The Surprising Origin Story of Wonder Woman (Italiano)

“Notato psicologo rivelato come autore del bestseller Wonder Woman”, recitava il titolo sorprendente. In Nellestate del 1942, un comunicato stampa degli uffici di New York di All-American Comics apparve su giornali, riviste e stazioni radio di tutti gli Stati Uniti. Lidentità del creatore di Wonder Woman era stata “inizialmente tenuta segreta”, diceva , ma era giunto il momento di fare un annuncio scioccante: “lautore di Wonder Woman è il dottor William Moulton Marston, psicologo di fama internazionale”. La verità su Wonder Woman era finalmente venuta a galla.

O almeno così era stata fatta apparire. Ma, in realtà, il nome del creatore di Wonder Woman era il minimo dei suoi segreti.

Wonder Woman è il supereroe femminile dei fumetti più popolare di tutti i tempi. A parte Superman e Batman, nessun altro personaggio dei fumetti è sopravvissuto così a lungo. Generazioni di ragazze hanno portato i loro panini a scuola nei cestini per il pranzo di Wonder Woman. Come ogni altro supereroe, Wonder Woman ha unidentità segreta. A differenza di ogni altro supereroe, ha anche una storia segreta.

In un episodio, un editore di un giornale di nome Brown, desiderava disperatamente scopre il passato di Wonder Woman, incarica una squadra di giornalisti di inseguirla; lei riesce facilmente a sfuggirgli. Brown, mezzo matto, viene ricoverato in ospedale. Wonder Woman si traveste da infermiera e gli porta una pergamena. “Questa pergamena sembra sii la storia di quella ragazza che chiami “Wonder Woman”! ” gli dice. “Me lha lasciato una strana donna velata.” Brown balza fuori dal letto e torna di corsa alla scrivania della città, dove grida, con la pergamena in mano: “Ferma le presse! Ho la storia di Wonder Woman! ” Ma la storia segreta di Wonder Woman non è scritta su pergamena. Invece, giace sepolto in scatole, armadietti e cassetti, in migliaia di documenti, ospitati in biblioteche, archivi e collezioni sparsi in tutti gli Stati Uniti, comprese le carte private del creatore Marston – carte che, prima di vederle, non avevano mai avuto è stato visto da chiunque al di fuori della famiglia di Marston.

Il velo che ha avvolto il passato di Wonder Woman per sette decenni nasconde sotto di esso una storia cruciale sui fumetti, i supereroi, la censura e il femminismo. Come disse una volta Marston, “Francamente, Wonder Woman è propaganda psicologica per il nuovo tipo di donna che, credo, dovrebbe governare il mondo”.

I fumetti furono più o meno inventati nel 1933 da Maxwell Charles Gaines, un ex preside di una scuola elementare che ha poi fondato All-American Comics. Superman balzò per la prima volta su edifici alti nel 1938. Batman iniziò a nascondersi nellombra nel 1939. I bambini li leggevano dalle pile. Ma in unepoca in cui la guerra stava devastando lEuropa, i fumetti celebravano la violenza, persino la violenza sessuale. Nel 1940, il Chicago Daily News definì i fumetti una “disgrazia nazionale”. “Dieci milioni di copie di questi periodici di orrore sessuale vengono venduti ogni mese”, ha scritto leditore letterario del giornale, invitando i genitori e gli insegnanti a vietare i fumetti, “a meno che non vogliamo una generazione futura ancora più feroce di quella attuale.”

Per difendersi dai critici, Gaines, nel 1940, assunse Marston come consulente. “Doc Marston è stato a lungo un sostenitore del giusto tipo di riviste di fumetti”, ha spiegato. Marston aveva tre lauree ad Harvard, incluso un dottorato in psicologia. Conduceva quella che chiamava “una vita sperimentale”. Era stato un avvocato, uno scienziato e un professore. Generalmente gli viene attribuito il merito di aver inventato il test della macchina della verità: era ossessionato dallo scoprire i segreti di altre persone. Era stato uno psicologo consulente per la Universal Pictures. Aveva scritto sceneggiature, un romanzo e dozzine di articoli di riviste. Gaines aveva letto di Marston in un articolo sulla rivista Family Circle. Nellestate del 1940, Olive Richard, uno scrittore del personale della rivista, fece visita a Marston nella sua casa di Rye, New York, per chiedere lui per la sua opinione esperta sui fumetti.

“Alcuni di loro sono pieni di torture, rapimenti, sadismo e altri affari crudeli”, ha detto.

“Sfortunatamente, questo è vero “, Ha ammesso Marston, ma” quando unadorabile eroina è legata al rogo, i fan dei fumetti sono sicuri che il salvataggio arriverà al momento giusto. Il desiderio del lettore è salvare la ragazza, non vederla soffrire.”

Marston era un uomo dalle mille vite e dalle mille bugie. “Olive Richard” era lo pseudonimo di Olive Byrne, e non era andata a trovare Marston: viveva con lui. Era anche la nipote di Margaret Sanger, una delle femministe più importanti del XX secolo.Nel 1916, Sanger e sua sorella, Ethel Byrne, la madre di Olive Byrne, avevano aperto la prima clinica per il controllo delle nascite negli Stati Uniti. Entrambi sono stati arrestati per la distribuzione illegale di contraccettivi. In prigione nel 1917, Ethel Byrne iniziò uno sciopero della fame e quasi morì.

Olive Byrne incontrò Marston nel 1925, quando era una studentessa del Tufts; era il suo professore di psicologia. Marston era già sposato, con un avvocato di nome Elizabeth Holloway. Quando Marston e Byrne si innamorarono, diede a Holloway una scelta: o Byrne poteva vivere con loro, o lavrebbe lasciata. Byrne si trasferì. Tra il 1928 e il 1933, ogni donna partorì due figli; hanno vissuto insieme come una famiglia. Holloway è andato a lavorare; Byrne è rimasto a casa e ha cresciuto i bambini. Lhanno detto ai responsabili del censimento e a chiunque altro avesse chiesto che Byrne fosse la cognata vedova di Marston. “Le persone tolleranti sono le più felici”, scrisse Marston in un saggio su una rivista nel 1939, quindi “perché non sbarazzarsi dei costosi pregiudizi che ti trattengono?” Ha elencato i “sei tipi più comuni di pregiudizio”. Eliminare il pregiudizio numero sei – “Pregiudizio contro persone non convenzionali e anticonformisti” – significava di più per lui. I figli di Byrne non scoprirono che Marston era il loro padre fino al 1963, quando finalmente Holloway lo ammise, e solo dopo aver promesso che nessuno avrebbe sollevato più largomento.

Gaines non lo sapeva tutto questo quando incontrò Marston nel 1940, altrimenti non lo avrebbe mai assunto: cercava di evitare controversie, non di corteggiarle. Marston e Wonder Woman sono stati fondamentali per la creazione di quella che è diventata la DC Comics. (DC era labbreviazione di Detective Comics, il fumetto in cui ha debuttato Batman.) Nel 1940, Gaines decise di contrastare i suoi critici formando un comitato consultivo editoriale e nominando Marston a farne parte, e la DC decise di stampare fumetti in cui Superman e Batman è apparso con un logo, una garanzia di qualità, con la scritta “A DC Publication”. E, dal momento che “la peggiore offesa dei fumetti era la loro mascolinità agghiacciante”, ha detto Marston, il modo migliore per respingere i critici sarebbe creare un supereroe femminile.

“Bene, Doc”, ha detto Gaines , “Ho scelto Superman dopo che ogni sindacato americano ha rifiutato. Darò una possibilità alla tua Wonder Woman! Ma dovrai scrivere tu stesso la striscia. “

Nel febbraio 1941, Marston presentò una bozza della sua prima sceneggiatura, spiegando il” sotto significato “delle origini amazzoniche di Wonder Woman nellantica Grecia, dove gli uomini aveva tenuto le donne in catene, finché non si sono liberate e sono scappate. “Le NUOVE DONNE così liberate e rafforzate sostenendosi (su Paradise Island) hanno sviluppato un enorme potere fisico e mentale”. Il suo fumetto, ha detto, doveva essere la cronaca di “un grande movimento ora in corso: la crescita del potere delle donne”.

Wonder Woman fece il suo debutto in All-Star Comics alla fine del 1941 e sulla copertina di un nuovo fumetto, Sensation Comics, allinizio del 1942, disegnato da un artista di nome Harry G. Peter. Indossava una tiara doro, un bustier rosso, mutande blu e stivali di pelle rossi al ginocchio. era un po furtiva; era molto perversa. Aveva lasciato il Paradiso per combattere il fascismo con il femminismo, in “America, lultima cittadella della democrazia e della parità di diritti per le donne!”

A Gaines sembrava piace tanto divertimento buono, pulito, superpatriottico. Ma nel marzo 1942, lOrganizzazione nazionale per la letteratura decente inserì Sensation Comics nella sua lista nera di “Pubblicazioni disapprovate per i giovani” per una ragione: “Wonder Woman non è vestita a sufficienza”.

Gaines decise che aveva bisogno di un altro esperto . Si è rivolto a Lauretta Bender, professore associato di psichiatria presso la facoltà di medicina della New York University e psichiatra senior al Bellevue Hospital, dove era direttrice del reparto pediatrico, esperta di aggressione. Era da tempo interessata ai fumetti, ma il suo interesse era cresciuto nel 1940, dopo che suo marito, Paul Schilder, fu ucciso da unauto mentre tornava a casa dalla visita di Bender e della loro figlia di 8 giorni in ospedale. Bender, rimasto con tre bambini di età inferiore ai 3 anni, si è presto appassionato allo studio di come i bambini affrontano il trauma. Nel 1940, condusse uno studio con Reginald Lourie, un medico residente sotto la sua supervisione, indagando sugli effetti dei fumetti su quattro bambini portati al Bellevue Hospital per problemi comportamentali. Tessie, 12 anni, aveva visto suo padre, un assassino condannato, uccidersi. Ha insistito per chiamarsi Shiera, come una ragazza dei fumetti che viene sempre salvata allultimo minuto da Flash. Kenneth, 11 anni, era stato violentato. Era frenetico a meno che non fosse medicato o “indossando un mantello da Superman”. Si sentiva al sicuro dentro – poteva volare via se voleva – e “sentiva che il mantello lo proteggeva da un assalto.” Bender e Lourie hanno concluso che i fumetti erano “il folclore di questa epoca” e hanno funzionato, culturalmente, allo stesso modo delle favole e delle fiabe.

Ciò ha appena concluso la controversia.Nel febbraio 1943, Josette Frank, unesperta di letteratura per linfanzia, leader della Child Study Association e membro del comitato consultivo di Gaines, inviò una lettera a Gaines, dicendogli che sebbene non fosse mai stata una fan di Wonder Woman, lei sentiva che ora doveva parlare dei suoi “pezzi sadici che mostrano donne incatenate, torturate, ecc.” Aveva ragione. In un episodio dopo laltro, Wonder Woman è incatenata, legata, imbavagliata, allacciata, legata, incatenata e ammanettata. “Grande cintura di Afrodite!” piange a un certo punto. “Sono stanco di essere legato!”

La storia dietro la scrittura e il montaggio di Wonder Woman può essere ricostruita dagli articoli di Bender, al Brooklyn College, da quelli di Frank, allUniversità del Minnesota e da quelli di Marston corrispondenza editoriale, insieme a una serie di sceneggiature originali, conservata presso la Biblioteca Dibner presso le biblioteche dello Smithsonian Institution. Nelle sue sceneggiature originali, Marston descriveva scene di schiavitù in dettagli attenti e intimi con la massima precisione. Per una storia su Marte, il dio di Guerra, Marston diede a Peter istruzioni elaborate per il pannello in cui Wonder Woman viene fatta prigioniera:

“Primo piano, figura intera di WW. Fai un attento concatenamento qui: gli uomini di Mars sono esperti! Metti un collare di metallo su WW con una catena che fuoriesce dal pannello, come se fosse incatenata nella fila di prigionieri. Avere le sue mani unite al seno con doppie fasce sui polsi, i suoi braccialetti Amazon e un altro set. Tra queste corre una catena corta, lunga allincirca come una catena da manette: questo è ciò che la costringe a stringere le mani. Quindi metti unaltra catena, più pesante e più grande tra i polsi, che si blocca in un lungo anello appena sopra le ginocchia. Alle sue caviglie mostrano un paio di braccia e mani, che escono dal pannello, stringendosi alle caviglie. Lintero pannello perderà il suo significato e rovinerà la storia a meno che queste catene non vengano disegnate esattamente come descritto qui. “

Più avanti nella storia, Wonder Woman è rinchiusa in una cella. Sforzandosi di ascoltare una conversazione nella stanza accanto, attraverso lamplificazione della “conduzione ossea”, prende la catena tra i denti: “Primo piano delle spalle della testa di WW. Tiene la catena del collo tra i denti. La catena scorre tesa tra i suoi denti e il muro, dove è fissata a un bullone ad anello in acciaio. “

Gaines ha inoltrato la lettera di reclamo di Frank a Marston. Marston si scrollò di dosso. Ma poi Dorothy Roubicek, che ha contribuito al montaggio di Wonder Woman, la prima donna editrice della DC Comics, si è opposta anche alla tortura di Wonder Woman.

“Ovviamente non mi aspetto che la signorina Roubicek capisca tutto questo”, Marston ha scritto Gaines: “Dopo tutto ho dedicato tutta la mia vita a elaborare principi psicologici. La signorina R. è stata nei fumetti solo 6 mesi o giù di lì, non è vero? E mai in psicologia. ” Ma “il segreto del fascino della donna”, ha detto a Gaines, è che “le donne amano la sottomissione, essere legate”.

Gaines era turbato. Roubicek, che ha lavorato anche a Superman, aveva inventato la kryptonite. Credeva che i supereroi dovessero avere delle vulnerabilità. Ha detto a Gaines che pensava che Wonder Woman dovesse essere più simile a Superman e, proprio come Superman non poteva tornare sul pianeta Krypton, Wonder Woman non avrebbe dovuto essere in grado di tornare a Paradise Island, dove le cose più perverse tendevano ad accadere. Gaines ha quindi inviato Roubicek allospedale Bellevue per intervistare Bender. In un memo a Gaines, Roubicek ha riferito che Bender “non crede che Wonder Woman tenda al masochismo o al sadismo”. Le piaceva anche il modo in cui Marston giocava con il femminismo, ha riferito Roubicek: “Crede che la dottoressa Marston stia gestendo in modo molto intelligente questo intero esperimento come lo chiama lei. Sente che forse lui sta portando al pubblico il vero problema in gioco nel mondo (e che ritiene possa essere una causa diretta dellattuale conflitto) e cioè che la differenza tra i sessi non è un problema sessuale, né una lotta per la superiorità, ma piuttosto un problema del rapporto di un sesso con laltro “. Roubicek ha riassunto: “Il dottor Bender crede che questa striscia dovrebbe essere lasciata in pace”.

Gaines fu enormemente sollevato, almeno fino a settembre 1943, quando arrivò una lettera di John D. Jacobs, uno staff dellesercito americano sergente della 291a fanteria, di stanza a Fort Leonard Wood, Missouri. “Sono uno di quegli uomini strani, forse sfortunati, che traggono un estremo piacere erotico dal solo pensiero di una bella ragazza, incatenata o legata, o mascherata, o che indossa tacchi alti o stivali con i lacci alti, anzi, qualsiasi tipo di costrizione o tensione, ha scritto Jacobs. Voleva sapere se lautore stesso di Wonder Woman possedeva qualcuno degli oggetti raffigurati nelle storie, “la maschera di cuoio, o lampio collare di ferro del Tibet, o il manetto greco alla caviglia? O semplicemente” sogni ” “queste cose?”

(Per la cronaca, il figlio di Marston e Olive Byrne, Byrne Marston, che è un ostetrico in pensione di 83 anni, pensa che quando Marston ha parlato dellimportanza della sottomissione, intendeva solo metaforicamente.”Non ho mai visto niente del genere a casa nostra”, mi ha detto. “Non legava le signore alla spalliera del letto. Non se la sarebbe mai cavata. “)

Gaines ha inoltrato la lettera di Jacobs a Marston, con una nota:” Questa è una delle cose di cui ho avuto paura “. Qualcosa doveva essere fatto. Ha quindi accluso, ad uso di Marston, un promemoria scritto da Roubicek contenente un “elenco di metodi che possono essere utilizzati per tenere le donne confinate o rinchiuse senza luso di catene. Ciascuno di questi può essere variato in molti modi, consentendoci, come vi ho detto nella nostra conferenza la scorsa settimana, di ridurre luso delle catene almeno dal 50 al 75% senza interferire affatto con lentusiasmo della storia o il vendite dei libri. “

Marston ha risposto subito a Gaines.

” Ho la lettera del buon sergente in cui esprime il suo entusiasmo per le catene per le donne, e allora? ” In qualità di psicologo clinico praticante, ha detto, non è rimasto impressionato. “Un giorno ti farò un elenco di tutti gli articoli sulle donne di cui diverse persone si sono appassionate: capelli, stivali, cinture, seta indossati da donne donne, guanti, calze, reggicalze, mutandine, schiene nude ”, ha promesso. “Non si può avere un vero personaggio di donna in nessuna forma di narrativa senza suscitare fantasie erotiche di moltissimi lettori. Il che è fantastico, dico.”

Marston era sicuro di sapere quale frase non croce. Le fantasie erotiche innocue sono fantastiche, ha detto. “Sono quelle schifose a cui devi prestare attenzione – le fissazioni erotiche dannose, distruttive, morbose – il vero sadismo, luccisione, il sanguinamento, la tortura dove il piacere è nel reale della vittima dolore, ecc. Sono dannosi al 100% e non ne avrò alcuna parte. ” Aggiunse, in chiusura, “Ringrazia la signorina Roubicek per lelenco delle minacce”.

Nel 1944, Gaines e Marston firmarono un accordo affinché Wonder Woman diventasse una striscia di giornale, sindacato da King Features. la striscia di giornale, Marston ha assunto una studentessa di 18 anni, Joye Hummel, per aiutarlo a scrivere sceneggiature per fumetti. Joye Hummel, ora Joye Kelly, ha compiuto 90 anni questo aprile; a giugno, ha donato la sua collezione di mai-prima- visto sceneggiature e fumetti alle biblioteche Smithsonian. Assumerla ha aiutato anche con il problema editoriale di Marston. I suoi racconti erano più innocenti dei suoi. Li scriveva e li portava a Sheldon Mayer, leditore di Marston alla DC, mi disse, e “Ha sempre OK il mio più velocemente perché non ho reso il mio sexy.” Per celebrare la sindacazione, Gaines ha chiesto ai suoi artisti di disegnare un pannello in cui Superman e Batman, uscendo dalla prima pagina di un quotidiano, chiamano Wonder Woman, che sta saltando sulla pagina, “Benvenuto, Wonder Woman!”

Gaines ha avuto anche un altro tipo di benvenuto da dare. Ha chiesto a Lauretta Bender di prendere il posto di Frank nel comitato consultivo editoriale.

In un annuncio King Features corse a convincere i giornali ad acquistare la striscia, sottolineando che Wonder Woman aveva già “dieci milioni di fedeli fan”, il suo nome è scritto con una corda.

Nascosta dietro questa controversia cè una delle ragioni di tutte quelle catene e corde, che ha a che fare con la storia di la lotta per i diritti delle donne. Poiché Marston mantenne segreto il suo vero rapporto con Olive Byrne, mantenne segreti anche i legami della sua famiglia con Margaret Sanger. Marston, Byrne e Holloway e persino Harry G. Peter, lartista che ha disegnato Wonder Woman, erano stati tutti fortemente influenzati dal suffragio, dal femminismo e dai movimenti di controllo delle nascite. E ciascuno di quei movimenti aveva utilizzato le catene come elemento centrale della sua iconografia.

Nel 1911, quando Marston era una matricola ad Harvard, la suffragista britannica Emmeline Pankhurst, che si era incatenata ai cancelli fuori 10 Downing Street, è venuto a parlare nel campus. Quando Sanger fu accusata di oscenità per aver spiegato il controllo delle nascite in una rivista da lei fondata chiamata The Woman Rebel, una petizione inviata al presidente Woodrow Wilson per suo conto diceva: “Mentre gli uomini stanno orgogliosi e affrontano il sole, vantandosi di aver placato la malvagità di la schiavitù, quali sono le catene della schiavitù, sono state o potrebbero mai essere un orrore così intimo come le catene su ogni arto, su ogni pensiero, sullanima stessa di una donna incinta riluttante? ” Le suffragette americane minacciarono di incatenarsi alle porte fuori dalla Casa Bianca. Nel 1916, a Chicago, le donne che rappresentavano gli stati in cui le donne non avevano ancora ottenuto il diritto di voto marciarono in catene.

Negli anni 10, Peter era un artista dello staff presso la rivista Judge, dove ha contribuito alla sua pagina di suffragio chiamata “The Modern Woman”, che andava dal 1912 al 1917. Più regolarmente, larte su quella pagina è stata disegnata da un altro artista dello staff, una donna di nome Lou Rogers . Il suffragio di Rogers e le vignette femministe molto spesso rappresentavano una donna allegorica incatenata o legata, che spezzava i suoi legami. Sanger assunse Rogers come direttore artistico per la Birth Control Review, una rivista che iniziò nel 1917.Nel 1920, in un libro intitolato Woman and the New Race, Sanger sostenne che la donna “si era incatenata al suo posto nella società e nella famiglia attraverso le funzioni materne della sua natura, e solo catene così forti avrebbero potuto legarla al suo destino come un animale da covata. ” Nel 1923, unillustrazione commissionata da Rogers per la copertina di Birth Control Review raffigurava una donna indebolita e disperata, caduta in ginocchio e incatenata alla caviglia a una palla che recitava: “BAMBINI NON DESIDERATI”. Una donna incatenata ispirò il titolo del libro di Sanger del 1928, Motherhood in Bondage, una raccolta di alcune delle migliaia di lettere che aveva ricevuto da donne che la imploravano di informazioni sul controllo delle nascite; ha descritto le lettere come “le confessioni di madri schiave”. Quando Marston ha creato Wonder Woman, nel 1941, ha attinto alleredità e allispirazione di Sanger, ma era anche determinato a mantenere segreta linfluenza di Sanger su Wonder Woman.

Portò quel segreto nella sua tomba quando morì nel 1947. La maggior parte dei supereroi non sopravvisse in tempo di pace e quelli che lo fecero furono cambiati per sempre nel 1954, quando uno psichiatra di nome Fredric Wertham pubblicò un libro intitolato Seduction of the Innocente e testimoniò davanti a una sottocommissione del Senato che indagava sui fumetti. Wertham credeva che i fumetti stessero corrompendo i bambini americani e trasformandoli in giovani delinquenti. In particolare non gli piaceva Wonder Woman. Bender aveva scritto che i fumetti di Wonder Woman mostrano “un concetto sorprendentemente avanzato di femminilità e mascolinità. “E che” le donne in queste storie sono poste su un piano di parità con gli uomini e si dedicano allo stesso tipo di attività “. Wertham trovava ripugnante il femminismo in Wonder Woman.

“Per quanto riguarda la” femminilità avanzata “, quali sono le attività nei fumetti a cui le donne” si abbandonano su un piano di parità con gli uomini “? Loro non lavorano. Non sono casalinghe. Non allevano una famiglia. Lamore materno è del tutto assente. Anche quando Wonder Woman adotta una ragazza, ci sono sfumature lesbiche “, ha detto. Alle udienze del Senato, anche Bender ha testimoniato. Se qualcosa nella cultura popolare americana era un male per le ragazze, ha detto, non era Wonder Woman; era Walt Disney. “Le madri vengono sempre uccise o mandate nei manicomi nei film di Walt Disney”, ha detto. Questo argomento è caduto nel vuoto.

Le carte di Wertham, conservate presso la Library of Congress, sono state aperte solo ai ricercatori nel 2010. Suggeriscono che lantipatia di Wertham verso Bender avesse meno a che fare con il contenuto dei fumetti che con la rivalità professionale (Paul Schilder, il defunto marito di Bender, era stato il capo di Wertham per molti anni). Le carte di Wertham contengono un frammento su cui lui ha compilato un elenco che ha intitolato “Esperti pagati dellindustria dei fumetti in posa come studiosi indipendenti”. Il primo della lista come lacchè numero uno dellindustria dei fumetti era Bender, di cui Wertham scrisse: “Vantava privatamente di crescere i suoi 3 figli con i soldi dei fumetti gialli”.

Sulla scia del 1954 audizioni, DC Comics ha rimosso Bender dal suo comitato consultivo editoriale e la Comics Magazine Association of America ha adottato un nuovo codice. Secondo i suoi termini, i fumetti non potevano contenere nulla di crudele: “Tutte le scene di orrore, spargimento di sangue eccessivo, crimini cruenti o raccapriccianti, depravazione , lussuria, sadismo, masochismo non saranno permessi. ” Non potrebbe esserci nulla di stravagante: “I rapporti sessuali illeciti non devono essere né accennati né ritratti. Scene damore violente e anomalie sessuali sono inaccettabili”. E non potrebbe esserci nulla di non convenzionale: “Il trattamento delle storie damore-romanticismo deve enfatizzare il valore della casa e la santità del matrimonio”.

“Anniversario, che abbiamo completamente dimenticato”, ha scritto Olive Byrne in lei diario segreto nel 1936. (Il diario rimane nelle mani della famiglia.) Durante gli anni in cui viveva con Marston e Holloway, indossava, invece di una fede nuziale, un paio di braccialetti. Wonder Woman indossa gli stessi polsini. Byrne morì nel 1990 , alletà di 86 anni. Lei e Holloway vivevano insieme in un appartamento a Tampa. Mentre Byrne era in ospedale, morente, Holloway cadde e si ruppe lanca, fu ricoverata nello stesso ospedale. Erano in stanze separate. Vivevano insieme da 64 anni.Quando Holloway, nel suo letto dospedale, fu informato che Byrne era morta, cantò una poesia di Tennyson: “Il tramonto e la stella della sera, / E una chiamata chiara per me! / E che non ci siano lamenti del bar, / Quando esco in mare. ” Nessun giornale ha pubblicato un necrologio.

Elizabeth Holloway Marston è morta nel 1993. Un necrologio è stato pubblicato sul New York Times. Era intitolato “Elizabeth H. Marston, Inspiration for Wonder Woman, 100”. Questa era, nella migliore delle ipotesi, una mezza verità.