Den komplette guiden til spørringsbokstaver

Dette innlegget ble opprinnelig publisert i 2014. Det oppdateres jevnlig med ny informasjon. Hvis du søker ytterligere hjelp med spørsmål, tilbyr jeg en Master Class-forespørselsbrev.

Spørringsbrevet har ett formål og bare ett formål: å forføre agenten eller redaktøren til å lese eller be om arbeidet ditt. Spørringsbrevet er så mye av et salgsstykke at det er fullt mulig å skrive en uten å ha skrevet et ord av manuskriptet. Alt det krever er en god forståelse av fortellingen din.

For noen forfattere vil spørsmålet representere en helt annen måte å tenke på boka deres på – fordi det betyr å tenke på ens arbeid som et produkt som skal selges . Det hjelper å ha litt avstand fra arbeidet ditt for å se salgbare kvaliteter.

Dette innlegget fokuserer på forespørselsbrev for romaner, selv om det samme rådet gjelder memoarforfattere, fordi både romanforfattere og memoarforfattere selger en historie. Spørsmål om faglitteratur blir behandlet her.

Før du spør

Romaner og de fleste memoarforfattere bør ha et ferdig og polert manuskript før de begynner å spørre. Noen kan imidlertid bli fristet til å begynne tidlig fordi det kan ta så lang tid å motta svar fra agenter og utgivere. Tenkningen går: Vel, agenten vil sannsynligvis ikke svare tidligere enn en måned uansett, og jeg er ferdig da, så hvorfor ikke hoppe på det?

Men hva om agenten svarer med en gang?

Eller hva om du ikke er ferdig på en måned? Hva om du skjønner at manuskriptet ditt trenger mye mer arbeid?

Du vil ønske du ikke hadde begynt å spørre. Du kan ende opp med å skynde deg med skrive- eller redigeringsprosessen din (mildt sagt uønsket), eller innrømmer overfor agenten / redaktøren at det vil ta deg X uker eller måneder å følge opp, og på det tidspunktet kan deres entusiasme ha avtatt.

For å unngå å skape en høytrykks- eller vanskelig situasjon, anbefaler jeg at du venter til du føler at manuskriptet er helt ferdig – det beste du kan gjøre. Det betyr ikke at du må ansette frilansredaktører eller kopieringsredaktører eller korrekturlesere, men det betyr å fikse eller revidere alt du vet trenger oppmerksomhet.

4 elementer i hvert spørringsbrev

I anbefaler at søket ditt inkluderer disse elementene, uten spesiell rekkefølge (unntatt avslutningen):

• Rengjøring: bokens sjanger / kategori, antall ord, tittel / undertekst
• krok: beskrivelsen av historien din og det mest kritiske spørringselementet; 150-300 ord er tilstrekkelig for de fleste fortellende verk
• Bionotat: noe om deg selv, vanligvis 50-100 ord
• Takk & avslutning: om en setning

Jeg anser personalisering eller tilpasning av spørringen valgfri. Mer om det senere.

I sin helhet bør spørringen ikke kjøre mer enn 1 side, med mellomrom, hvis den skrives ut, eller et sted rundt 200 til 450 ord. Jeg anbefaler korthet, spesielt hvis du mangler selvtillit. Brevity får deg i mindre problemer. Jo mer du prøver å forklare, jo mer vil du presse livet ut av historien din. Så: Gå inn, gå ut.

Åpne spørringsbrevet

Legg frem den beste foten din, eller led med det sterkeste salgsargumentet. Her er de vanligste måtene å starte et spørsmål på:

• Kanskje du har blitt garantert eller henvist av en eksisterende klient eller forfatter; nevn henvisningen med en gang.
• Hvis du møtte agenten / redaktøren på en konferanse eller tonehøyde, og materialet ditt ble bedt om, så legg det på forhånd.
• Å starte med historien din er en klassisk åpning – og min foretrukne åpning – når du ikke nødvendigvis har en god tilpasset eller personlig åpning for personen du spør.
• Noen spørsmål starter på en informativ måte, noe som også er greit: «er en 80.000-ords overnaturlig romantikk …»
• Publiserte eller anerkjente forfattere kan begynne med suksessene sine, spesielt hvis de har vunnet priser eller mottatt en MFA fra en kjent skole, men få skjønnlitterære forfattere begynn spørringen med å snakke om seg selv fordi de fleste ikke er publisert. (Dette er ikke et problem.)

Mange forfattere har ikke henvisninger eller konferansemøter å falle tilbake på, så historien blir ledelsen for spørringsbrevet.

Tilpasse spørringsbrevet: ja eller nei?

Spørsmålet ditt er et salgsverktøy, og gode selgere t ry å utvikle en rapport med sitt mål. Det kan være nyttig å vise at du har gjort leksene dine, og at du ikke sprenger uten å skille. Det kan også skille deg fra det store flertallet av forfattere som spør – hvis det gjøres meningsfullt.

Her er et eksempel på en meningsfull personalisering: «Anerkjennelsene til The Ideal American nevner deg med ros, og F. Scotts mesterlig arbeid inspirerte delvis til min egen roman.

Hvis du tilpasser spørringen ved å si «Jeg fant deg i Writers Market», eller «Jeg ser fra nettstedet ditt at du søker mysterium», og du ikke legger til noe annet, er det ikke veldig meningsfullt. Prøv å si noe som ikke kan gjentas av en annen forfatter eller brukes i et annet spørsmål. Her kommenterer jeg videre om du skal tilpasse spørringen.

Identifisering av hva du selger

Bokens tittel, antall ord og sjanger kan angis på forhånd, selv om det ofte er bedre å vent til slutten av forespørselen for å tilby denne rengjøringsinformasjonen.

• Tittel. Alle vet at boktittelen din er foreløpig, så du trenger ikke eksplisitt å oppgi at tittelen er foreløpig.
• Antall ord. Hvis romanens ordtelling går utover 120 000 ord, har du en utfordring foran deg. Åttitusen ord er bransjestandarden for en debutroman. Se dette innlegget for en endelig liste over passende ordtall etter sjanger. Hvis du har en avskyelig ordtelling, anbefaler noen agenter å holde tilbake dette til slutten av brevet, når du først har hekta dem. Minimum antall ord for de fleste romaner er 50 000 ord.
• Sjanger. Hvis du er usikker på sjangeren din, kan du utelate enhver omtale av den. Men hvis du gjør det, må du sørge for å sammenligne boka din og en annen tittel som er publisert i løpet av de siste fem årene. Du kan si at boken din er skrevet på samme måte eller stil som en annen bok eller forfatter, eller at den har en lignende tone eller et tema. To sammenligninger er tilstrekkelig; jo mer gjennomtenkt sammenligningen, jo bedre. Å sammenligne deg med en nåværende New York Times bestselgende forfatter kan komme over som arrogant eller for lett. I stedet demonstrer en nyansert forståelse av hvor boken din faller i det litterære landskapet. Agenter og redaktører vil ta nærmere hensyn hvis det ser ut til at du er godt lest, fordi det øker sjansene for at boken din er godt skrevet.

Beskriv historien din (kroken)

For de fleste spørsmål gjør kroken alt arbeidet med å overbevise agenten eller redaktøren om å be om manuskriptet ditt. Her er et par formler som kan hjelpe deg i gang.

Her er et eksempel på en kort krok for The DaVinci Code :

Robert Langdon er en amerikansk akademiker og en ekspert på symbolene i den antikke verden. Mens han var på forretningsreise i Paris, ble han innkalt til åstedet for et grusomt drap i Louvre hvor han er hovedmistenkt. Han må løpe over hele Europa, et skritt foran politiet jager ham, for å løse drapet og bevise at han er uskyldig. I prosessen avdekker han mystiske meldinger gjemt i verdens mest kjente kunstverk, løser eldgamle gåter og til slutt oppdager hemmeligheter om Jesus som kan bringe den katolske kirken ned.

Som en del av denne kroken, kan det hende du må fastsette innstillingen eller tidsperioden med en gang; dette gjelder spesielt for forfattere av historisk fiksjon eller science fiction og fantasy. For eksempel: «Min roman, SCI-FI EPIC, er satt i en fjern fremtid der mennesker har forlatt jorden og nå lever på ringene til Saturn.»

En god krok balanserer karakter og plot. Av på slutten av spørringen, bør leseren ha en ide om hvorfor vi bryr oss om hovedpersonen (e), men også om historiens problem eller spenning som får oss til å snu sider.

Mens krokformelen ser enkel ut – og det er — historien din kan høres ganske kjedelig ut når den blir kokt ned til disse elementene.

Når en krok er godt skrevet, men kjedelig, gir den den samme gamle formelen uten forskjell. Hovedpersonen føler seg endimensjonal (eller som alle andre hovedpersoner), er historievinkelen noe vi har sett for mange ganger.

De beste krokene har en slags vri eller et element som hjelper arbeidet ditt med å skille seg ut, som gjør det unikt til deg. Det vil si: ideen føles ikke avledet av eksisterende bestselgere. For eksempel: Hver gang en agent kommer over et spørsmål med en YA-hovedperson med spesielle krefter en ervervet på bursdagen hans, og han må finne ut hvordan han skal kontrollere disse kreftene på en ukjent skole, det er stor sjanse for at agenten kommer til å passere med mindre det er en dramatisk vri.

Hvordan vet du om ideen din er sliten – etter en agents standarder? Vel, det er derfor alle ber forfattere om å lese og lese og lese. Det bygger din kunnskap og erfaring om hva som har blitt gjort før i sjangeren din, samt konvensjonene.

I Laurie Scheers The Writers Advantage demonstrerer hun godt forskjellen mellom en kjedelig historiekrok og en spennende:

Jeg har hørt en evighet av plasser med kvinner som ofre, overlevende, alenemødre osv.Hvis noen gir meg en historie om en 43 år gammel ugift kvinne som har hatt en vellykket karriere innen reklame eller lov eller legemidler eller hva som helst, og bestemmer i siste øyeblikk at hennes biologiske klokke tikker og hun vil ha et barn … Jeg vil vente på at forfatteren skal fortelle meg resten av historien.

Og det er ingen resten av historien, for i deres sinn er det historien deres.

Som jeg si: «Hvem bryr seg?» Seriøst, hvem vil bry seg om historien? Ingen. Vi har sett mange historier om kvinner som ønsker å få barn senere i livet. Jeg kunne lage en liste på minst to sider lang bestående av bøker og filmer med denne handlingen.

Men hvis en av hovedpersonene er en 43 år gammel enslig forretningskvinne som får sitt første barn, og at hennes 22 år gamle niese også får sitt første barn – fordi niesen gjør ikke ser fordelen med å ha en karriere og ønsker bare å bli støttet av en rik ektemann – jeg ser plutselig noe konflikt her.

Hver gang jeg underviser i en klasse hvor vi kritiserer kroker, omtrent alle kan peke på krokens problemer og snakke om hvordan vi kan forbedre dem. Hvorfor? For når du ikke er forfatteren, har du avstand fra verket. Når du kommer over en flott romankrok, det føles så naturlig og enkelt – som om det var uanstrengt å skrive.

Eksempler på korte kroker

Hver dag publiserer PublishersMarketplace l ists book-avtaler som nylig ble signert i store New York-hus. Den identifiserer tittelen, forfatteren, forlaget / redaktøren som kjøpte prosjektet og agenten som solgte det. Den tilbyr også en setningss beskrivelse av boken. Disse setningene er uunngåelig godt utformede, og kan hjelpe deg med å bedre forstå hva som for øyeblikket er spennende for agenter og utgivere.

Det er trender og moter i publisering, og hvis du skulle lese en setningss beskrivelse av hver roman som ble solgt i sjangeren din de siste seks månedene, ville du se bestemte temaer dukke opp.

Selv om spørringskroken din ville bli mer detaljert enn de følgende to eksemplene, hjelper disse krokene med å illustrere hvor mye du kan oppnå på bare en linje eller to.

Bridget Bolands DOULA, en følelsesmessig kontroversiell roman om en doula med en sjette sans som, mens hun følger hennes kall, må konfrontere en mørk og usikker fremtid når de står for retten for død av hennes beste venns baby

John Hornor Jacobs sydlige guder, der en Memphis DJ ansetter en nylig veteran fra andre verdenskrig for å finne en mystisk bluesmann hvis musikk – kringkastes med stadig skiftende frekvenser av en fantomradiostasjon – sies å gjøre levende menn sinnssyke og dea d menn stiger

Se etter røde flagg i kroken din

Hvordan vite om kroken din kan forbedres:

• Kjører kroken lenger enn 300 ord? Du går kanskje for mye i detaljer.
• Avslører kroken slutten på boken din? Bare synopsis skal gjøre det. Tidligere agent og redaktør Mary Kole sier imidlertid at du kanskje må avsløre slutten i spørringen din. Det er ikke min preferanse, men jeg har jobbet med prosjekter der det blir nødvendig av grunner som Kole forklarer.
• Nevner kroken din mer enn tre tegn? Vanligvis trenger du bare å nevne hovedpersonen (e), en romantisk interesse eller sidekick, og antagonisten.
• Får kroken din inn mindre plottpoeng som ikke påvirker valgene hovedpersonen tar? Trenger du virkelig å nevne dem?
• Snakker kroken din om historien, i stedet for å fortelle historien? Ikke fest deg i hvordan du skrev boken eller hva temaene er. Fokuser på hva som skjer i stedet.

Å skrive biografien i spørringsbrevet ditt

For romanforfattere, spesielt upubliserte, synes jeg det er greit å utelate biografien hvis du kan ikke tenk på noe som er verdt å dele. Men det er hyggelig å legge inn noe.

Nøkkelen til alle detaljer i biografien din er: Vil det være meningsfullt – eller kanskje sjarmerende – for agenten / redaktøren? Hvis du ikke trygt kan svare ja, la det være. I rekkefølge etter betydning er dette kategoriene med relevant info.

• Publikasjonskreditter. Vær spesifikk om studiepoengene dine for at dette skal være meningsfylt. Ikke si at du har blitt publisert «i en rekke tidsskrifter.» Du kan like godt være upublisert hvis du ikke vil gi dem navn. Hvis du ikke har noen fiksjonstegn, trenger du ikke å oppgi at du ikke er publisert. Dette poenget vil bli gjort klart ved utelatelse. Hvis du har en lang publiseringshistorie, bare oppgi de du er mest stolte av eller de som er mest relevante for det du legger opp til. Jeg anbefaler ikke å inkludere akademiske eller faglige tidsskrifter, siden de ikke formidler historiefortelling.
• Selvutgitte bøker. Mange har publisert selv, og en egenpubliseringshistorie skader ikke sjansene dine med et nytt, nytt prosjekt. Hvis du prøver å skaffe deg en agent eller forlegger for en bok eller serie som allerede er publisert, er mitt råd å ikke gidder å prøve.(Hvis du må, her kan du kaste en agent med en egenutgitt bok.) Ikke gjør feilen ved å tenke at dine selvpubliserende kreditter gjør deg på en eller annen måte mer ønskelig som forfatter, med mindre du har utrolig salgssuksess, i så fall , nevn salgstall for bøkene dine og gjennomsnittlig stjernerangering.
• Ditt yrke. Hvis karrieren din gir deg troverdighet til å skrive en bedre historie, må du i det minste nevne det. Men ikke gå i detalj. Lærere fra K-12 som skriver barn / YA nevner ofte læreropplevelsen som en legitimasjon for å skrive barn / YA, men det er det ikke, så ikke behandle det som en i biografien. (Kanskje det sier seg selv, men foreldre skal heller ikke behandle foreldrestatusen som en legitimasjon for å skrive for barn.)
• Skrivekreditt. Nevn eventuelle skriverelaterte grader du har, alle større profesjonelle skriveorganisasjoner du tilhører (f.eks. RWA, MWA, SCBWI), og muligens alle større arrangementer / retreater / workshops du har deltatt for å hjelpe deg med å utvikle karrieren din som forfatter.
• Spesiell forskning. Hvis boka din er et produkt av spennende eller uvanlig forskning (du tilbrakte et år i Kongo), kan du nevne den. Disse unike detaljene kan fange oppmerksomheten til en redaktør eller agent.
• Store priser / konkurranser. De fleste forfattere bør ikke nevne priser eller konkurranser de har vunnet fordi de er for små til å ha betydning. Hvis prisen ikke er anerkjent for de fleste forlagspersonell, er den eneste måten å formidle betydningen av en pris å snakke om hvor mange du slår ut. Vanligvis må oppføringsnummeret være i tusenvis for å imponere en agent / redaktør.

Hvis du ikke har noen meningsfylte publikasjonskreditter, ikke prøv å oppfinne noen. Hvis du ikke har noen faglig legitimasjon, ingen undersøkelser å nevne, ingen priser til navnet ditt – ingenting som er bemerkelsesverdig i det hele tatt å dele – må du ikke be om unnskyldning for det. Kanskje si noe kort om deg selv – hvor du bor, din utdannelse, din daglige jobb, hobbyer. Husk: Selv om du ikke er publisert, er du fortsatt full respekt. Du blir hovedsakelig bedømt ut fra historiens premiss, ikke din biografi.

I den andre enden av spekteret: Ikke snakk om å begynne å skrive da du gikk i andre klasse. Ikke snakk om hvor mye du har forbedret skrivingen din de siste årene. Ikke snakk om hvor mye du liker å gå tilbake til skrivingen i pensjonen. Bare nevn noen få høydepunkter som viser at du er seriøs og hengiven til skrivehåndverket. Hvis du er usikker, la den være utenfor.

Hvis biografien din kan avsløre noe av stemmen din eller personligheten din, desto bedre. Selv om spørringen ikke er stedet å komme bort fra eller nevne irrelevant informasjon, er det noe å si for å uttrykke noe om deg selv som gir innsikt i hva slags forfatter du er – den ineffektive deg. Sjarm hjelper.

Nye spørsmål trenger ikke å takle markedets bekymringer

Ikke bli fristet til å utdype publikum eller markedet for romanen din. Dette misforstås ofte siden faglitterære forfattere må snakke om markedets bekymringer. Men når det gjelder å selge fiksjon, snakker du ikke om trendene i markedet eller om målgruppen. Du selger historien. Jeg oppfordrer ofte memoarister til å følge det samme prinsippet og utelate informasjon om leserne – lagre det til bokforslaget hvis det blir bedt om det.

Romanforfattere trenger heller ikke diskutere markedsføringsplanen eller plattformen. Noen ganger kan du nevne nettstedet eller bloggen din, spesielt hvis du føler deg trygg på presentasjonen. Sannheten er at agenten / redaktøren uansett skal Google deg, og finne nettstedet / bloggen din enten du nevner det eller ikke (med mindre du skriver under et annet navn).

Mens du har en online tilstedeværelse hjelper deg med å vise at du sannsynligvis vil være en god markedsfører og promoter av arbeidet ditt – spesielt hvis du allerede har et betydelig lesertall – det sier ingenting om din evne til å skrive en flott historie. Når det er sagt, hvis du har 100 000+ fans / lesere på Wattpad eller på bloggen din, bør det være i spørringsbrevet.

Lukk brevet ditt profesjonelt

Du leser ikke mye råd om hvordan du lukker et spørringsbrev, kanskje fordi det ikke er mye i det, ikke sant? Du sier takk og signerer navnet ditt. Men her kan du legge igjen et godt sluttinntrykk.

1. Du trenger ikke å oppgi at du samtidig spør, med mindre retningslinjene krever det. Alle antar at spørringen sendes til flere parter og ikke til en enkelt person om gangen. Jeg anbefaler ikke eksklusive spørsmål.
2. Hvis manuskriptet ditt er under behandling hos et annet byrå, kan du nevne det hvis / når neste agent ber om å se manuskriptet ditt.
3. Hvis du har et serier i tankene, er dette et godt tidspunkt å nevne det. Men ikke utdyper poenget; det bør ta en setning, f.eks. «Dette er den første i en planlagt serie.»
4. Motstå fristelsen til å redaksjonere.Det er her du forkynner hvor mye agenten vil elske arbeidet, eller hvor spennende det er, eller hvordan det kommer til å bli en bestselger hvis bare noen vil gi det en sjanse, eller hvor mye barna dine liker det, eller hvor mye verden trenger dette arbeidet. I utgangspunktet, unngå å kommentere kvaliteten på arbeidet ditt (enten det er for å smigre eller kritisere deg selv). Søket ditt bør vise hvilken god forfatter du er, i stedet for at du forteller eller understreker hvilken god forfatter du er.
5. Takk agenten, men fortsett ikke unødvendig, eller vær utrolig underdanig – eller tigge . («Jeg vet at du er veldig opptatt, og jeg vil være for alltid gjeld og takknemlig hvis du bare vil se på noen få sider.»)
6. Det er ikke nødvendig å gå i detalj om når og hvordan du er tilgjengelig. Ta med e-postadressen og telefonnummeret ditt nederst i brevet.
7. Ikke introduser ideen om et personlig møte. Ikke si at du snart besøker byen deres, og spør om de vil møtes for kaffe. Det eneste mulige unntaket fra dette er hvis du vet at du vil høre dem snakke på en kommende konferanse – men ikke be om et møte. Bare si at du gleder deg til å høre dem snakke . Bruk konferansens offisielle kanaler for å sette opp en avtale hvis tilgjengelig.

Følgende ting hører ikke hjemme i spørringen

• Dine mange års innsats og dedikasjon
• Hvor mye familie og venner elsker arbeidet ditt
• Hvor mange ganger du har blitt avvist eller nær, godtar
• Hvor mye penger du har investert i redaktører eller redigering
• Sitater på s heve fra noen, eller nevne hvordan en slik og kjent person har lest arbeidet ditt og / eller gitt råd om det. Kanskje det økte egoet ditt eller tilliten din til at noen VIP har lest arbeidet ditt eller gitt kritikk. Men agenter / redaktører vil bestemme seg selv, og hvis VIP-en din virkelig trodde på arbeidet ditt, hvorfor tilbyr de deg ikke henvisning til agenten eller redaktøren?

Innleveringsstrategien Jeg anbefaler

Hvis du ønsker å ta en konservativ tilnærming, kan du dele agenter i bøtter: En liste, en B-liste og alle andre. Prøv å sende inn omganger på 4-8 om gangen (avhengig av størrelsen på listen din), inkludert 1-2 av hver agenttype. Hvis A-listene dine reagerer umiddelbart og gunstig, vil jeg sende ut en ny runde med en gang, en blanding av As og Bs, for å se om du kan få konkurrerende interesse. Hvis svarene siver inn uten noe bestemt mønster eller bestilling, kan du sende en ny runde innen 2-4 uker eller så. Send en ny runde minst hver måned til listen er oppbrukt.

Hvis du umiddelbart ser et mønster i svaret som indikerer at noe er galt, kan du justere tilnærmingen din til neste spørrerunde. Grunnen til at jeg anbefaler denne konservative tilnærmingen er at den har en tendens til å være lettere å håndtere psykologisk. Men det er ingenting galt med å sende ut materialene dine til alle på listen din samtidig. Det betyr bare at du ikke får den «neste sjansen» eller muligheten til å justere tonehøyde senere. (En gang en avvisning, alltid en avvisning – eller det skal være din antagelse.)

Eksempel på spørrebokstav for en roman

Spesielle råd om e-postspørsmål

E-post og digitalt sendte spørsmål pleier å bli lest og avvist raskere enn spørsmål om sneglemail; med det i bakhodet, kan det være lurt å lage to separate versjoner av spørringsbrevet, en for e-post og en annen for utskrift. Her er en formateringsprosess jeg anbefaler:

• Skriv spørsmålet ditt i Word eller TextEdit. Fjern all formatering. (Vanligvis er det et alternativ under «Lagre som» som lar deg lagre som enkel tekst.)
• Send spørringen uten formatering og uten innrykk (blokkeringsstil).
• Ikke bruk adresse, datooverskrifter eller kontaktinformasjon i begynnelsen av e-posten; legg alle de tingene nederst under navnet ditt.
• Første linje skal lyde: «Kjære:»

Noen forfattere strukturerer e-postforespørslene sine annerledes enn papirspørsmål – de gjør dem kortere eller legger til flere avsnittskift. Vanligvis bør kroken gå først, med mindre du har en sterk personaliseringsvinkel.

Hvis du har en e-postadresse til en redaktør / agent som ikke godtar e-postforespørsler, kan du prøve å sende spørsmålet ditt med et håp og en bønn, men du vil sannsynligvis ikke få svar. Jeg har faktisk hørt mange forfattere klage over at de aldri får svar fra e-postspørsmål. (Noen ganger er stillhet den nye avvisningen.) Dette er et fenomen som beklagelig nok må aksepteres. Send en oppfølging for å forhøre deg, men ikke fortsett å sende e-post for å finne ut om forespørselen din ble mottatt.

Du har sendt spørsmålet ditt – hva nå?

Hvis du ikke hør tilbake, følg opp etter angitt responstid ved å bruke samme metode som den opprinnelige spørringen. Hvis ingen responstid er gitt, vent omtrent 1 måned. Hvis du spør etter snail mail, må du ta med en annen kopi av spørringen. Hvis du fremdeles ikke hører tilbake etter ett oppfølgingsforsøk, antar du at det er en avvisning, og fortsett. Ikke ring eller besøk.

Hvis en agent ber om en eksklusiv lesing på manuskriptet ditt, betyr det at ingen andre kan lese manuskriptet mens de vurderer det. Jeg anbefaler ikke å gi en eksklusiv med mindre det er for en veldig kort periode (kanskje 2 uker).

I ikke-eksklusive situasjoner (som burde være de fleste situasjoner): Hvis du har en ny forespørsel om manuskriptet Før du hører tilbake fra den første agenten, så la den andre agenten vite det også er under vurdering andre steder (selv om du ikke trenger å si med hvem). Hvis den andre agenten tilbyr deg representasjon først, kan du gå tilbake til den første agenten og gi henne beskjed om at du har fått et tilbud, og gi henne en sjanse til å svare.

Ytterligere ressurser på forespørselsbrev

• QueryShark: drives av en agent som kritiserer spørsmål
• AgentQuery: en database med agenter, pluss et fellesskap som kan hjelpe med å kritisere brevet ditt

Leter du etter mer?

• Start her: Hvordan få boken din publisert
• Start her: Hvordan skrive et bokforslag
• Tilbake til det grunnleggende: Skrive en ny synopsis

Trenger du en-til-en-hjelp?

• Ta en titt på spørringens brevklasse
• Kopier skrivekonsulenter tilbyr agent- og forlagsforskningsassistanse.