La WWE a un problème avec la NSA. Quelquun fuit des scripts depuis les coulisses de la La plus grande société de divertissement sportif du pays, et elle est vraiment énervée par le principal propriétaire de la société, Stephanie McMahon. sur leurs biens, ne serait-ce que par souci de mystère et d’histoire.
La lecture du scénario est fascinante si vous vous êtes déjà demandé comment le feuilleton masculin hétéro-flexible est assemblé. le jeu par jeu des matchs eux-mêmes, cest-à-dire la lutte, ne sont pas inclus dans le script TV. Au lieu de cela, les matchs réels sont indiqués par une seule ligne, « Match ». Et puis, en se référant à la série de coups et de manœuvres qui Fin du match, il y a « la » fin. «
La lutte nest-elle pas scriptée? Eh bien, voici la chose intéressante: les lutteurs eux-mêmes, ainsi que le segment du match Le producteur, généralement un ancien lutteur, peut planifier à lavance la séquence approximative des événements. Mais seulement la séquence approximative des événements. Les lutteurs professionnels sont des maîtres de limprovisation physique. Ils n’ont pas le temps d’écrire et de répéter tous les coups de corps, les cordes à linge et les fouets irlandais. Dans certains cas, les deux lutteurs sauront qui est censé gagner, combien de temps le match est censé durer, puis planifier avec leur adversaire, la séquence de trois ou quatre coups qui fera le montage final, se terminant par lépingle (1-2-3), le décompte, la disqualification ou le chaos général.
le scénario est fortement scénarisé. Les lutteurs doivent intégrer dans leurs matchs les thèmes et les angles suivis par leurs personnages. Cela signifie que les matchs ne sont pas aléatoires. Si cest « un angle de romance » et quil y a une fille au bord du ring, le lutteur doit se plaindre de la dame pendant le match. Les caméras doivent être prêtes à attraper le pining. Les annonceurs ont pour être prêt à le remarquer et à jammer à ce sujet. Et pour que le pin soit scénarisé.
Autrefois, les lutteurs se rencontraient et les fans voulaient savoir qui gagne et comment. Il y avait des histoires, mais il y avait aussi de simples matchs anciens. Maintenant, il y a des écrivains. Chaque match, chaque rencontre est conçu pour faire avancer un personnage. Et tous les matchs sinscrivent dans le thème général de lémission, qui a un titre. Pour la semaine dernière « s Raw, le titre des coulisses était » Lévolution de la justice. » Cest une référence à deux groupes de lutteurs qui sont sur une trajectoire de collision.
Votre script de lutte WWE commence par larrière-plan: ce qui sest passé la dernière fois que la WWE a joué dans cette zone. Il est très important de savoir ce que les fans se souviennent motivation pour les lutteurs.
Ensuite, il y a les «matchs sombres». Avant que WWE Raw ne soit diffusé sur le réseau américain, la WWE enregistre deux matchs qui seront diffusés exclusivement sur le propre réseau de télévision de la société.
Ensuite, il y a la préparation du public. Comme pour toute émission de télévision, le public doit être conditionné pour réagir à certaines choses. Le 14 avril, la WWE allait pleurer la mort de lUltimate Warrior, tombé dun crise cardiaque quelques jours auparavant. Ainsi, lannonceur de la WWE Jerry Lawler, qui reçoit sa propre présentation pré-événement, est chargé de rappeler aux fans de mettre leurs masques afin que la WWE puisse passer en direct avec un hommage.
Puis vient le premier match. Il sera interrompu par une pause publicitaire, ce que les lutteurs savent – ils ne peuvent pas décider pour aller à « la fin » lorsque le public de la télévision regarde une publicité Pringles. Le match numéro un est entre Rob Van Dam et Alberto Del Rio. À propos de laction, le script dit simplement ceci (cliquez et zoomez pour agrandir):
Les annonceurs savent qui va « gagner », cest-à-dire gagner, mais ils ne savent pas comment. Cela leur permet en fait de annoncez légitimement laction dans le match.
Le segment suivant nous emmène dans les coulisses. Le vice-président exécutif de la WWE, Paul « Triple H » Levesque, a une rencontre en direct et entièrement scénarisée à la lettre avec deux autres lutteurs. «Dave, Randy, je sais que tu veux toujours ta chance de titre contre Daniel Bryan. Daniel Bryan nest pas là ce soir. Et maintenant, nous avons encore plus de problèmes entre nos mains. Le Bouclier a eu laudace de mattaquer la semaine dernière … «
Et cest parti. (Imaginez que lécrivain décide entre « galère » et « audace ».)
La page 16 du script comprend une liste de contrôle. Chaque élément de la liste doit être mentionné et renforcé lors de lémission ce soir-là. Dans le cas de ce scénario, il faut noter que:
Le Bouclier a vaincu Kane et les Outlaws New Age à 30 ans.
Bouclier Sauvez Bryan et Usos de Kane, Batista et Orton sur
Triple H a forcé Daniel Bryan à défendre le titre de la WWE contre Triple H après une brutale défaite de Batista, Orton et Kane.
Shield a couru pour la sauvegarde, cogné des talons Brut.
Histoire: Le Bouclier cherchait à imploser mais sest uni contre un ennemi commun.
Voici la page 16 en entier (cliquez et zoomez pour agrandir):
Les syndicats de lutte ont toujours beaucoup de drames internes, donc des unités comme The Shield implosent ou explosent souvent, afin de faire avancer lhistoire.
La liste de contrôle comprend également quelques points forts. Chaque émission doit avoir un moment Holy Sh! T – soi-disant parce que les fans chantent « Holy shit! » après lavoir vu . Cest généralement une « bosse » majeure, ou un endroit où un lutteur prend un coup particulièrement dur, noueux ou créatif.
Et: « Y a-t-il de lhumour dans lémission de ce soir? »
Une grande attention est bien sûr accordée à lintégration des médias sociaux, au développement des personnages et à la promotion dévénements.