Peter Paul Rubens (Magyar)

Marie de “Medici ciklus és diplomáciai képviseletek (1621–1630) Edit

1621-ben a francia királynő, Marie de “Medici, megbízta Rubens-t, hogy két nagy allegorikus ciklust festjen meg, amelyek az ő életét és néhai férje, IV. Henrik életét ünneplik a párizsi Luxemburgi Palotában. A de Medici-ciklust (ma a Louvre-ban) 1625-ben telepítették, és bár a második sorozatnál kezdett dolgozni, még soha nem készült el. Marie-t fiát, XIII. Lajosot 1630-ban száműzték Franciaországból, és 1642-ben halt meg ugyanabban a kölni házban, ahol Rubens gyermekkorában élt.

A Tizenkét évi „fegyverszünet 1621-es befejezése után a spanyol Habsburg-uralkodók számos diplomáciai misszióval bízták meg Rubens-t. Míg 1622-ben Párizsban megvitatták a Marie de “Medici ciklus alatt Rubens titkos információgyűjtési tevékenységet folytatott, amely akkoriban a diplomaták fontos feladata volt. Nicolas-Claude Fabri de Peiresc-szel való barátságára támaszkodva információt szerzett a franciaországi politikai fejleményekről. 1627 és 1630 között Rubens diplomáciai karrierje különösen aktív volt, és Spanyolország és Anglia bíróságai között költözött, hogy békét teremtsen a spanyol Hollandia és az Egyesült Tartományok között. Több utat tett Észak-Hollandiában is, mivel mindkettő művész és diplomata.

A bíróságokon néha találkozott azzal a szemlélettel, hogy az udvaroncok semmilyen művészetben vagy kereskedelemben nem használhatják a kezüket, de sokan őt is úriemberként fogadták. Rubens-t Philip IV. Spanyolország a nemességhez 1624-ben és I. Károly angol lovaggá 1630-ban. IV. Fülöp néhány hónappal később megerősítette Rubens lovagi státusát. Rubens 1629-ben a Cambridge-i Egyetemen kitüntetett bölcsészdiplomát kapott. A diplomáciai tárgyalások mellett számos fontos munkát végzett IV. Fülöp és magánvédnökök számára. Megkezdte Titian festményeinek megújult tanulmányozását, számos mű lemásolásával, beleértve a madridi bukást (1628–29). A tartózkodás alatt összebarátkozott Diego Velázquez udvari festővel, és a következő évben együtt tervezték Olaszországba utazni. . Rubens azonban visszatért Antwerpenbe, és Velázquez nélküle tette meg az utat.

Antwerpeni tartózkodása rövid volt, és hamarosan továbbutazott Londonba, ahol 1630 áprilisáig maradt. a Béke és Háború allegóriája (1629; Nemzeti Galéria, London). Ez szemlélteti a művész élénk aggodalmát a béke iránt, amelyet I. Károlynak ajándékoztak.

Míg Rubens nemzetközi hírnevét a A külföldi gyűjtők és nemesség ebben az évtizedben tovább nőtt, műhelyével monumentális festményeket festett Antwerpenben a helyi védnökök számára is. Az antwerpeni székesegyház egyik kiemelkedő példája.

Az elmúlt évtizedet (1630–1640) Edit

Rubens utolsó évtizedét Antwerpenben és annak környékén töltötték. A külföldi patrónusok számára készült fő művek még mindig foglalkoztatták, például az Inigo Jones Whitehall-palotájában található bankettház mennyezeti festményei, de személyesebb művészi irányokat is feltárt.

1630-ban, négy évvel a Első felesége, Isabella halála, az 53 éves festő feleségül vette első feleségének unokahúgát, a 16 éves Hélène Fourmentet. Hélène az 1630-as évek festményeinek számos érzéki figuráját inspirálta, beleértve a Vénusz ünnepét (Kunsthistorisches Museum, Bécs), a Három kegyet és a Párizs ítéletét (mindkettő Prado, Madrid). Ez utóbbi festményben, amelyet a spanyol bíróság számára készítettek, a művész fiatal feleségét a nézők felismerték a Vénusz alakjában. Hélène Fourment bundás képében, szőrmés pakolásban, más néven Het Pelsken, Rubens “feleségét részben a Venus Pudica klasszikus szobrai, például a Medici Venus mintájára hasonlítják.

1635-ben Rubens birtokot vásárolt Antwerpenen, a tizenhatoson kívül, ahol ideje nagy részét töltötte. A tájak, mint például a Château de Steen Hunterrel (Nemzeti Galéria, London) és a Mezőről Visszatérő Mezőgazdák (Pitti Galéria, Firenze), sok későbbi művének személyesebb jellegét tükrözik. Idősebb Pieter Bruegel holland hagyományaiból merített inspirációt olyan későbbi művekben is, mint a flamand Kermis (kb. 1630; Louvre, Párizs).

DeathEdit

Rubens 1640. május 30-án krónikus köszvénye miatt szívelégtelenségben halt meg. Az antwerpeni Szent Jakab-templomba került. A művész és családjának temetkezési kápolnája volt. A kápolna építése 1642-ben kezdődött és 1650-ben fejeződött be, amikor Cornelis van Mildert (Rubens fia barátja, Johannes van Mildert szobrászművész) átadta az oltárkövet. A kápolna két oszlopos márvány oltárportikus, amely a Szűz és a gyermek oltárképét keretezi, Rubens által festett szentekkel. A festmény a Szűz és a szentek alakjain keresztül fejezi ki az ellenreformáció alaptételeit. A retabla felső fülkéjében egy márványszobor található, amely a Szűzanyát mint Mater Dolorosa-t ábrázolja, amelynek szívét kard átszúrja, amelyet valószínűleg Lucas Faydherbe, Rubens tanítványa faragott. Rubens “második feleségének, Helena Fourmentnek és két gyermekének (egyikük Rubens atyja) maradványait később szintén a kápolnában helyezték örök nyugalomra. Az elkövetkező évszázadokban a Rubens családból mintegy 80 leszármazottat vontak be a kápolnába.

Van Parijs kanonok kérésére Rubens “barátját, latinul írta barátja, Gaspar Gevartius írta, a kápolna padlóján vésődött. A reneszánsz hagyománya szerint Rubens-t az epitáfiumban Apelleszhez hasonlítják, a görög ókor leghíresebb festőjéhez.