Ez nem jelentene problémát, ha anyaga lényegtelenné tenné a díszleteket. Nem, főleg a film vége felé. Csak annyi felvételt lehet megnézni, amikor egy ember a gát mögött kuporgott, mesterlövész-tűz által leszorítva, mielőtt a helyzet mozis közhelysé változik. Korábban már jártunk itt, más háborús filmekben, és folyamatosan várjuk Kubrick meglepetését, de soha nem teszi meg.
A “Full Metal Jacket” nyitó részei sokkal többet ígérnek, mint a film Végül képes lesz szállítani. Elmesélik a párizsi szigeten alapképzésen átesett tengeri morgások egy csoportjának történetét, és a tapasztalat a lövészőrmester (Lee Ermey) és a tubóba illő (Vince D “Onofrio”) konfrontációjába kerül beceneve Gomer Pyle. Ez a film két legjobb előadása, amely soha nem áll helyre a helyszínről való távozásuk után.
Ermey a filmgyakorlatok oktatóinak nagy hagyománya szerint játszik egy karaktert, de nagyszerű brio és elképesztően kreatív trágárságokkal. Úgy tűnik, hogy a tengerészgyalogosok és a háború minden helyzete szexuális párhuzamot sugall neki, és a film egyik legjobb pillanata az, hogy az újoncok ágyúba bújnak puskájukkal, és egy szerelmes verset mondanak nekik.
A jelenetről jelenetre megerősödik a háború / szex kapcsolat, és párhuzamba áll Ermey és D “Onofrio közötti személyes csatával, aki eleinte nem teljesíti az alapfelkészítés összes feladatát, majd egy készséggel rendelkezik: szakértő lövész . Valószínű, hogy egy igazi boot táborban D “Onofrót egy hét után kidobták volna, Kubrick története azonban megköveteli, hogy maradjon, és így is tesz, a két férfi közötti végső összecsapásig.
Ebben a leszámolásban és a film számos más alkalmával Kubrick kedvenc közeli fényképét engedi meg, egy olyan ember lövését, amely a leeresztett szemöldök alól a kamerához ragyog. Ez volt az “A Clockwork Orange” védjegye, Jack Nicholson pedig a “The Shining” -ben. Mit jelent? Azt hiszem, Kubrick szerint ez egy érdekes szög, ahonnan az arcot kell lőni. Azt hiszem, a “Full Metal Jacket” -ban pontosan azt ígéri, ami végül megtörténik, és elrontja a feszültséget.
Van egy meglepetés eljönni azonban: a szexuális metafora teljes elhagyása, amint a csapatok Vietnamba kerülnek. A film önálló díszletek sorozatává bomlik, egyik sem elég kielégítő. A sajtószoba jelenete például a előadás a propagandáról, úgy tűnik, ugyanolyan szellemet tükröz, mint “Dr. Strangelove. “De hogyan kapcsolódik a vietnami prostituált kíváncsi jelenetéhez – egy szegecselt elejű jelenethez, de nincs közepe vagy vége? És hogyan vezetnek egyikük egy mesterlövész utolsó lövöldözéséhez?