Az 1561-es Thomas Norton és Thomas Sackville Gorboduc című darabja volt az első angol színdarab, amely üres verseket használt.
Christopher Marlowe volt az első angol szerző, aki kritikai ismertséget ért el üres vershasználatáért. Az angol üres versben a főbb eredményeket William Shakespeare, aki színdarabjainak tartalmát nagy részben íratlan, jambikus pentaméterrel írta, és John Milton, akinek az Elveszett paradicsom üres versben íródott. A milton nyelvű üres verset a 18. században széles körben utánozták olyan költők, mint James Thomson (Az évszakokban) és William Cowper (A feladatban). Az olyan romantikus angol költők, mint William Wordsworth, Percy Bysshe Shelley és John Keats, üres verseket használtak fő formaként. Röviddel ezután, Alfred, Lord Tennyson különösen elkötelezte magát az üres versek iránt, például “A hercegnő” című hosszú elbeszélő költeményében, valamint egyik leghíresebb versében: “Ulysses”. Az amerikai költők közül Hart Crane és Wallace Stevens figyelemre méltó, hogy üres verseket használtak kiterjesztett kompozíciókban, amikor sok más költő a szabadvers felé fordult.
Marlowe, majd Shakespeare nagyban kifejlesztette lehetőségeit a 16. végén. század. Marlowe volt az első, aki kihasználta az üres versben rejlő lehetőségeket az erőteljes és érintett beszéd érdekében:
Te csillagok, akik “d” -nél uralkodnak a betlehemben,
Kinek hatása kiosztotta a halált és a poklot,
Most húzza ki Faustust, mint egy ködös köda felhők belsejébe, hogy mikor hánynak a levegőbe,
kérdés füstös szájukból,
Hogy lelkem felemelkedjen a mennybe.– Faustus doktor
Shakespeare kifejlesztette ezt a funkciót, valamint az üres vers lehetőségét a hirtelen és szabálytalan beszéd számára. Például János király e cseréjében egy üres verssor szakadt két karakter között:
Nagyuram?
Sír.
Nem fog élni.
Elég.– János király, 3,3
Shakespeare is egyre gyakrabban használta az enjambmentet versében, utolsó darabjaiban pedig a femi kilenc végződés (amelyekben a sor utolsó szótagja hangsúlytalan, például a következő példa 3. és 6. sora); mindez rendkívül gazdaggá és változatossá tette későbbi üres versét.
Ön dombok, patakok, álló tavak és ligetek manói,
És ti, hogy a homokon nyomtatatlan lábbal
Keressétek a hullámzó Neptunust, és repítsétek őt
Amikor visszajön; ti demibábok, akik
holdfény által teszik a zöld savanyú gyöngyöket
amelyekbe az anyajuh nem harap; és te, kinek időtöltése éjféli gombát kell készítenie, örvendezzen
meghallja az ünnepi kijárási tilalmat; kinek a segítségével,
Gyenge mesterek, bár ti is vagytok, beágyaztam a déli napot, amely a zendítő szeleket hívta elő,
És “a zöld tenger és az azúrkoltozat pára mellé
Harsány háborút indított a rettegő zörgő mennydörgés
Tüzet adtam-e és felszakítottam-e Jove vaskos tölgyét
Saját csavarjával; …– A vihar, 5.1
Az üres versek nagyon szabad kezelését Shakespeare kortársai utánozták, és általános metrikai lazasághoz vezettek a kevésbé képzett felhasználók kezében. A shakespearei üres vers azonban John Webster és Thomas Middleton némi sikerrel használták színdarabjaikban. Ben Jonson eközben a Volpone és Az alkimista című nagy vígjátékaiban szorosabb üres verset használt kevesebb beburkolással.
Az üres verset nem nagyon használták a 17. század nem drámai költészete az Elveszett Paradicsomig, amelyben Milton sok engedéllyel és óriási hozzáértéssel használta. Milton az üres vers rugalmasságát, a szintaktus támogatásának képességét használta A lehető legnagyobb mértékben bonyolult az ilyen szövegrészekben:
…. abba, amit lát a gödörben | Milyen magasságból fal “n, annyira az erősebb provd
Ő mennydörgésével: és addig ki tudta
A szörnyű fegyverek ereje? mégsem azoknak
Az sem, amit a hatalmas győztes dühében
Mást okozhatok-e, megtérek vagy megváltozom-e, bár változatlanul külső fényben, ez a lelki elme
És nagy megvetéssel a sence-től “érdemek,
Ez a leghatalmasabb felvetéssel vetekedni velem,
És a heves vitára, amelyet a Szellemek karjának számtalan ereje vitt magával” d
Ez utálta az uralkodását, és én inkább,
legnagyobb hatalma hátrányos hatalommal áll szemben “d
Kétes Battelben az Ég síkságán” n,
És megrázta trónját. Mi a helyzet, bár elveszett a mező? a legyőzhetetlen akarat,
És a bosszú, a halhatatlan gyűlölet és a bátorság tanulmányozása: soha ne engedje alá magát vagy engedjen magának:– Elveszett paradicsom, 1. könyv
Milton szintén üres versben írta a Visszanyert Paradicsomot és a Sámson Agonistész egyes részeit.A Milton utáni évszázadban a drámai vagy a nem drámai vakverseknek kevés megkülönböztetett felhasználása van; a rendszeresség iránti vágynak megfelelően e korszak üres verseinek zöme kissé merev. Az üres vers legjobb példái ebből az időből valószínűleg John Dryden All for Love tragédiája és James Thomson The Seasons. Egy példa, amely annyira figyelemre méltó, hogy kudarcot vallott a nyilvánosság előtt, mint a formára gyakorolt későbbi befolyása, John Dyer The Fleece című műve.
A 18. század végén William Cowper megújította a blankot. verse a Kaleidoszkópikus meditációk kötetével, a Feladattal, amely 1784-ben jelent meg. Shakespeare és Milton után Cowper volt a fő hatás a következő nagy költőkre üres versekben, tinédzserekre, amikor Cowper megjelentette remekművét. Ezek voltak a Lake Lake Poets William Wordsworth és Samuel Taylor Coleridge. Wordsworth sok lírai ballada (1798 és 1800), valamint leghosszabb erőfeszítései, az Előjáték és a Kirándulás során használta a formát. Wordsworth verse visszanyeri Milton szabadságának egy részét, de általában sokkal inkább rendszeres:
Öt év elmúlt; öt nyár, öt hosszú tél hosszúságú! És ismét hallom
Ezek a vizek, a hegyvidéki forrásaikról gurulva,
halk szárazföldi mormogással – Még egyszer
látom ezeket meredek és magasztos sziklák …– Néhány mérföldnyire a Tintern-apátság fölé írt vonalak, 1–5. sor
Coleridge üres verse technikásabb, mint Wordsworthé, de keveset írt belőle:
Nos, elmentek, és itt kell maradnom,
Ez a hársfa megemeli a börtönemet! Elvesztettem olyan szépségeket és érzéseket, mint amilyenek nagyon emlékeztek volna emlékeimre akkor is, amikor a kor | Időközben ők …– Ez a hársfa meghajthatja a börtönemet, 1–5. Sor
Övé üres verseiből a legismertebbek az úgynevezett “beszélgetős versek”, mint például az “Eolian Harp” és a “Fagy éjfélkor”. A Keats in Hyperion üres verse főként Milton mintájára készült, de kevesebb szabadságot vesz igénybe a pentaméterrel, és birtokolja Keats versének jellegzetes szépségeit. Shelley üres verse a The Cenci és Prometheus Unbound-ban közelebb áll az Erzsébet-kori gyakorlathoz, mint Miltonnak.
Az üres verses viktoriánus írók közül a legkiemelkedőbb Tennyson és Robert Browning. Tennyson üres verse olyan versekben, mint az „Ulysses” és a „A hercegnő”, zenés és rendszeres; “Könnyek, tétlen könnyek” című lírája valószínűleg az üres versszakos vers első fontos példája. Browning üres verse olyan versekben, mint a “Fra Lippo Lippi”, hirtelenebb és társalgóbb. Gilbert és Sullivan 1884. évi operája, Ida hercegnő Tennyson “A hercegnő” -jére épül. Gilbert párbeszéde üres. versszak végig (bár a többi 13 Savoy-opera prózai párbeszédet folytat). Az alábbiakban egy kivonatot mondott Ida hercegnő, miután elénekelte áriája “Ó, istennő bölcs”.
Ádám nők, szép neofiták –
Ki szomjazik az általunk adott útmutatásokra,
Vegyen részt, míg én példabeszédet bontok ki.
Az elefánt hatalmasabb, mint az ember, de az ember mégis leigázza. Miért? Az elefánt
mindenütt elefánt, csak itt (kopogtatva a homlokát)
És az ember, akinek az agya az elefánté,
A nő agya az emberé – (ez három szabály),Meghódítja az ostobákat az erdő óriása,
Ahogy a Nő viszont meghódítja az embert.
A matematikában a nő vezeti az utat:
A szűklátókörű pedáns még mindig hisz abban, hogy Ez a kettő és kettő négyessé válik! Miért, bebizonyíthatjuk,
Mi nők – háztartási hulladékok, amilyenek vagyunk …
Hogy ketten és ketten ötöt, vagy hármat, vagy hetest alkotnak,
Vagy öt és húszat, ha az eset megköveteli! / p>
A változó rendszerességű, üres verseket a 20. század folyamán meglehetősen gyakran használták eredeti versekben és az elbeszélő versek fordításaiban. Robert Frost elbeszélő és beszélgető költeményeinek nagy része üres versben van; ugyanúgy más fontos versek is, mint Wallace Stevens “A rend gondolata Key Westben” és “A komikus, mint C betű”, WB Yeats “A” Második eljövetel “, WH Auden” A vízválasztó “és John Betjeman” Bells által megidézve. A teljes felsorolás lehetetlen, mivel egyfajta laza üres vers a líra alapanyagává vált, de biztos lehetne ezt mondani az üres vers most ugyanolyan kiemelkedő, mint bármikor az elmúlt háromszáz évben.