdt sitt sanne forhold til Olive Byrne hemmelig, holdt han også familiens bånd til Margaret Sanger hemmelig. Marston, Byrne og Holloway, og til og med Harry G. Peter, kunstneren som tegnet Wonder Woman, hadde alle blitt kraftig påvirket av stemmerett, feminisme og prevensjonsbevegelser. Og hver av disse bevegelsene hadde brukt kjeder som et midtpunkt i ikonografien.

I 1911, da Marston var nybegynner ved Harvard, den britiske suffragisten Emmeline Pankhurst, som hadde lenket seg til portene utenfor 10 Downing. Street, kom for å snakke på campus. Da Sanger ble anklaget for uanstendighet for å forklare prevensjon i et magasin hun grunnla, kalt Woman Rebel, ble det i en petisjon sendt til president Woodrow Wilson på hennes vegne: «Mens menn står stolt og står overfor solen og skryter av at de har slukket ondskapen til slaveri, hva slaverikjeder er, har vært eller noensinne kan være så intim en skrekk som sjaklene på hvert lem – på hver tanke – på sjelen til en uvillig gravid kvinne? » Amerikanske suffragister truet med å lenke seg til portene utenfor Det hvite hus. I 1916 marsjerte kvinner i Chicago i Chicago, som representerte statene der kvinnene fremdeles ikke hadde fått stemmerett, i lenker.

På 1910-tallet peter Peter var ansatt kunstner ved magasinet Judge, der han bidro til siden med stemmerett kalt «The Modern Woman», som gikk fra 1912 til 1917. Mer regelmessig ble kunsten på den siden tegnet av en annen stabskunstner, en kvinne ved navn Lou Rogers . Rogers ’stemmerett og feministiske tegneserier inneholdt ofte en allegorisk kvinne som var lenket eller tauet og brøt båndene. Sanger hyret Rogers som art director for Birth Control Review, et magasin hun startet i 1917.I 1920, i en bok kalt Woman and the New Race, argumenterte Sanger for at kvinnen «hadde lenket seg til sin plass i samfunnet og familien gjennom mors funksjoner i hennes natur, og bare kjeder som var sterke kunne ha bundet henne til sitt lodd som et rugedyr. ” I 1923 avbildet en illustrasjon bestilt av Rogers for omslaget til Birth Control Review en svekket og desperat kvinne, falt på kne og lenket ved ankelen til en ball som lyder: «UØNSKEDE BABYER.» En lenket kvinne inspirerte tittelen på Sangers bok fra 1928, Motherhood in Bondage, en samling av noen av de tusenvis av brev hun hadde mottatt fra kvinner som ba henne om informasjon om prevensjon; hun beskrev brevene som «tilståelser fra slaveriske mødre.»
Da Marston opprettet Wonder Woman, i 1941, trakk han på Sangers arv og inspirasjon. Men han var også fast bestemt på å holde Sangers innflytelse på Wonder Woman hemmelig.

Han tok den hemmeligheten til graven da han døde i 1947. De fleste superhelter overlevde ikke fredstid og de som ble gjort ble forandret for alltid i 1954, da en psykiater ved navn Fredric Wertham ga ut en bok som heter Seduction of the Uskyldig og vitnet for et underkomité i Senatet som undersøkte tegneseriene. Wertham mente at tegneserier ødelegger amerikanske barn, og gjør dem til ungdomsforbrytere. Han likte spesielt ikke Wonder Woman. Bender hadde skrevet at Wonder Woman-tegneserier viser «et påfallende avansert konsept med femininitet og maskulinitet. ”Og at” kvinner i disse historiene settes på lik linje med menn og hengir seg til samme type aktiviteter. ” Wertham fant feminismen i Wonder Woman frastøtende.

«Når det gjelder avansert femininitet, hva er aktivitetene i tegneserier som kvinner hengir seg til på lik linje med menn? De fungerer ikke. De er ikke hjemmearbeidere. De får ikke familie. Mor-kjærlighet er helt fraværende. Selv når Wonder Woman adopterer en jente, er det lesbiske overtoner, ”sa han. Ved senatets høringer vitnet også Bender. Hvis noe i amerikansk populærkultur var dårlig for jenter, sa hun, det var ikke Wonder Woman; det var Walt Disney. «Mødrene blir alltid drept eller sendt til vanvittige asyl i Walt Disney-filmer,» sa hun. Dette argumentet falt på døve ører.

Werthams papirer, som ligger på Library of Congress, ble bare åpnet for forskere. i 2010. De antyder at Werthams antipati mot Bender hadde mindre å gjøre med tegneserienes innhold enn med profesjonell rivalisering. (Paul Schilder, Benders avdøde ektemann, hadde vært Werthams sjef i mange år.) Werthams papirer inneholder et skrap som han samlet en liste med tittelen «Betalte eksperter fra tegneserieindustrien som utgjør seg som uavhengige lærde.» Først på listen som tegneseriebransjens nummer én lakei var Bender, som Wertham skrev om: «Skryt privat med å oppdra sine 3 barn på penger fra tegneserier fra kriminalitet.»

I kjølvannet av 1954 høringer, DC Comics fjernet Bender fra redaksjonen, og Comics Magazine Association of America vedtok en ny kode. Under dens vilkår kunne tegneserier ikke inneholde noe grusomt: «Alle scener av skrekk, overdreven blodsutgytelse, blodige eller grusomme forbrytelser, fordervelse , begjær, sadisme, masochisme skal ikke være tillatt. ” Det kunne ikke være noe kinky: «Ulovlige kjønnsrelasjoner er verken å antydes eller portretteres. Voldelige kjærlighetsscener så vel som seksuelle abnormiteter er uakseptable.» Og det kunne ikke være noe ukonvensjonelt: «Behandlingen av kjærlighetsromantiske historier skal understreke verdien av hjemmet og ekteskapets hellighet.»

«Jubileum, som vi helt glemte,» skrev Olive Byrne i henne. hemmelig dagbok i 1936. (Dagboken forblir i familiehender.) I løpet av årene da hun bodde sammen med Marston og Holloway, hadde hun på seg et par armbånd i stedet for en giftering, Wonder Woman bruker de samme mansjettene. Byrne døde i 1990 86 år gammel. Hun og Holloway hadde bodd sammen i en leilighet i Tampa. Mens Byrne var på sykehuset og døde, falt Holloway og brakk hoften, hun ble innlagt på samme sykehus. De var i separate rom. De hadde bodd sammen i 64 år. Da Holloway i sykehussengen fikk beskjed om at Byrne var død, sang hun et dikt av Tennyson: «Solnedgang og kveldsstjernen, / Og en klar samtale for meg! / Og kan det ikke være noe stønn av stangen, / Når jeg legger ut på sjøen. ” Ingen aviser drev nekrolog.

Elizabeth Holloway Marston døde i 1993. En nekrolog døde i New York Times. Det var overskriften «Elizabeth H. Marston, Inspirasjon for Wonder Woman, 100.» Dette var i beste fall en halv sannhet.