A Wonder Woman meglepő származási története

“A jegyzett pszichológus kiderült, mint a bestseller” Wonder Woman “szerzője” – olvasható a meghökkentő címsorban. 1942 nyarán az All-American Comics New York-i irodáinak sajtóközleménye megjelent az újságoknál, magazinoknál és rádióállomásoknál az Egyesült Államokban. A Wonder Woman alkotójának kilétét “eleinte titokban tartották”. , de eljött az ideje, hogy megdöbbentő bejelentést tegyen: “A” Wonder Woman “szerzője Dr. William Moulton Marston, nemzetközileg híres pszichológus.” Végül kiderült az igazság a Wonder Woman-ről.

Vagy legalábbis megjelent. De valójában a Wonder Woman alkotójának neve volt a legkevesebb titkaiból.

A Wonder Woman minden idők legnépszerűbb női képregény-szuperhőse. Superman és Batman mellett egyetlen más képregény-karakter sem tartott ilyen sokáig. A lányok nemzedékei hordták szendvicsüket iskolába a Wonder Woman ebédládákban. Mint minden más szuperhősnek, a Wonder Woman-nek is van titkos identitása. Minden más szuperhőssel ellentétben titkos története is van.

Az egyik epizódban egy Brown nevű újságszerkesztő kétségbeesetten fedezze fel a Wonder Woman múltját, kijelöl egy újságírócsoportot, hogy üldözze őt; könnyen megszökik tőlük. Brown félig megőrülve kórházba kötelezi magát. A Wonder Woman nővérnek álcázza magát, és egy tekercset hoz neki. “Úgy tűnik, ez a pergamen legyen annak a lánynak a története, akit „Csodanőnek” hívsz! ” azt mondja neki. – Egy furcsa, burkolt nő otthagyta. Brown kiugrik az ágyból, és visszaszáguld a városi íróasztalhoz, ahol pergamen a kezében kiált: “Állítsd meg a sajtókat! Megvan a Wonder Woman története! ” De a Wonder Woman titkos története nincs pergamenre írva. Ehelyett dobozokban, szekrényekben és fiókokban, dokumentumok ezreiben fekszik, az Egyesült Államokban elterjedt könyvtárakban, archívumokban és gyűjteményekben, köztük Marston alkotó magánpapírjaiban – olyan papírokban, amelyeket még soha nem láttam. Marston családján kívül bárki más látta.

A Wonder Woman múltját hét évtizede átfedő lepel elrejti alatta a képregényekről és a szuperhősökről, valamint a cenzúráról és a feminizmusról szóló döntő történetet. Ahogy Marston egykor megfogalmazta: “Őszintén szólva a Wonder Woman pszichológiai propaganda az új típusú nők számára, akiknek véleményem szerint uralkodniuk kell a világon.”

A képregényeket többé-kevésbé 1933-ban találta ki Maxwell Charles Gaines, az egykori általános iskola igazgatója, aki alapította az All-American Comics-ot. Superman először 1938-ban korlátozta a magas épületeket. Batman 1939-ben kezdett el leselkedni az árnyékban. A gyerekek a halmok mellett olvassák őket. De amikor a háború pusztított Európában, a képregények az erőszakot, sőt a szexuális erőszakot is ünnepelték. 1940-ben a Chicago Daily News a képregényeket “nemzeti gyalázatnak” nevezte. “Ebből a szex-horror sorozatból tízmillió példányt adnak el havonta” – írta az újság irodalmi szerkesztője, felszólítva a szülőket és a tanárokat, hogy tiltsák be a képregényeket, “hacsak nem akarunk egy következő nemzedéket, amely még a jelenleginél is fergetegesebb lenne.”

A kritikusok elleni védekezés érdekében Gaines 1940-ben tanácsadóként alkalmazta Marstont. “Doc” Marston régóta a megfelelő típusú képregény-magazinok szószólója. “- magyarázta. Marston három diplomát szerzett Harvardtól, köztük pszichológiai doktor. Vezette az úgynevezett “kísérleti életet”. Jogász, tudós és professzor volt. Általában neki köszönhető, hogy kitalálta a hazugságvizsgáló tesztet: megszállottja volt mások titkainak feltárásában. A Universal Pictures tanácsadó pszichológusa volt. Írott forgatókönyveket, regény és magazinok tucatjai. Gaines a Family Circle magazin egyik cikkében olvasott Marstonról. 1940 nyarán Olive Richard, a magazin munkatársa meglátogatta Marstont Rye-i házában, New York-ban, hogy megkérdezze őt a képregényekkel kapcsolatos szakértői véleményéért.

“Néhányuk tele van kínzással, emberrablással, szadizmussal és más kegyetlen üzletekkel” – mondta a lány.

“Sajnos ez igaz “- ismerte el Marston, de” amikor egy kedves hősnő kötődik a téthez, a képregénykövetők biztosak abban, hogy az idő múlásával megérkezik a mentés. Az olvasó kívánsága a lány megmentése, nem pedig a szenvedés.”

Marston ezer ember és ezer hazugság. “Olive Richard” volt Olive Byrne tollszáma, és nem ment el Marstont meglátogatni – vele élt. Emellett Margaret Sanger unokahúga, a 20. század egyik legfontosabb feministája volt.1916-ban Sanger és nővére, Ethel Byrne, Olive Byrne édesanyja megnyitotta az első fogamzásgátló klinikát az Egyesült Államokban. Mindkettőjüket fogamzásgátlás illegális terjesztése miatt tartóztatták le. 1917-ben a börtönben Ethel Byrne éhségsztrájkot tartott és majdnem meghalt.

Olive Byrne 1925-ben ismerkedett meg Marston-szal, amikor a Tufts vezetője volt; ő volt a pszichológia professzora. Marston már házas volt, egy Elizabeth Holloway nevű ügyvéddel. Amikor Marston és Byrne szerelembe esett, Hollowaynak választási lehetőséget adott: vagy Byrne lakhat velük, vagy otthagyja. Byrne beköltözött. 1928 és 1933 között minden nő két gyermeket szült; családban éltek együtt. Holloway dolgozni ment; Byrne otthon maradt és felnevelte a gyerekeket. Elmondták a népszámlálóknak és bárki másnak, aki azt kérdezte, hogy Byrne Marston özvegy sógornője. “A toleráns emberek a legboldogabbak” – írta Marston egy folyóirat-esszében 1939-ben, “miért ne szabadulhatna meg a drága előítéletektől, amelyek visszatartanak?” Felsorolta az “előítéletek hat leggyakoribb típusát”. A hatodik előítélet – „A nem konvencionális emberek és nem konformisták elleni előítélet” – kiküszöbölése jelenti számára leginkább. Byrne fiai csak 1963-ban tudták meg, hogy Marston az apjuk volt – amikor Holloway végül beismerte -, és csak miután megfogadta azt az ígéretet, hogy soha többé senki nem fogja felvetni a témát.

Gaines nem tudta mindezt akkor, amikor 1940-ben megismerkedett Marstonnal, különben soha nem vette volna fel: A vitákat igyekezett elkerülni, nem pedig bíróság elé állítani. Marston és Wonder Woman kulcsfontosságú szerepet játszottak a DC Comics névre keresztelt alkotás létrehozásában. (DC rövidítve a Detective Comics, a képregény rövidítése volt, amelyben Batman debütált.) 1940-ben Gaines úgy döntött, hogy szembeszáll kritikáival: szerkesztőségi tanácsadó testületet alakít ki, és Marstont nevezi ki annak szolgálatába, és DC úgy döntött, hogy bélyegzi a képregényeket, amelyekben Superman és Batman megjelent egy logóval, a minőségbiztosítással, az “A DC Publication” felolvasással. És mivel “a képregények legsúlyosabb bűne a vérfagyasztó férfiasságuk volt” – mondta Marston, a kritikusok elhárításának legjobb módja egy női szuperhős létrehozása lenne.

“Nos, doki” – mondta Gaines. “Azt választottam Supermant, hogy miután Amerikában minden szindikátus visszautasította. Megkockáztatom Wonder Woman-jét! De magának kell megírnia a csíkot. ”

1941 februárjában Marston benyújtotta első forgatókönyvének tervezetét, amelyben elmagyarázta a Wonder Woman amazóniai eredetének ókori Görögországban való„ aluljelentését ”, ahol a férfiak addig láncokban tartották a nőket, amíg kiszabadultak és elmenekültek. “Az ÚJ NŐK így szabadultak fel és erősödtek meg azzal, hogy támogatták magukat (a Paradicsom-szigeten) óriási fizikai és szellemi erőt fejlesztettek ki.” Képregényének azt mondta, hogy “egy most zajló nagy mozgalmat – a nők erejének növekedését” hivatott bemutatni.

A Wonder Woman 1941 végén debütált az All-Star Comics című filmben, és egy új képregény borítóján, a Sensation Comics 1942 elején, amelyet Harry G. Peter művész rajzolt. Arany tiarát viselt, piros melltartót, kék alsónadrágot és térdig érő, piros bőrcsizmát. kissé csúnya volt, nagyon perverz. Elhagyta a Paradicsomot, hogy feminizmussal küzdjön a fasizmus ellen, “Amerikában, a demokrácia és a nők egyenlő jogainak utolsó fellegvárában!”

Gaines-nek úgy tűnt mint ennyi jó, tiszta, hazafias szórakozás. Ám 1942 márciusában a Tisztességes Irodalom Országos Szervezete a Sensation Comics-ot a “Fiatalság számára elutasított kiadványok” feketelistájára helyezte egy okból: “A Wonder Woman nincs megfelelően felöltözve.”

Gaines úgy döntött, hogy további szakértőre van szüksége. . Lauretta Benderhez, a New York-i Egyetem orvosi iskolájának pszichiátriai docenséhez és a Bellevue Kórház vezető pszichiáteréhez fordult, ahol a gyermekosztály igazgatója, az agresszió szakértője volt. Régóta érdekli a képregény, de 1940-ben megnőtt az érdeklődése, miután férjét, Paul Schildert meggyilkolta egy autó, miközben hazafelé sétálva meglátogatta Bender-t és 8 napos kislányukat a kórházban. Három, 3 év alatti gyermek mellett maradt Bender hamarosan fájdalmasan érdeklődött annak tanulmányozása iránt, hogy miként birkóznak meg a gyermekek a traumával. 1940-ben egy, a felügyelete alatt álló orvosi rezidenssel rendelkező Reginald Lourie-val végzett vizsgálatot, amelyben megvizsgálta a képregényeknek a Bellevue Kórházba magatartási problémák miatt behozott négy gyermekére gyakorolt hatását. A 12 éves Tessie azt látta, hogy apja, egy elítélt gyilkos megölte magát. Ragaszkodott ahhoz, hogy Shiera-nak nevezze magát, egy képregény lány után, akit mindig a Flash az utolsó pillanatban megment. A 11 éves Kennethet megerőszakolták. Eszeveszett volt, hacsak nem gyógyszeres kezelésben részesült, vagy “Superman köpenyt viselt”. Biztonságban érezte magát – elrepülhet, ha akar -, és “úgy érezte, hogy a köpeny megvédi a támadástól”. Bender és Lourie arra a következtetésre jutottak, hogy a képregények “ennek a kornak a folklórjai” voltak, és kulturálisan ugyanúgy működtek, mint a mesék és a mesék.

Ez aligha vetett véget a vitának.1943 februárjában Josette Frank, a gyermekirodalom szakértője, a Gyermektanulmányi Szövetség vezetője és Gaines tanácsadó testületének tagja levelet küldött Gainesnek, amelyben elmondta neki, hogy bár soha nem rajongott a Wonder Womanért, mégis úgy érezte, hogy most beszélnie kell a “szadista darabokról, amelyeken a nők láncolva, megkínozva stb.” Volt egy pontja. Az epizód után epizódban a Wonder Woman láncra van kötve, megkötözve, öklendezve, lasszóval, megkötözve, megkötözve és manaclizva. “Aphrodite nagy öv!” egy pillanat alatt sír. “Belefáradtam a lekötésbe!”

A Wonder Woman megírásának és szerkesztésének története Bender papírjaiból, a Brooklyni Főiskolából, Frank munkáiból, a Minnesotai Egyetemen és Marston szerkesztői levelezés, eredeti szkriptekkel együtt, a Smithsonian Institution Libraries Dibner Könyvtárában. Marston eredeti forgatókönyveiben a rabság jeleneteit körültekintően, intim részletességgel, a legnagyobb pontossággal írta le. A Marsról, a War, Marston kidolgozott utasításokat adott Peternek a panelhez, amelyben a Wonder Woman fogságba esett:

“Vértes, a WW teljes alakja. Végezzen itt óvatos láncolást – a Mars emberei szakértők! Tegyen egy fémgallért a WW-re úgy, hogy egy lánc fut le a panelről, mintha a foglyok sorába láncolták volna. Összekulcsolja a kezét a mellén, dupla szalaggal a csuklóján, az Amazon karkötőivel és egy másik szettel. Ezek között egy rövid, körülbelül bilincslánc hosszú lánc fut – ez arra kényszeríti, hogy összekulcsolja a kezét. Ezután tegyen egy másik, nehezebb, nagyobb láncot a csuklószalagjai közé, amely hosszú hurkban lóg a térde fölé. A bokáinál egy pár kar és kéz látható, amelyek a panelből kerülnek ki, és a bokájára kapaszkodnak. Ez az egész panel elveszíti értelmét és elrontja a történetet, hacsak ezeket a láncokat pontosan az itt leírtak szerint húzzák meg. ”

A történet későbbi részében a Wonder Woman egy cellába van zárva. Erőlködve, hogy meghallja a beszélgetést a szomszéd szobában, a “csontvezetés” erősítésén keresztül, a fogaiba veszi a láncát: “Vértes WW feje vállára. Nyakláncát a fogai között tartja. A lánc feszesen fut a fogai és a fal között, ahol acélgyűrűs csavarhoz van rögzítve. ”

Gaines továbbította Frank panaszlevelét Marstonnak. Marston vállat vont. De aztán Dorothy Roubicek, aki a Wonder Woman szerkesztésében segített – a DC Comics első nőszerkesztője – szintén kifogásolta a Wonder Woman kínzását.

“Természetesen nem várom el, hogy Miss Roubicek mindezt megértse.” Marston írta Gaines-t: “Végül is egész életemet a pszichológiai elvek kidolgozásának szenteltem. R. kisasszony csak körülbelül 6 hónapja volt képregényben, nem? És soha a pszichológiában. De “a nő vonzerejének titka” – mondta Gaines-nek -, hogy “a nők élvezik a behódolást – a kötöttséget”.

Gaines gondot okozott. Roubicek, aki a Supermannél is dolgozott, feltalálta a kriptonitot. Úgy vélte, hogy a szuperhősöknek sebezhetőséggel kell rendelkezniük. Azt mondta Gaines-nek, hogy szerinte a Wonder Woman-nek inkább Superman-hez kell hasonlítania, és ahogyan Superman sem tudott visszamenni a Krypton bolygóra, a Wonder Woman-nek nem kellett volna képesnek lennie visszatérni a Paradicsom-szigetre, ahol a legfinomabb dolgok történtek. Gaines ezután Roubiceket küldte a Bellevue Kórházba, hogy interjút készítsen Benderrel. Gainesnek írt feljegyzésében Roubicek beszámolt arról, hogy Bender “nem hiszi, hogy a Wonder Woman hajlamos lenne mazochizmusra vagy szadizmusra”. Tetszett neki az is, ahogy Marston a feminizmussal játszik, jelentette Roubicek: “Úgy véli, hogy Dr. Marston nagyon ügyesen kezeli ezt az egész” kísérletet “, ahogy ő nevezi. Úgy érzi, hogy talán a nyilvánosság elé terjeszti a világ valódi kérdését (és azt, amelyről úgy érzi, hogy ez a jelenlegi konfliktus közvetlen oka lehet), és hogy a nemek közötti különbség nem nemi probléma, sem a felsőbbrendűségért folytatott küzdelem, hanem az egyik nem és a másik viszonyának problémája. ” Roubicek így foglalta össze: “Dr. Bender úgy véli, hogy ezt a csíkot magára kell hagyni.”

Gaines rendkívül megkönnyebbült, legalábbis 1943 szeptemberéig, amikor levél érkezett John D. Jacobs-tól, az amerikai hadsereg munkatársaitól. őrmester a Missouri Fort Leonard Wood-ban állomásozó 291. gyalogságban. “Azok közé a furcsa, talán szerencsétlen férfiak közé tartozom, akik rendkívüli erotikus örömet szereznek egy gyönyörű lány puszta gondolatából, láncolva vagy megkötözve, vagy álarcban, vagy extrém ruhában. magas sarkú vagy fűzős csizma, sőt, bármilyen szűkület vagy megerőltetés – írta Jacobs. Azt akarta tudni, vajon maga a Wonder Woman szerzője birtokolja-e a történetekben ábrázolt tárgyak valamelyikét: “a bőrálarcot, vagy a széles tibeti vasgallért, vagy a görög bokamannakertet? Vagy csak álmodozol?” „ezek a dolgok?”

(Megemlékezésképpen: Marston és Olive Byrne fia, Byrne Marston, aki 83 éves nyugdíjas szülészorvos, azt gondolja, hogy amikor Marston a behódolás fontosságáról beszélt, csak metaforikusan.”Soha nem láttam ilyet a házunkban – mondta nekem.” Nem kötötte a hölgyeket az ágyhoz. Soha nem lett volna megúszva. ”)

Gaines továbbította Jacobs levelét Marstonnak, egy megjegyzéssel:„ Ez az egyik dolog, amitől féltem. ” Valamit tenni kellett. Ezért Marston számára mellékelte a Roubicek által írt feljegyzést, amely “olyan módszerek listáját tartalmazza, amelyek felhasználhatók arra, hogy a nőket láncok használata nélkül bezárják vagy bezárják. Ezek mindegyike sokféleképpen variálható – lehetővé téve számunkra, amint azt a múlt heti konferenciánkon elmondtam, hogy legalább 50-75% -kal csökkenthetjük a láncok használatát anélkül, hogy egyáltalán megzavarnánk a történet vagy a film izgalmát. a könyvek értékesítése. ”

Marston rögtön írta Gainest.

„ Megvan a jó őrmester levele, amelyben kifejezi lelkesedését a nők iránti láncok iránt – akkor mi van? ” Mint gyakorló klinikai pszichológus, azt mondta, nem volt hatva. “Valamelyik napon összeállítok egy listát azokról a nőkről szóló cikkekről, amelyekről ismert, hogy különböző emberek szenvedélyesen szenvednek – női haj, csizma, öv, selyem, amelyet viseltek. nők, kesztyű, harisnya, harisnyakötő, bugyi, csupasz hát ”- ígérte. “Nem létezhet igazi női karakter semmilyen fikcióban anélkül, hogy érintené sok olvasó erotikus fantáziáját. Mondom, ami dagad.”

Marston biztos volt benne, hogy tudta, melyik vonalat nem szabad kereszt. A káros ártalmatlan erotikus fantáziák félelmetesek, mondta. “Azokra a tetvesekre kell figyelni – a káros, romboló, kóros erotikus rögzítésekre -, valódi szadizmusra, gyilkolásra, vérengzésre, kínzásra, ahol az öröm az áldozat tényleges helyzete. fájdalom, stb. Ezek 100% -ban rosszak, és nem lesz részem belőlük. Zárásként hozzátette: “Kérem, köszönje meg Miss Roubiceknek a fenyegetõk listáját.”

1944-ben Gaines és Marston megállapodást írtak alá arról, hogy a Wonder Woman újságszalag lesz, amelyet a King Features szindikál. Az újságszalag Marston egy 18 éves diákot, Joye Hummel-t vett fel, hogy segítsen neki képregény-forgatókönyveket írni. Joye Hummel, ma Joye Kelly, áprilisban töltötte be a 90. évét; júniusban adományozta soha nem látott gyűjteményét. forgatókönyveket és képregényeket látott a Smithsonian Könyvtárakban. Felvétele őt is segítette Marston szerkesztőségi problémájában. Történetei ártatlanabbak voltak, mint az övé. Beírta őket, és elhozta őket Sheldon Mayerhez, a DC Marston szerkesztőjéhez. “Mindig gyorsabban bánta az enyémet, mert én nem tettem annyira szexivé az enyémet.” A szindikáció megünneplésére Gaines művészei rajzoltak egy táblát, amelyben Superman és Batman egy napilap címlapjáról kiemelkedve felhívják a Wonder Woman-t, aki az oldalra ugrik: “Üdvözöllek, Wonder Woman!”

Gaines-t is másfajta örömmel fogadták. Ő felkérte Lauretta Bender-t, hogy foglalja el Frank helyét a szerkesztőségi tanácsadó testületben.

A King Features egy hirdetésben rábeszélte az újságokat a szalag megvásárlására, rámutatva, hogy a Wonder Woman-nek már “tízmillió hű rajongója volt”, a nevét kötéllel írják.

E vita mögé rejtve ez az oka mindazoknak a láncoknak és köteleknek, ami összefügg a történelemmel. a nők jogaiért folytatott harc. Mivel Marston titokban tartotta valódi kapcsolatát Olive Byrne-nel, titkolta családja Margaret Sangerhez fűződő kapcsolatait is. Marston, Byrne és Holloway, sőt Harry G. Peter, a Wonder Woman rajzoló művészét mind hatalmas hatással voltak a választójog, a feminizmus és a fogamzásgátló mozgalmak. És ezek a mozgalmak mindegyike ikonográfiájának középpontjaként láncokat használt.

1911-ben, amikor Marston elsőéves volt a Harvardban, Emmeline Pankhurst brit szafragragista, aki a 10 Downingon kívüli kapuhoz láncolta magát. Street, beszélni jött az egyetemen. Amikor Sanger obszcén váddal szembesült a fogamzásgátlás elmagyarázásáért az általa megalapított Woman Rebel nevű magazinban, Woodrow Wilson elnöknek a nevében elküldött petíció így hangzott: “Míg a férfiak büszkén állnak és szembenéznek a nappal, azzal dicsekednek, hogy eloltották a gonoszságát. a rabszolgaság, mi a rabszolgaság láncolata, olyan intim borzalom volt-e vagy lehetett valaha, mint a nem akaró terhes nő minden egyes végtagján – minden gondolatán – a bilincs? Az amerikai szafragisták azzal fenyegetőztek, hogy láncolják magukat a Fehér Házon kívüli kapukhoz. 1916-ban Chicagóban láncokban vonultak azok az államokat képviselő nők, ahol a nők még mindig nem szerezték meg a választójogot.

Az 1910-es években Peter a Judge magazin munkatársa volt, ahol közreműködött a “The Modern Woman” nevű választójogi oldalon, amely 1912 és 1917 között működött. Rendszeresebben az ezen az oldalon lévő művészetet egy másik munkatárs, egy Lou Rogers nevű nő rajzolta. . Rogers választójogában és feminista karikatúráiban nagyon gyakran egy allegorikus nőt ábrázoltak, akik láncolva vagy kötéllel szakadtak meg kötelékeitől. Sanger felvette Rogers-t művészeti vezetővé a Birth Control Review magazinhoz, amely magazin 1917-ben indult.1920-ban a Nő és az új faj című könyvében Sanger azzal érvelt, hogy a nő “természetének anyai funkciói révén” láncolta magát a társadalomban és a családban elfoglalt helyéhez, és csak az ilyen erős láncok köthették meg a sorsához, mint tenyészállat. ” 1923-ban egy Rogers által a Birth Control Review címlapjára készített illusztráció egy legyengült és kétségbeesett nőt ábrázolt, térdre esett és bokájánál láncolt egy labdához, amely a következőt írta: “NEM AKAROTT BABÁK”. Egy láncos nő ihlette Sanger 1928-ban megjelent könyvét, az Anyaság a rabságban. Ez az összeállítás néhány ezer levélből, amelyeket olyan nőktől kapott, akik könyörögtek tőle a fogamzásgátlóval kapcsolatban; a leveleket „rabszolgaságba esett anyák vallomásainak” minősítette.
Amikor Marston 1941-ben létrehozta a Wonder Woman-t, Sanger örökségére és inspirációjára támaszkodott. De elhatározta, hogy titokban tartja Sanger Wonder Woman-re gyakorolt hatását.

Ezt a titkot 1947-ben bekövetkezett halálakor a sírjába vitte. A legtöbb szuperhős nem élte túl a békeidőt, és azok, akiket ez megváltozott, örökre megváltoztak 1954-ben, amikor Fredric Wertham nevű pszichiáter kiadott egy könyvet a Ártatlan és vallomást tett a képregényeket vizsgáló szenátusi albizottság előtt. Wertham úgy vélte, hogy a képregények megrontják az amerikai gyerekeket, és fiatalkorú bűnözőkké alakítják őket. Különösen nem szerette a Wonder Woman-t. Bender azt írta, hogy a Wonder Woman képregényei “a nőiség és a férfiasság feltűnően fejlett koncepcióját mutatják be” “És hogy” a nők ezekben a történetekben egyenlő feltételeket élveznek a férfiakkal, és ugyanolyan típusú tevékenységeket folytatnak “. Wertham a Wonder Woman feminizmusát visszataszítónak találta. Ők nem dolgoznak. Nem háziasszonyok. Nem nevelnek családot. Az anya-szeretet teljesen hiányzik. Még akkor is, ha a Wonder Woman örökbe fogad egy lányt, vannak leszbikus felhangok ”- mondta. A szenátus meghallgatásain Bender is vallomást tett. Ha az amerikai népi kultúrában valami rossz volt a lányok számára, azt mondta, ez nem a Wonder Woman volt; Walt Disney volt az. “A Walt Disney-filmekben az anyákat mindig meggyilkolják, vagy őrületbe szállítják.” – mondta. Ez az érvelés süket fülekre esett.

Wertham papírjait a Kongresszus Könyvtárában tárták csak a kutatók számára nyitották meg. Azt sugallják, hogy Wertham Bender iránti ellenszenvének kevésbé volt köze a képregények tartalmához, mint a szakmai versengéshez. (Paul Schilder, Bender néhai férje, évek óta Wertham főnöke volt.) Wertham papírjai tartalmaznak egy darabkát, amelyre összeállított egy listát, amelynek címe “A képregényipar fizetett szakértői, akik független tudósokként jelentenek”. Első a listán, mint a képregényipar első számú lakója Bender volt, akiről Wertham ezt írta: “Magánként azzal büszkélkedhetett, hogy 3 gyermekét bűnügyi képregényekből származó pénzre nevelte.”

1954 nyomán meghallgatásokon a DC Comics eltávolította Bendert szerkesztőségi tanácsadó testületéből, és az Amerikai Képregény Magazin Egyesület új kódexet fogadott el. Feltételei szerint a képregények nem tartalmazhattak semmi kegyetlent: “A horror, a túlzott vérontás, a gonosz vagy rémes bűncselekmények, romlottság minden jelenete a kéj, a szadizmus, a mazochizmus nem megengedett. ” Nem lehet semmi perverz: “A tiltott szexuális kapcsolatokra nem szabad utalni, és azokat sem ábrázolni. Az erőszakos szerelmi jelenetek, valamint a szexuális rendellenességek elfogadhatatlanok.” És nem lehet semmi rendhagyó dolog: “A szerelmi-romantikus történetek kezelése hangsúlyozni fogja az otthon értékét és a házasság szentségét.”

“Évforduló, amelyet teljesen elfelejtettünk” – írta Olive Byrne titkos napló 1936-ban. (A napló családi kézben marad.) Azokban az években, amikor Marstonnál és Holloway-nál élt, esküvői gyűrű helyett egy karkötőt viselt. A Wonder Woman ugyanazokat a mandzsettákat viseli. Byrne 1990-ben halt meg Ő és Holloway együtt éltek egy tampai lakásban. Míg Byrne kórházban volt, haldoklik, Holloway elesett és eltörte a csípőjét; ugyanabba a kórházba került. Külön szobákban voltak. 64 évig éltek együtt. Amikor Holloway-nak a kórházi ágyában azt mondták, hogy Byrne meghalt, Tennyson egy versét énekelte: “Naplemente és az esti csillag, / És egy tiszta hívás nekem! / És ne nyögjön a bár, / amikor tengerre szállok. ” Egyetlen újságnak sem volt nekrológja.

Elizabeth Holloway Marston 1993-ban halt meg. A nekrológ a New York Times-ban futott. Ennek címe: “Elizabeth H. Marston, inspiráció a Wonder Woman-hez, 100.” Ez legjobb esetben is féligazság volt.