トーマスノートンとトーマスサックビルによる1561年の演劇ゴーボダックは、ブランクヴァースを使用した最初の英国演劇でした。
クリストファーマーロウは、批判的な悪評を達成した最初の英国の作家でした。ブランクヴァースの彼の使用のため。英語のブランクヴァースの主な成果は、戯曲の内容の多くをリズムのない弱強五歩格で書いたウィリアムシェイクスピアと、失楽園がブランクヴァースで書かれているジョンミルトンによってなされました。ミルトニックなブランクヴァースは、18世紀にジェームズトムソン（シーズンズ）やウィリアムカウパー（タスク）などの詩人によって広く模倣されました。ウィリアム・ワーズワース、パーシー・ビッシュ・シェリー、ジョン・キーツなどのロマンチックな英国の詩人は、主要な形式として空白の詩を使用しました。その後まもなく、アルフレッド、テニーソン卿は特に空白の詩に専念するようになり、たとえば彼の長い物語詩「プリンセス」や彼の最も有名な詩の1つである「ユリシーズ」でそれを使用しました。アメリカの詩人の中で、ハートクレインとウォレススティーブンスは、他の多くの詩人が自由詩に転向していた時期に、拡張された構成でブランクヴァースを使用したことで有名です。
マーロウとシェイクスピアは、16世紀後半にその可能性を大きく発展させました。世紀。マーロウは、パワフルで複雑なスピーチのためにブランクヴァースの可能性を最初に利用しました：
あなたは私の生誕に君臨しました。
その影響力が死と地獄を割り当てた、
今度は霧の霧のようにフォースタス博士を引き上げる
労働する雲の内臓に
彼らが空中に吐き出すとき、
私の手足は彼らの煙のような口から出て、
私の魂が天国に昇るしかないように。—フォースタス博士
シェイクスピアはこの機能を開発し、突然の不規則なスピーチの空白の詩の可能性も開発しました。たとえば、ジョン王からのこの交換では、1つの空白の詩の行が2つの文字の間で壊れています：
私の主人？
墓。
彼は生きてはならない。
十分だ。—ジョン王、3.3
シェイクスピアはまた、彼の詩でますます頻繁にエンジャムを使用し、彼の最後の演劇ではフェミの使用に与えられました9つのエンディング（たとえば、次の例の3行目と6行目など、行の最後の音節にストレスがかかっていない）。これらすべてが彼の後の空白の詩を非常に豊かで多様なものにしました。
あなたがたは丘、小川、立っている湖や果樹園のエルフ、
そして、あなたがたは、印刷されていない足で砂の上で
衰退するネプチューンを追いかけ、彼が戻ってきたときに彼を飛ばしてください。あなたは密造酒によって
緑の酸っぱいリングレットが作るデミ人形
羊が噛まないところ;そして、
真夜中のきのこを作ることが娯楽であるあなたは、
厳粛な門限を聞いて喜ぶ。その助けによって、
あなたがたは弱いマスターであるが、私は薄暗くなった
正午の太陽は、反逆の風を呼び起こし、
そして「緑の海と紺碧の金庫をねじる
とどろく戦争を設定する–恐ろしいガラガラと鳴る雷
火をつけて、ジョーブの頑丈なオークを
彼自身のボルトで裂いた; …—テンペスト、5.1
この非常に自由な空白の詩の扱いは、シェイクスピアの同時代人によって模倣され、熟練していないユーザーの手に一般的な韻律の緩みをもたらしました。しかし、シェイクスピアの空白の詩はジョン・ウェブスターとトーマス・ミドルトンが演劇である程度の成功を収めて使用しました。一方、ベン・ジョンソンは、彼の偉大なコメディーであるヴォルポーネと錬金術師に、よりタイトな空白の詩を使用しました。
空白の詩はあまり使用されていませんでした。ミルトンが多くのライセンスと途方もないスキルでそれを使用したパラダイスロストまでの17世紀の非劇的な詩ミルトンは空白の詩の柔軟性、シンタクトをサポートする能力を使用しましたicの複雑さ、最大限に、次のような箇所で：
….あなたが見ているピットに
どの高さからfal “n、非常に強力なprovd
彼は彼の雷を持っています：そしてそれまで誰が
それらの悲惨な武器の力を知っていましたか？まだそれらのためではありません
彼の怒りの強力なビクターが他に何を負わせることができますか
私は悔い改めたり変えたりすることはできませんが、
外向きの光沢に変わりました;その固定心
そして意味からの高い軽蔑負傷者のメリット、
最も強力なレイズとの戦いで
そして
無数のスピリッツの力がもたらされた激しい争いに
それは彼の治世を嫌い、そして私が好むのは、
彼の最大の力と反対の力が反対することです。
疑わしいバッテルのヘブン平原で
そして彼の王位を揺るがしました。フィールドが失われたとしても？
すべてが失われるわけではありません。征服できない意志、
そして復楽、不滅の憎しみの研究、
そして決して提出したり譲歩したりしない勇気：—失楽園、第1巻
ミルトンはまた、ParadiseRegainedとSamsonAgonistesの一部を空白の詩で書いています。ミルトンの後の世紀では、劇的または非劇的な空白の詩の区別された使用法はほとんどありません。規則性への欲求に合わせて、この期間の空白の詩のほとんどはやや硬いです。今回のブランクヴァースの最も良い例は、おそらくジョン・ドライデンの悲劇「オール・フォー・ラブ」とジェームズ・トムソンの「四季」でしょう。その後のフォームへの影響と同様に、大衆との失敗で注目に値する例は、ジョンダイアーのフリースです。
18世紀の終わりに、ウィリアムカウパーは空白の更新を先導しました1784年に出版された万華鏡のような瞑想のボリュームを持つ詩、タスク。シェイクスピアとミルトンの後、カウパーは空白の詩の次の主要な詩人、カウパーが彼の傑作を出版したときのティーンエイジャーに主な影響を与えました。これらは湖の詩人ウィリアムワーズワースとサミュエルでしたテイラー・コールリッジ。ワーズワースは多くの叙情的なバラード（1798年と1800年）と彼の最も長い努力のためにこの形式を使用しました。プレリュードとエクスカーション。ワーズワースの詩はミルトンの自由の一部を回復しますが、一般的にはるかに通常：
5年が経過し、5つの夏、5つの長い冬の長さ
そしてまた聞こえます
これらの海は、山の泉から転がり、
内陸の穏やかなつぶやきを伴っています。–もう一度
私はこれらを見ますか急で高い崖…—ティンタン修道院の数マイル上に書かれた線、1〜5行
コールリッジの空白の詩はワーズワースよりも技術的ですが、彼はそれをほとんど書いていません：
まあ、それらはなくなって、そしてここに留まらなければならない、
このライムの木は私の刑務所を襲う！私は
年齢が私の目を失明させたときでさえ
私の記憶に最も甘かったであろうような美しさと感情を失いました！その間、彼らは…—このライムツリーバウアーマイプリズン、1〜5行目
彼「TheEolianHarp」や「FrostatMidnight」などのいわゆる「会話詩」は、彼のブランクヴァース作品の中で最もよく知られています。ハイペリオンのキーツの空白の詩は主にミルトンのそれをモデルにしていますが、五歩格の自由が少なく、キーツの詩の特徴的な美しさを持っています。チェンチとプロメテウスアンバウンドのシェリーの空白の詩はエリザベスの練習に近いです
空白の詩のビクトリア朝の作家の中で、最も著名なのはテニーソンとロバート・ブラウニングです。「ユリシーズ」や「プリンセス」のような詩のテニーソンの空白の詩は音楽的で規則的です。彼の歌詞「Tears、Idle Tears」は、おそらくブランクヴァースのスタンザック詩の最初の重要な例です。 「フラ・リッポリッピ」のような詩のブラウニングの空白の詩は、より突然で会話的です。ギルバート・アンド・サリバンの1884年のオペラ、アイダ王女は、テニーソンの「王女」に基づいています。ギルバートの会話は空白です。全体を通して詩（他の13のサボイオペラは詩の対話を持っていますが）。以下は、アイダ王女が入り口のアリア「ああ、女神の賢明さ」を歌った後に話した抜粋です。
アダマントの女性、公正な新人—
私たちが与えるような指示を渇望する人は、
たとえ話を展開している間、出席します。
象は人間よりも強力ですが、
しかし人間は彼を鎮圧します。どうして？象は
ここを除いてどこでも象です（彼女の額を軽くたたく）
そしてその脳が象にある男
女性の脳から男の脳として—（それは3つのルールです）—
愚か者を征服します森の巨人、
女性は順番に男性を征服します。
数学では、女性が先導します。
心の狭い歩行者はまだ
2と2が4を作ると信じています！なぜ、私たちは証明することができます、
私たち女性-私たちがそうであるように家庭の恨み-
2と2が5、または3、または7を作ること;
または必要に応じて5と20！
さまざまな程度の規則性のある空白の詩は、20世紀を通じて、元の詩や物語の詩の翻訳で非常に頻繁に使用されてきました。ロバート・フロストの物語と会話の詩のほとんどは空白の詩です。ウォレス・スティーブンスの「キーウェストでの秩序のアイデア」や「手紙Cとしてのコメディアン」、WBイェイツの「第二の到来」、WHオーデンの「流域」、ジョン・ベッチェマンのベルによる召喚。ある種のゆるい空白の詩が叙情詩の定番となっているため、完全なリストは不可能ですが、それは言うまでもありません。空白の詩は、過去300年のどの時点でも同じように目立つようになりました。