Connie Smith (Norsk)

1964–1967: BreakthroughEdit

Fordi Chet Atkins fant seg for opptatt med andre artister, fungerte Bob Ferguson som Smiths produsent på hennes første økter og ville fortsette å jobbe som produsent til hun dro fra RCA. Smiths første økt fant sted 16. juli 1964, hvor hun spilte inn fire sanger, hvorav tre ble skrevet av Bill Anderson. En av de fire sangene som ble spilt inn under økten med tittelen «Once a Day» ble valgt til å være Smiths debut-singel. Sangen ble rush-utgitt som singel 1. august 1964, og ble Smiths break-singel og nådde No .1 på Billboard Magazine Hot Country Singles-listen 28. november og forble på nummer én i åtte uker.

«Once a Day» ble den første debut-singelen av en kvinnelig countryartist som nådde nummer én. I nesten 50 år hadde singelen rekorden for de fleste ukene som ble brukt som nummer én på Billboard country-listen av en kvinnelig artist. RCA Victor ga ut Smiths selvtitulerte debutalbum i mars 1965, som også nådde nr. 1, og tilbrakte syv uker på toppen av Billboard Top Country Albums-listen, og brukte 30 uker på listen totalt. I tillegg har albumet også nådde nr. 105 på Billboard 200-albumlisten omtrent samtidig. Dan Cooper fra Allmusic kalte produksjonen av albumet for å høres ut som om hun var «en hjemmelaget Streisand-front med The Lennon Sisters.» I løpet av denne tiden skrev Anderson en serie singler som vil sette Smith i gang i countrymusikkbransjen. Blant disse sangene var Smiths oppfølgingssingel til «Once a Day» utgitt tidlig på 1965 med tittelen «Then and Only Then». Sangen nådde topp 4 på Billboard country-diagrammet. I tillegg er B-siden, «Tiny Blue Transistor Radio» (opprinnelig beregnet på Skeeter Davis), ble også skrevet av Anderson og nådde topp 25 på samme singelliste. I 1965 ble Smith offisielt medlem av Grand Ole Opry radioshow i Nashville, Tennessee. Det hadde vært en drøm om Smith å bli medlem siden barndommen, og husket at jeg i en alder av fem år sa: «En dag skal jeg synge på Grand Ole Opry.» På midten av 60-tallet ble Smith midlertidig sparket fra Grand Ole Opry for ikke å være med på showet i tjuefem uker av året, noe som var det nødvendige antall uker for å bli medlem på den tiden. På 1970-tallet ble Smith nesten sparket fra showet for å vitne om Jesus Kristus.

Bill Anderson skrev sin neste singel med Bette Anderson, som ble utgitt i april 1965 kalt «I Can» t Remember «. singel nådde topp 9 på Billboard Magazine Hot Country Singles-listen og nr. 30 på Billboard Bubbling Under Hot 100-singelliste. I oktober 1965 ga Smith ut sitt andre studioalbum Cute «n» Country. Albumet inneholdt begge coverversjoner av andre country-sanger og nyere sanger skrevet av Bill Anderson. Den inkluderte coverversjoner av sanger av artister som Jim Reeves, Webb Pierce og Ray Price. Som hennes første album nådde Cute «n» Country nr. 1 på Billboard Top Country Albums og tilbrakte tretti uker på listen også. De to neste singlene hennes, «If I Talk to Him» og «Nobody But a Fool (Would Love You)» nådde begge nummer 4 på Hot Country Singles-listen og ble utgitt på Smiths tredje album, Miss Smith Goes to Nashville (1966). Albumet nådde topp 2 på Billboard Top Country Albums-listen. Med sine neste økter følte Smiths produsent Bob Ferguson seg presset fra RCAs hovedkvarter i New York City for å markedsføre Smiths lyd mot mer «midtveis» country popmateriale. Denne lydendringen var tydelig på hennes to neste studioalbum Born to Sing (1966) og Downtown Country (1967). Begge albumene inneholdt fulle orkestre i bakgrunnen og coverversjoner av singler av datidens popartister. Utgitt fra Born to Sing og Downtown Country var singlene «Ain» t Had No Lovin «» og «The Hurtin» s All Over «, som begge nådde topp 5 på Hot Country Singles-listen.

I løpet av denne tiden opptrådte Smith også i flere countrymusikkbilfilmer, hvor hun fremførte mange av sine nåværende hitopptak. I 1966 dukket hun opp i filmene Second Fiddle to a Steel Guitar og The Las Vegas Hillbillys, hvor sistnevnte spilte Jayne Mansfield. I 1967 dukket hun opp i The Road to Nashville and Hell on Wheels.

I februar 1967 ga Smith ut et album på RCA Camden med tittelen Connie in the Country, som hovedsakelig inneholdt coverversjoner av countryhits. innspilt på den tiden, inkludert sanger av Loretta Lynn og Buck Owens. I mai 1967 ga Smith ut et album med sanger skrevet helt av Bill Anderson med tittelen Connie Smith Sings Bill Anderson. Hun kommenterte senere at «… det var en ære, ikke en tjeneste «for å spille inn et album med alle Bill Anderson-sanger.Inkludert på albumet var cover av Anderson sine egne hits som «City Lights» og «Thats s What It» s Like to Be Lonesome «. Også omtalt var Anderson» s «I Love You Drops», som Smith ønsket å utgivelse som singel; imidlertid Anderson ønsket å gi ut sangen som sin egen singel. Smith uttalte: «Vi ba ham om den sangen. Men jeg kuttet 33 av sangene hans.» Det ble senere en topp ti-hit for Anderson. Mellom 1966 og 1968 hadde Smith fem topp ti singler på rad på Billboard Hot Country Singles-listen: «I» ll Come Running «(som Smith skrev selv),» Cincinnati, Ohio «,» Burning a Hole in My Mind » , «Baby» s Back Again «og» Run Away Little Tears «. «Cincinnati, Ohio» ville senere inspirere byen Cincinnati, Ohio til å erklære sin egen «Connie Smith Day» i juni 1967.

1968–1972: Nye retninger Rediger

I 1968 begynte Smith å føle store mengder press fra musikkbransjen. Stresset med å turnere, spille inn, promotere og prøve å holde et personlig liv førte angivelig til at Smith tenkte på selvmord, men hun sa senere at hun aldri anså prospektet som en faktisk mulighet. Dette presset førte til slutt til at Smith søkte trøst i både familielivet og religionen, og ble en Born Again Christian våren 1968. Selv om hun ikke ga opp musikkarrieren helt, balanserte Smith den med en lettere tidsplan for å unngå stress.

I 1968-69 begynte hun å spille inn mørkere sanger, inkludert singelen «Ribbon of Darkness», blant andre. Smith uttalte at det var en refleksjon over hennes personlige liv, etter at hun nylig hadde skilt seg fra sin første ektemann Jerry Smith. Til tross for hennes nylige personlige problemer fortsatte Smith å nyte den samme kommersielle suksessen hun hadde før. I 1969 nådde hennes neste singel «You and Your Sweet Love» (skrevet av Bill Anderson) nummer 6 på Billboard Magazine Hot Country Singles. Dette ble etterfulgt av nok en topp ti-singel i 1970, med tittelen «I Never Once Stopped Loving You», som nådde nr. 5 på samme singelliste. Mellom 1969 og 1970 ga hun ut to samarbeidsalbum med den amerikanske countryartisten Nat Stuckey kalt Young Love og Sunday Morning med Nat Stuckey og Connie Smith, hvor sistnevnte var et gospelalbum. Fra 1970 til 1971 ble både singlene «Louisiana Man» og «Where Is My Castle» topp 20-hits på Billboard Magazine country-singelliste.

I 1971 ble Smiths cover av Don Gibsons 1960-singelen «Just One Time» nådde nr. 2 på Hot Country Singles-listen. Et album med samme navn ble også gitt ut, som nådde nummer 20 på Billboard Top Country Albums-listen. På begynnelsen av 1970-tallet begynte Smith å innlemme mer gospelmusikk i sine vanlige studioalbum og turnéshow. Smith uttalte senere at ved å innlemme mer gospelmusikk i hennes sekulære innspillingskarriere, ville hun få et sprang i kristendommen til å «telle». I 1971 ga hun ut sitt tredje gospelalbum Come Come and Walk with Me, som Smith senere uttalte var hennes favoritt-gospelplate av de mange hun har laget. I 1972 nådde alle tre Smiths singler topp ti på Billboard Magazine Hot Country Singles: «Just for What I Am» (nr. 5), «If It Ain» t Love (Lets s It It Alone) «(# 7), og» Love Is the Look You «leter etter» (# 8). I tillegg ble det gitt ut tre album for å imøtekomme suksessen til de tre singlene, inkludert en hyllest til låtskriver Dallas Frazier med navnet If It Ain «t Love og Other Great Dallas Frazier Songs. I november 1972 kunngjorde Smith at hun ville dra fra RCA the samme uke kunngjorde countryartisten Eddy Arnold sin midlertidige avgang.Smith forklarte senere i et intervju med Razor & Tie at hun følte at RCA viste manglende respekt for henne og hun følte at hun ville har vært lykkeligere å spille inn andre steder.

1973–1979: Senere karriereredigering

Etter å ha gått fra hverandre med RCA, flyttet Smith til Columbia Records i 1973. Med sin nye kontrakt insisterte hun på at hun ville være i stand til å spille inn ett gospelalbum i året. Hun ga ut sitt første gospelalbum under etiketten i november 1973 med tittelen God Is Abundant. I tillegg ga etiketten henne også fordelen av å kunne innlemme flere gospelsanger i sitt vanlige land studioalbum. På grunn av t Disse faktorene forble de fleste av singlene hennes blant de ti beste, men hun klarte å holde seg på topp 20 det meste av tiåret. Det året spilte Smith inn sitt første countryalbum for etiketten A Lady Named Smith med produsent George Richey. Smith og Richey var med på å skrive albumet «s lead single,» You «ve Got Me (Right Where You Want Me)», som ble en mindre hit på Billboard-countrylisten. Smith var imidlertid misfornøyd med Richey sine produksjonsstrategier og erstattet ham med Ray Baker for sitt neste album Thats the Way Love Goes (1974).Hennes neste singel (utgitt på That «s the Way Love Goes) ble skrevet av Dallas Frazier kalt» Ain «t Love a Good Thing», som nådde topp 10 på Hot Country Singles Chart i 1974.

Etter å ha signert med Columbia, var det mange musikkkritikere anså at Smith mistet mye av kvaliteten som ble funnet i hennes tidligere plater med RCA Victor. Thom Jurek fra Allmusic kommenterte hennes samling fra årene i Columbia med tittelen Connie Smith Sings Her Hits (1997), og sa at Smith mistet mye av «kornet» i stemmen. Jurek fortsatte med å skrive: «Det kan sies at uansett materiale, laget hun aldri en dårlig plate. Melodiene ble nøye valgt, det er sant, men hun prøvde aldri å skjule hardcore twang i sin vokalstil.» I 1974 ga Smith ut singlene «I Never Knew (What That Song Meant Before)» og «I» ve Got My Baby on My Mind «, som begge nådde nummer 13 på Billboard Magazine Hot Country Singles-listen. I 1975 ga hun ut sitt andre gospelalbum med etiketten, med tittelen Connie Smith Sings Hank Williams Gospel, som var en hyllest til evangeliematerialet som Hank Williams spilte inn. Det året slapp hun også en cover av Williams «sekulære» Why Don «t You Love Me (Like You Used to Do)» som singel. I 1976 ga Smith ut to coverversjoner av tidligere laget pophits av The Everly Brothers som singler: «(Till) I Kissed You» og «So Sad (To Watch Good Love Go Bad)».

I 1977 Smith flyttet til Monument Records. Med sin nye platekontrakt ble hun markedsført som country-popartist og ble presset til å spille inn mykere materiale. Mens hun gjennomgikk Smiths 1993-samling av samlinger Greatest Hits on Monument, kommenterte Stephen Thomas Erlewine fra Allmusic at hun ikke bare spilte inn country-pop-materiale, men også «tungt produserte voksen moderne ballader og store, skinnende disco-påvirkede popnumre.» I mellomtiden stivnet begge Smiths album under etiketten ved utgivelsen. Debut-albumet hennes fra 1977, Pure Connie Smith, skapte bare en singel med tittelen «Coming Around», som nådde en topp utenfor topp 40. Bare en singel gitt ut på etiketten ble en betydelig hit, et cover av Andy Gibbs 1977-pophit «I Just Want to Be Your Everything», som nådde topp 14 på country-singellisten i 1978. Hennes neste fem singler på etiketten fortsatte å synke ned i gradvis lavere posisjoner på country-singellisten, og på grunn av dårlig rekordsalg bestemte Smith seg for å gå på halvpensjonering i 1979 for å oppdra sine fem barn.

1998 – nåtid: Comeback og aktuelle aktiviteter Rediger

Smith ble oppfordret til å starte sin vanlige karriere i 1985 med en ny platekontrakt til Epic Records. Etiketten ga ut to singler i løpet av to år. Den første singelen, «A Far Cry from You» (1985), ble skrevet av den alternative countryartisten Steve Earle og nådde nr. 71 på Hot Country Singles-listen. Den andre singelen kom ikke på kart og Epic klarte ikke å gi ut flere singler eller et album. I 1986 opptrådte hun i Stephen Kings skrekkfilm Maximum Overdrive som «død dame i bil».

En dag på midten av 1990-tallet var Smith hjemme hos henne og snakket med en av døtrene sine på telefon. Etter å ha fortalt moren hennes hva hun skulle gjøre den kvelden, spurte datteren hennes Smith hva planene hennes for den kvelden var. Fordi hun ikke hadde noe moro planlagt, løy Smith, slik at datteren hennes ikke skulle bekymre seg for henne. Etter at samtalen ble avsluttet, innså Smith at hun ikke trengte sine egne barn å bekymre seg for henne i begynnelsen av deres voksne liv, og bestemte seg for at det var på tide å gå tilbake til karrieren. Med countryartisten Marty Stuart (som hun senere giftet seg i 1997 ), som fungerte som albumets hovedprodusent, signerte Smith en platekontrakt med Warner Bros. Records i 1996. Selv om etiketten foretrakk at hun skulle spille inn et album med duetter, bestemte Smith seg for å følge sine egne premisser og spille inn et solostudioalbum. . I oktober 1998 ga hun ut sitt andre selvtitulerte studioalbum. Den besto av ti spor, hvorav ni var co-skrevet av både Smith og Stuart. Selv om albumet vakte liten oppmerksomhet, fikk den høy kritisk ros for sin tradisjonelle og moderne stil. Kurt Wolff fra boken Country Music: The Rough Guide kommenterte at albumet hørtes «langt gutsier ut enn noe annet i Reba og Garth mainstream». Thom Jurek fra Allmusic ga utgivelsen fire av fem stjerner, og kalte den «en solid innsats», og kommenterte også, «… den står hode og skuldre over det meste av det som kommer ut av Nash Vegas på over et tiår . Selv om den ikke selger en kopi, er det en triumferende avkastning for Smith. Hun har ikke mistet noe av gaven sin som sanger eller som forfatter.»Også i 1998 opptrådte Smith for andre gang i en film, med en» Singer at the Rodeo Dance «i The Hi-Lo Country med Woody Harrelson og Billy Crudup i hovedrollene.

I august 2003 slapp hun et samarbeidende gospelalbum med countryartister Barbara Fairchild og Sharon White kalt Love Never Fails på Daywind Records. I et intervju med Country Stars Central sa Smith at hun var syk med mageinfluensa mens hun spilte inn albumet, men likevel likte å lage platen. , Produsert av country- og bluegrass-artisten Ricky Skaggs (Whites ektemann), mottok albumet en nominasjon fra Dove Awards. Nettstedet Slipcue.com gjennomgikk utgivelsen og kommenterte at Love Never Fails, «er sannsynligvis for bølle for de fleste Southern Gospel-fans (som virkelig liker tinkly pianoer og mindre svir vokal), og selv om det sannsynligvis ikke vant mange landlyttere, for folk som er fans av noen av disse tre sangerne, er dette en godbit.

I november 2008 ble Smith med i rollelisten til Marty Stuarts TV-serie The Marty Stuart Show, som sendes på RFD-TV-nettverk hver lørdag kveld. Det tretti minutter lange programmet inneholder tradisjonell countrymusikk fremført av både Stuart og Smith, samt radiopersonligheten Eddie Stubbs. Siden 2008 hadde Smith skrevet nye sanger til sitt neste album. I august utgav Smith hennes første nye soloinnspilling på tretten år, med tittelen Long Line of Heartaches via Sugar Hill Records. Platen ble produsert av Marty Stuart og inkluderer fem sanger skrevet av paret. Harlan Howard, Kostas, Johnny Russell og Dallas Frazier skrev også sanger som ble inkludert på albumet. I 2012 ble Smith innført i Country Music Hall of Fame.