この絵、レデモワゼルダヴィニョンは1907年に描かれ、キュービズム絵画の最も有名な例です。 。この絵では、ピカソは伝統的な芸術のすべての既知の形式と表現を放棄しました。彼は女性の体の歪みと幾何学的な形を革新的な方法で使用し、絵画が女性の美しさの理想的な表現を提供するという期待に挑戦しました。また、ピカソに対するアフリカの芸術の影響を示しています。
この絵画は大きな作品です。完成までに9か月かかりました。これは、ピカソの情熱の真の天才と斬新さを示しています。彼は最終的な仕事の準備のために何百ものスケッチと研究を作成しました。一部の批評家は、この絵はアンリ・マティスの「生きるル・ボヌール」と「ブルーヌード」に対する反応であると主張しています。
ポール・セザンヌの大水浴図、ゴーギャンのオヴィリ像、エルグレコの第五の封印の開封に似ています後の批評家によって広く話題になりました。1916年に最初に展示されたとき、この絵は不道徳と見なされていました。絵が作成されてから9年後、ピカソは常にそれをルボルデルダヴィニョンと呼んでいましたが、芸術評論家のアンドレサーモンは最初の展示会を管理し、一般社会への法外な影響を減らすために、名前を「大水浴図」に変更しました。ピカソはサーモンの称号を決して好きではなく、妥協案として、代わりにラシカスデアビニョンを好んだでしょう。
1972年、美術評論家のレオスタインバーグは、彼の記事「The Philosophical Brothel」で、多種多様な表現特性を完全に明確に説明しました。ほとんどの専門家には見落とされていた以前の描写を利用して、彼は、職人が迅速な表現の変化を経験していることの証明から遠く離れて、スタイルの品揃えは、外観を捉えるための意図的な努力、慎重な取り決めとして熟読できると主張しました視聴者の。彼は、5人の女性がすべて恐ろしく離れているように見えることに注意し、お互いを完全に無意識にしていることを確認します。むしろ、彼らは視聴者に単独で集中し、彼らの異なるスタイルは彼らのまぶしさの力を前進させるだけです。
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スタインバーグによると、逆視、つまり、人物が視聴者を直接見ているという事実と、自己の考え憑依された女性は、もはや男性の視線を楽しむためだけにそこにいるわけではなく、マネの1863年のオランピアにまでさかのぼることができます。
長年にわたって行われた批判的な議論の大部分は、作品の中のこの多数のスタイルの記録。ニューヨーク近代美術館の初代所長であり、職人の重要な職業レビューのコーディネーターであるアルフレッド・バーによって最も顕著に受け入れられた50年以上にわたる主な理解は、それが証拠として翻訳できるということでした。ピカソの専門分野の過渡期、彼の前の作品をキュービズムに関連付けるためのプッシュ、彼が次の5〜6年間にわたってデザインと成長を支援するスタイル。
ニューヨーク近代美術館1939年11月15日に重要なピカソ展を開催し、1940年1月7日まで展示されました。「ピカソ：彼の芸術の40年」と題された展覧会は、アルフレッドH.バー（1902年-1981年）がアートと共同で主催しました。シカゴ研究所。展示会には、主要な、そして新しく描かれたゲルニカとその研究、そしてレ・デモワゼル・ダヴィニョンを含む344の作品が含まれていました。
傑作について知らないかもしれない10の事実
1.ピカソは、1907年に完成してから何年もの間、パリのモンマルトルのスタジオに「Les Demoisellesd “Avignon」を保管していました。友人や同僚の彼の直接のサークルの反応。作品の写真は1910年に建築記録に掲載されましたが、一般の人々は1916年にサロンダンタンで最初に絵画を見ることができました。
2。アートの世界アンドレ・ブレトンが写真と「パリの野生の男たち：マティス、ピカソ、レ・フォーヴ」というタイトルの記事を再出版した1920年代初頭まで、ピカソの初期のキュービスト作品である絵画を受け入れ始めませんでした。
3.ピカソは、数百のスケッチ、図面、絵画を作成することにより、「アビニヨンの娘たち」の最終的な作成に向けて6か月以上にわたって準備しました。彼の準備作業は、おそらく歴史上他のどのアーティストよりも包括的であり、単一のアートワークよりも確かに集中的でした。彼が制作した他のアートワークの場合
4。同僚の場合ライバルのアンリ・マティスはピカソの絵を見て、激しく反応しました。マティスは、「アビニヨンの娘たち」は現代美術運動への批判であると考え、絵画が彼自身のブルーヌードとルボヌールドヴィーヴルから雷を盗んだと感じました。彼は絵の中の人物を恐ろしい娼婦と呼んだ。
5。「アビニヨンの娘たち」が革命的である理由の1つは、アーティストの視点の欠如です。消失点はなく、目が女性とその先のとがった視線を超えて移動する場所はありません。
6。彼の姿を次の組み合わせに縮小することによって幾何学的な形をしたピカソは、人間の形が神格化され、解剖学的に複製され、ロマンティック化される何世紀にもわたる芸術的伝統に反しています。
7.絵画のマスクは、アフリカ起源だけでなく、ピカソの原始芸術への執着を反映しています。古代イベリア、または現代のスペインとポルトガルの芸術でもあります。原始芸術で使用されたシンプルな形、角張った平面、大胆な形は、芸術家の芸術的慣習の再構築に役立ちました。
8.「LesDemoiselles」の以前のスケッチでは、左の図は男性の医学生でした、頭蓋骨を手に、ブロテルに入るが、アーティストは、そのような顧客がシーンの全体的な影響を損なう物語の要素を追加することを決定した。
9.ピカソは、ポール・ゴーギンと彼のタヒチのジャーナルによって深く影響を受けた1906年の芸術展。タヒチの女神オビリのゴーギンの彫刻は、ピカソに1906年に陶器や木版画を試してみるよう促しました。芸術史家は、ゴーギンの作品の原始主義の強い要素が「アビニヨンの娘たち」に大きな影響を与えたと考えています。 。」
10.アートワークのタイトルで、「アヴィニョン」はプロヴァンスの都市ではなく、売春で知られる地区のバルセロナの通りの名前を指します。