”Tunnettu psykologi paljastui myydyimmän” Wonder Woman ”-kirjoittajana”, luetaan hämmästyttävä otsikko. kesällä 1942. New Yorkin All-American Comicsin toimistojen lehdistötiedote ilmestyi sanomalehdissä, aikakauslehdissä ja radioasemilla kaikkialla Yhdysvalloissa. Wonder Womanin luojan henkilöllisyys oli ”aluksi pidetty salassa”. , mutta oli tullut aika tehdä järkyttävä ilmoitus: ”Wonder Womanin” kirjoittaja on tohtori William Moulton Marston, kansainvälisesti kuuluisa psykologi. ” Totuus Wonder Womanista oli vihdoin tullut esiin.
Tai ainakin se saatettiin ilmestyä. Mutta Wonder Womanin luojan nimi oli todellakin vähiten hänen salaisuuksistaan.
Wonder Woman on kaikkien aikojen suosituin naispuolinen sarjakuvasupersankari. Supermanin ja Batmanin lisäksi mikään muu sarjakuvahahmo ei ole kestänyt niin kauan. Tyttöjen sukupolvet ovat kantaneet voileipänsä kouluun Wonder Woman -lounaslaatikoissa. Kuten kaikilla muilla supersankareilla, Wonder Womanilla on salainen identiteetti. Toisin kuin kaikilla muilla supersankareilla, hänellä on myös salainen historia.
Yhdessä jaksossa sanomalehden toimittaja Brown, epätoivoisesti tutustu Wonder Womanin menneisyyteen, määrää toimittajien joukon jahtaamaan häntä; hän pakenee heidät helposti. Brown, puoliksi hullu, on sitoutunut sairaalaan. Wonder Woman naamioituu sairaanhoitajaksi ja tuo hänelle rullan. ”Tämä pergamentti näyttää ole sen tytön historia, jota kutsut ”Wonder Woman”! ” hän kertoo hänelle. ”Outo, verhottu nainen jätti sen minulle.” Brown hyppää sängystä ja juoksee takaisin kaupungin työpöydälle, missä hän huutaa, pergamentti kädessä, ”Pysäytä puristimet! Minulla on Wonder Womanin historia! ” Mutta Wonder Womanin salaa historiaa ei ole kirjoitettu pergamentille. Sen sijaan se on haudattu laatikoihin, kaappeihin ja laatikoihin, tuhansiin asiakirjoihin, jotka sijaitsevat kirjastoissa, arkistoissa ja kokoelmissa, jotka ovat levinneet ympäri Yhdysvaltoja, mukaan lukien luoja Marstonin yksityiset paperit – paperit, joita ennen kuin näin niitä, ei ollut koskaan ennen kukaan ei ole nähnyt Marstonin perheen ulkopuolella.
Wonder Womanin menneisyyttä seitsemän vuosikymmenen ajan peittävä verho piilottaa sen alla ratkaisevan tarinan sarjakuvista ja supersankareista sekä sensuurista ja feminismistä. Kuten Marston kerran sanoi: ”Suoraan sanottuna Wonder Woman on psykologinen propaganda uudentyyppiselle naiselle, jonka uskon hallitsevan maailmaa.”
Wonder Womanin salainen historia
Niittaava historiallisen havainnointiteos, joka paljastaa, että yhden maailman ikonisimmista supersankareista on piilotettu kiehtova perhekertomus ja kriittinen 20. vuosisadan historia. vuosisadan feminismi Wonder Woman
Osta
Sarjakuvalehdet keksivät enemmän tai vähemmän vuonna 1933 Maxwell Charles Gaines, entinen peruskoulun rehtori, joka perusti All-American Comicsin. Teräsmies rajoitti ensimmäistä kertaa korkeita rakennuksia vuonna 1938. Batman alkoi piileskellä varjoissa vuonna 1939. Lapset lukivat ne paaluista. Mutta aikana, jolloin sota tuhosi Eurooppaa, sarjakuvalehdissä vietettiin väkivaltaa, jopa seksuaalista väkivaltaa. Vuonna 1940 Chicago Daily News kutsui sarjakuvia ”kansalliseksi häpeäksi”. ”Kymmenen miljoonaa kappaletta näistä seksikauhuelokuvista myydään kuukausittain”, kirjoitti sanomalehden kirjallinen toimittaja ja kehotti vanhempia ja opettajia kieltämään sarjakuvalehdet, ”ellemme halua tulevaa sukupolvea vielä raivokkaammaksi kuin nykyinen.”
Puolustautuakseen kriitikoilta Gaines palkkasi Marstonin vuonna 1940 konsultiksi. ”Doc Marston on pitkään ollut oikean tyyppisten sarjakuvalehtien puolestapuhuja”, hän selitti. Marstonilla oli kolme tutkintoa Harvardista, mukaan lukien psykologian tohtori. Hän johti niin sanottua ”kokeellista elämää”. Hän oli ollut asianajaja, tiedemies ja professori. Hänelle on yleensä annettu valheilmaisutestin keksiminen: Hän oli pakkomielle paljastaa muiden ihmisten salaisuuksia. Hän oli ollut Universal Picturesin konsultointipsykologi. Hän kirjoitti käsikirjoituksia, romaani ja kymmeniä aikakauslehtiartikkeleita. Gaines oli lukenut Marstonista Family Circle -lehden artikkelissa. Kesällä 1940 lehden henkilöstökirjailija Olive Richard vieraili Marstonin luona talossaan Ryessä New Yorkissa kysyäkseen. hänet asiantuntijalausunnostaan sarjakuvista.
”Jotkut heistä ovat täynnä kidutusta, sieppausta, sadismia ja muuta julmaa liiketoimintaa”, hän sanoi.
”Valitettavasti se on totta ”, Marston myönsi, mutta” kun ihana sankaritar on sidottu vaarnaan, sarjakuvan seuraajat ovat varmoja, että pelastus saapuu ajan myötä. Lukijan toive on pelastaa tyttö, ei nähdä hänen kärsivän.”
Marston oli mies, jolla on tuhat ihmistä ja tuhat valhetta. ”Olive Richard” oli Olive Byrnen kynä, eikä hän ollut käynyt Marstonin luona – hän asui hänen kanssaan. Hän oli myös Margaret Sangerin, yhden 1900-luvun tärkeimmän feministin, veljentytär.Vuonna 1916 Sanger ja hänen sisarensa, Olive Byrnen äiti Ethel Byrne, olivat avanneet ensimmäisen syntyvyydenhoitoklinikan Yhdysvalloissa. Heidät molemmat pidätettiin ehkäisyn laittomasta jakamisesta. Vankilassa vuonna 1917 Ethel Byrne aloitti nälkälakon ja melkein kuoli.
Olive Byrne tapasi Marstonin vuonna 1925, kun hän oli Tuftsin vanhempi; hän oli hänen psykologian professori. Marston oli jo naimisissa asianajajan nimeltä Elizabeth Holloway kanssa. Kun Marston ja Byrne rakastui, hän antoi Hollowaylle valinnan: joko Byrne voisi asua heidän kanssaan tai jättää hänet. Byrne muutti sisään. Vuosien 1928 ja 1933 välillä kukin nainen synnytti kaksi lasta; he asuivat yhdessä perheenä. Holloway meni töihin; Byrne jäi kotiin ja kasvatti lapsia. He kertoivat väestönlaskijoille ja kaikille muille, jotka kysyivät, että Byrne oli Marstonin leski sisar. ”Suvaitsevat ihmiset ovat onnellisimpia”, Marston kirjoitti lehden esseessä vuonna 1939, joten ”miksi ei päästä eroon kalliista ennakkoluuloista, jotka pidättelevät sinua?” Hän listasi ”kuusi yleisintä ennakkoluulotyyppiä”. Ennakkoluulojen numero kuusi – ”ennakkoluulo epäsovinnaisia ihmisiä ja ei-konformisteja” vastaan – merkitsee hänelle eniten. Byrnen pojat saivat tietää, että Marston oli heidän isänsä vasta vuonna 1963 – kun Holloway lopulta myönsi sen – ja vasta saatuaan lupauksen, ettei kukaan enää nosta aihetta.
Gaines ei tiennyt. mitä tahansa, kun hän tapasi Marstonin vuonna 1940, muuten hän ei olisi koskaan palkannut häntä: Hän halusi välttää kiistoja, ei tuomita sitä. Marston ja Wonder Woman olivat keskeisiä DC Comics -elokuvan luomisessa. (DC oli lyhenne sanoista Detective Comics, sarjakuvakirja, jossa Batman debytoi.) Vuonna 1940 Gaines päätti torjua kriitikoitaan muodostamalla toimituksen neuvottelukunnan ja nimittämällä Marstonin palvelemaan sitä, ja DC päätti leimata sarjakuvalehdet, joissa Superman ja Batman ilmestyi logolla, laadunvarmistuksella, lukemalla ”DC-julkaisu”. Ja koska ”sarjakuvien pahin rikkomus oli heidän veritahruttava maskuliinisuus”, Marston sanoi, paras tapa torjua kriitikot olisi luoda naissupersankari.
”No, doki”, Gaines sanoi ”Valitsin Supermanin sen jälkeen, kun jokainen syndikaatti Amerikassa hylkäsi sen. Otan tilaisuuden käyttää Wonder Woman -laitettasi! Mutta sinun on kirjoitettava kaistale itse. ”
Helmikuussa 1941 Marston toimitti luonnoksen ensimmäisestä käsikirjoituksestaan, jossa selitettiin Wonder Womanin Amazonin alkuperän” alimerkitys ”muinaisessa Kreikassa, jossa miehet olivat pitäneet naisia ketjuissa, kunnes he irtoivat ja pakenivat. ”UUDET NAISET vapauttivat ja vahvistuivat siten tukemalla itseään (Paratiisisaarella), ja he kehittivät valtavaa fyysistä ja henkistä voimaa.” Hänen mukaansa hänen sarjakuvansa oli tarkoitus kuvata ”nyt käynnissä oleva suuri liike – naisten voiman kasvu”.
Wonder Woman debytoi All-Star Comicsissa vuoden 1941 lopussa ja uuden sensation Comics -kannen kannessa vuoden 1942 alussa, jonka on piirtänyt taiteilija nimeltä Harry G. Peter. Hän oli hieman kurja; hän oli erittäin perverssi. Hän oli lähtenyt Paratiisista taistelemaan fasismin kanssa feminismillä, ”Amerikassa, demokratian viimeisessä linnassa ja naisten yhtäläisissä oikeuksissa!”
Gaines näytti siltä kuten niin paljon hyvää, puhdasta, isänmaallista hauskaa. Mutta maaliskuussa 1942 Kansallinen ihmisarvoisen kirjallisuuden järjestö lisäsi Sensation Comicsin mustalle listalleen ”Nuorisolle hylätyt julkaisut” yhdestä syystä: ”Wonder Woman ei ole riittävän pukeutunut.”
Gaines päätti tarvitsevansa toisen asiantuntijan . Hän kääntyi Lauretta Benderin, New Yorkin yliopiston lääketieteellisen koulun psykiatrian apulaisprofessorin ja vanhempsykiatrin puoleen Bellevue-sairaalaan, jossa hän oli lasten osaston johtaja, aggressioasiantuntija. Hän oli ollut pitkään kiinnostunut sarjakuvista, mutta mielenkiinto oli kasvanut vuonna 1940, kun aviomies Paul Schilder tapettiin autolla kävellessään kotiin käymällä Benderin ja heidän 8 päivän ikäisen tyttärensä luona sairaalassa. Kolmen alle 3-vuotiaan lapsen kanssa lähtenyt Bender kiinnostui pian tuskallisesti siitä, kuinka lapset selviytyvät traumasta. Vuonna 1940 hän suoritti tutkimuksen Reginald Lourien, hänen valvonnassaan olevan lääkäriasukkaan, kanssa tutkien sarjakuvien vaikutusta neljään lapseen, jotka tuotiin Bellevue-sairaalaan käyttäytymisongelmien vuoksi. 12-vuotias Tessie oli nähnyt isänsä, tuomitun murhaajan, tappaneen itsensä. Hän vaati kutsumaan itseään Shieraksi sarjakuvakirjan tytön mukaan, jonka Flash aina pelastaa viime hetkellä. Kenneth, 11, oli raiskattu. Hän oli kiihkeä, ellei hänellä ollut lääkkeitä tai ”hänellä oli Superman-viitta”. Hän tunsi olonsa turvalliseksi – hän voisi lentää pois, jos halusi – ja ”hän tunsi, että viitta suojeli häntä hyökkäykseltä”. Bender ja Lourie päättelivät, että sarjakuvalehdet olivat ”tämän ajan kansanperinnettä”, ja työskentelivät kulttuurisesti samalla tavalla kuin tarinat ja satuja.
Se tuskin lopetti kiistan.Helmikuussa 1943 lastenkirjallisuuden asiantuntija, Lastentutkimusyhdistyksen johtaja ja Gainesin neuvottelukunnan jäsen Josette Frank lähetti Gainesille kirjeen, jossa hän kertoi, että vaikka hän ei ollut koskaan ollut Wonder Womanin fani, hän tunsi, että hänen täytyi nyt puhua sen ”sadistisista paloista, jotka osoittavat naisia ketjutetuiksi, kidutetuiksi jne.” Hänellä oli piste. Jakson toisensa jälkeen Wonder Woman on ketjutettu, sidottu, suukapula, lassoed, sidottu, tukahdutettu ja manacled. ”Afroditen loistava vyö!” hän itkee yhdessä vaiheessa. ”Olenko kyllästynyt sitomiseen!”
Wonder Womanin kirjoittamisen ja muokkaamisen taustalla oleva tarina voidaan koota Benderin paperista Brooklyn Collegesta, Frankin paperista Minnesotan yliopistosta ja Marstonsista toimituksellinen kirjeenvaihto sekä joukko alkuperäisiä käsikirjoituksia, jotka olivat Smithsonian Institution Librariesin Dibner-kirjastossa. Marston kuvaili alkuperäisissä käsikirjoituksissaan orjuuden kohtauksia huolellisesti, intiimisti ja äärimmäisen tarkasti. Sodassa Marston antoi Peterille tarkat ohjeet paneelille, jossa Wonder Woman vangitaan:
”Lähikuva, WW: n täyspitkä hahmo. Tee ketjuja varovasti täällä – Marsin miehet ovat asiantuntijoita! Laita metallikaulus WW: lle siten, että ketju juoksee paneelilta, ikään kuin hän olisi ketjutettu vankien linjaan. Pyydä hänen käsiään kiinnittämään rintaansa kaksinkertaisilla hihnoilla ranteillaan, hänen Amazon-rannekorunsa ja toisen sarjan. Näiden juoksujen välissä lyhyt ketju, noin käsirautaketjun pituus – tämä pakottaa hänet sitomaan kätensä yhteen. Laita sitten toinen, painavampi, suurempi ketju ranteidensa väliin, joka roikkuu pitkässä silmukassa polviensa yläpuolelle. Hänen nilkkojensa kohdalla näkyy pari kättä ja kättä, jotka tulevat paneelista ja tarttuvat nilkkojensa ympärille. Koko tämä paneeli menettää merkityksensä ja pilaa tarinan, ellei näitä ketjuja piirretä täsmälleen tässä kuvatulla tavalla. ”
Myöhemmin tarinassa Wonder Woman lukitaan soluun. Kun hän haluaa kuulla keskustelun seuraavassa huoneessa ”luunjohtamisen” vahvistamisen kautta, hän ottaa ketjun hampaisiinsa: ”Lähikuva WW: n päähartioista. Hän pitää kaulaketjuaan hampaidensa välissä. Ketju kulkee tiukasti hampaidensa ja seinän välissä, missä se on lukittu teräksiseen rengaspulttiin. ”
Gaines välitti Frankin valituskirje Marstonille. Marston kohautti sitä. Mutta sitten Dorothy Roubicek, joka auttoi muokkaamaan Wonder Womania – DC Comicsin ensimmäistä naistoimittajaa – vastusti myös Wonder Womanin kidutusta.
”En tietenkään odottaisi, että neiti Roubicek ymmärtäisi kaiken tämän” Marston kirjoitti Gainesin. ”Loppujen lopuksi olen omistanut koko elämäni psykologisten periaatteiden laatimiselle. Neiti R. on ollut sarjakuvissa vain noin 6 kuukautta, eikö niin? Eikä koskaan psykologiassa. ” Mutta ”naisen viehätyksen salaisuus”, hän kertoi Gainesille, on se, että ”naiset nauttivat alistumisesta – sitomisesta”.
Gaines oli levoton. Myös Supermanin parissa työskentelevä Roubicek oli keksinyt kryptoniitin. Hän uskoi supersankareiden olevan haavoittuvia. Hän kertoi Gainesille, että hänen mielestään Wonder Womanin pitäisi olla enemmän Supermanin kaltainen, ja aivan kuten Superman ei voinut palata Krypton-planeetalle, Wonder Womanin ei pitäisi voida palata takaisin Paratiisisaarelle, missä kinkiest-tuotteilla oli taipumus tapahtua. Gaines lähetti sitten Roubicekin Bellevue-sairaalaan haastattelemaan Benderiä. Gainesille muistiossa Roubicek kertoi, että Bender ”ei usko, että Wonder Woman pyrkii masokismiin tai sadismiin”. Hän piti myös tavasta, jolla Marston pelasi feminismin kanssa, Roubicek kertoi: ”Hän uskoo, että tohtori Marston hoitaa erittäin taitavasti tätä koko” kokeilua ”, kuten hän kutsuu. Hän tuntee, että ehkä hän tuo yleisölle todellisen kysymyksen maailmassa (ja jonka hän voi mielestäni olla suorana syynä nykyiseen konfliktiin) ja että sukupuolten välinen ero ei ole sukupuoliongelma, eikä taistelu ylivoimasta, vaan pikemminkin ongelma yhden sukupuolen suhteesta toiseen. ” Roubicek tiivisti: ”Tohtori Bender uskoo, että tämä kaistale tulisi jättää yksin.”
Gaines oli erittäin helpottunut ainakin syyskuuhun 1943 asti, jolloin kirje saapui Yhdysvaltain armeijan henkilökunnalta John D. Jacobsilta. kersantti 291. jalkaväessä, joka sijaitsee Fort Leonard Woodissa Missourissa. ”Olen yksi outoista, ehkä valitettavista miehistä, jotka saavat äärimmäisen eroottisen ilon pelkästään ajatuksesta kauniista tytöstä, joka on ketjutettu tai sidottu, naamioitu tai äärimmäisen yllään. korkokengät tai nauhalliset saappaat – itse asiassa kaikenlaiset supistukset tai rasitukset ”, Jacobs kirjoitti. Hän halusi tietää, onko Wonder Womanin kirjoittajalla itse hallussaan jotakin tarinoissa kuvattua esinettä, ”nahka-naamio, Tiibetistä peräisin oleva leveä rautapanta tai kreikkalaisen nilkan manacle? Vai vain unelmoitko?” ”nämä asiat?”
(Muistiinpanoksi, Marston ja Olive Byrnen poika, Byrne Marston, joka on 83-vuotias eläkkeellä oleva synnytyslääkäri, ajattelee, että kun Marston puhui alistumisen tärkeydestä, hän tarkoitti se vain metaforisesti.”En koskaan nähnyt mitään sellaista talossamme”, hän kertoi minulle. ”Hän ei sitonut naisia sängynpylvääseen. Hän ei olisi koskaan päässyt siitä irti. ”)
Gaines välitti Jacobsin kirjeen Marstonille ja huomautuksen:” Tämä on yksi asioista, joita olen pelännyt. ” Jotakin oli tehtävä, joten hän liitti Marstonin käyttöä varten Roubicekin kirjoittaman muistion, joka sisälsi ”luettelon menetelmistä, joita voidaan käyttää pitämään naiset suljettuina tai suljettuina ilman ketjuja. Kukin näistä voi vaihdella monin tavoin – jotta voimme, kuten sanoin teille viime viikolla pidetyssä konferenssissamme, vähentää ketjujen käyttöä vähintään 50-75% häiritsemättä ollenkaan tarinan tai elokuvan jännitystä. kirjojen myynti. ”
Marston kirjoitti Gainesin heti takaisin.
” Minulla on hyvä kersantin kirje, jossa hän ilmaisee innostuksensa naisketjuista – ja mitä? ” Harjoittelevana kliinisenä psykologina hän sanoi olevansa vaikuttamaton. ”Jonain päivänä teen sinulle luettelon kaikista naisista, joita eri ihmisten tiedetään innostuneen – naisten hiukset, saappaat, vyöt, silkki, naiset, käsineet, sukat, sukkanauhat, pikkuhousut, paljaat selkät ”, hän lupasi. ”Sinulla ei voi olla todellista naishahmoa missään fiktiossa, koskematta monien lukijoiden eroottisiin fantasioihin. Sanon. Mikä on turvonnut.”
Marston oli varma, että hän tiesi, mihin linjaan ei pidä Risti. Vaarattomat eroottiset fantasiat ovat loistavia, hän sanoi. ”Sinun on varottava niitä surkeita, haitallisia, tuhoavia, sairaita eroottisia kiinnityksiä – todellista sadismia, tappamista, verenvuodatusta, kiduttamista siellä missä ilo on uhrin todellisuudessa kipu jne. Ne ovat sataprosenttisesti pahoja, eikä minulla ole mitään niistä. ” Hän lisäsi lopuksi: ”Kiitos neiti Roubicek uhkailuista.”
Vuonna 1944 Gaines ja Marston allekirjoittivat sopimuksen Wonder Womanistä tulla sanomalehden kaistaleeksi, jonka King Features synkronoi. Varattu sanomalehden nauhassa Marston palkkasi 18-vuotiaan opiskelijan Joye Hummelin auttamaan häntä kirjoittamaan sarjakuvakirjoituksia. Joye Hummel, nyt Joye Kelly, täytti 90 huhtikuussa; kesäkuussa hän lahjoitti kokoelmansa koskaan ennen nähnyt käsikirjoituksia ja sarjakuvakirjoja Smithsonian-kirjastoihin. Hänen palkkaamisensa auttoi myös Marstonin toimituksellisissa ongelmissa. Hänen tarinansa olivat viattomampia kuin hän. Hän kirjoitti ne ja toi Sheldon Mayerille, Marstonin DC: n toimittajalle, hän kertoi minulle ja ”Hän oli aina kunnossa kaivokseni nopeammin, koska en tehnyt minusta niin seksikkäitä.” Juhlimaan syndikaatiota Gaines pyysi taiteilijoita piirtämään paneelin, jossa päivittäisen sanomalehden etusivulta nousevat Superman ja Batman huutavat Wonder Womanille, joka hyppää sivulle ”Tervetuloa, Wonder Woman!”
Gainesilla oli myös toisenlainen vastaanotto. Hän pyysi Lauretta Benderiä ottamaan Frankin paikan toimituksen neuvottelukunnalle.
Kuningas Features juoksi mainoksessa saadakseen sanomalehdet ostamaan nauhan, huomauttaen, että Wonder Womanilla oli jo ”kymmenen miljoonaa uskollista fania”, hänen nimensä on kirjoitettu köydessä.
Tämän kiistan takana on yksi syy kaikille niille ketjuille ja köysille, mikä liittyy tekemisen historiaan. taistelu naisten oikeuksien puolesta. Koska Marston piti todellisen suhteen Olive Byrneen salassa, hän myös salasi perheensä siteet Margaret Sangeriin. Marston, Byrne ja Holloway ja jopa Wonder Womanin piirtänyt taiteilija Harry G. Peter olivat kaikki vaikuttaneet voimakkaasti äänioikeuden, feminismin ja syntyvyyden säätöliikkeiden avulla. Ja jokainen noista liikkeistä oli käyttänyt ketjuja ikonografiansa keskipisteenä.
Vuonna 1911, kun Marston oli fuksi Harvardissa, brittiläinen sufragisti Emmeline Pankhurst, joka oli ketjuttanut itsensä porttien luo 10 Downingin ulkopuolelle. Street, tuli puhumaan kampuksella. Kun Sanger joutui syyttömyydestä syyllisyyden selittämisestä hänen perustamassaan lehdessä nimeltä Woman Rebel, presidentti Woodrow Wilsonille hänen puolestaan lähetetyssä vetoomuksessa sanottiin: ”Vaikka miehet seisovat ylpeänä ja kohtaavat aurinkoa kerskailemalla, että he ovat sammuttaneet orjuus, mitä orjuuden ketjuja on, ovatko olleet tai ovat voineet koskaan olla niin intiimejä kauhuja kuin kahleet jokaisen raajan – jokaisen ajatuksen – haluttoman raskaana olevan naisen sielussa? ” Amerikkalaiset suffragistit uhkasivat ketjua itsensä portille Valkoisen talon ulkopuolella. Vuonna 1916 Chicagossa naiset marssivat ketjuissa.
1910-luvulla Peter oli Judge-lehden henkilökunnan taiteilija, jossa hän osallistui sen äänioikeussivulle ”The Modern Woman”, joka juoksi vuosina 1912–1917. Säännöllisemmin tämän sivun taiteen piirsi toinen henkilökunnan taiteilija, nainen nimeltä Lou Rogers. . Rogersin äänioikeudessa ja feministisissä sarjakuvissa esiintyi usein allegorista naista, joka oli ketjutettu tai köysi, murtamalla siteitään. Sanger palkkasi Rogersin taiteellisena johtajana Birth Control Review -lehdelle, jonka hän aloitti vuonna 1917.Vuonna 1920 Sanger väitti kirjassa nimeltä Nainen ja uusi rotu, että nainen ”oli ketjuttanut itsensä paikkansa yhteiskunnassa ja perheessä luonteeltaan äidin tehtävien kautta, ja vain näin vahvat ketjut olisivat voineet sitoa hänet eräänsä. haudokas eläin. ” Vuonna 1923 Rogersin tilaama kuva Birth Control Review -lehdestä kuvasi heikentynyttä ja epätoivoista naista, kaatui polvilleen ja ketjuisi nilkan kohdalta palloon, jossa lukee ”EI-HALUAVAT VAUVAT”. Ketjutettu nainen inspiroi Sangerin vuonna 1928 julkaiseman kirjan ”Äitiys orjuudessa”, kokoelma joitain tuhansista kirjeistä, jotka hän oli saanut naisilta, jotka pyysivät häneltä tietoja syntyvyyden torjunnasta. hän kuvaili kirjeitä ”orjuutettujen äitien tunnustuksiksi”.
Kun Marston loi Wonder Womanin vuonna 1941, hän käytti Sangerin perintöä ja inspiraatiota. Mutta hän oli myös päättänyt pitää Sangerin vaikutuksen Wonder Womaniin salassa.
Hän vei salaisuuden hautaansa kuollessaan vuonna 1947. Suurin osa supersankareista ei selvinnyt rauhan ajasta, ja ne, jotka jatkuivat, muuttuivat ikuisesti vuonna 1954, jolloin psykiatri Fredric Wertham julkaisi kirjan nimeltä Seduction of the Viaton ja todisti senaatin alakomiteassa, joka tutkii sarjakuvia. Wertham uskoi, että sarjakuvat korruptoivat amerikkalaisia lapsia ja muuttivat heidät nuorisorikollisiksi. Hän ei erityisesti pitänyt Wonder Womanista. Bender oli kirjoittanut, että Wonder Woman -sarjakuvat näyttävät ”silmiinpistävän edistyneen naisellisuuden ja maskuliinisuuden käsitteen ”Ja että” naiset näissä tarinoissa asetetaan tasavertaiseen asemaan miesten kanssa ja he harjoittavat samanlaista toimintaa ”. Wertham piti Wonder Womanin feminismiä vastenmielisenä.
”Mitä” pitkälle edenneelle naisellisuudelle ”, mitä ovat sarjakuvalehtien toimet, joihin naiset” harjoittavat tasa-arvoisesti miesten kanssa ”? Ne eivät toimi. He eivät ole kodintekijöitä. He eivät tuota perhettä. Äiti-rakkaus on täysin poissa. Silloinkin, kun Wonder Woman adoptoi tytön, on lesbo-sävyjä ”, hän sanoi. Senaatin kuulemistilaisuuksissa Bender todisti myös. Jos jokin amerikkalaisessa populaarikulttuurissa oli tytöille haitallista, hän ei ollut Wonder Woman; se oli Walt Disney. ”Äidit tapetaan tai lähetetään aina hulluihin turvapaikkoihin Walt Disney -elokuvissa”, hän sanoi. Tämä väite putosi kuuroille korville.
Werthamin paperit, jotka olivat Kongressin kirjastossa, avattiin vain tutkijoille vuonna 2010. He väittävät, että Werthamin antipatialla Benderiä kohtaan oli vähemmän tekemistä sarjakuvien sisällön kuin ammatillisen kilpailun kanssa. (Benderin myöhäinen aviomies Paul Schilder oli ollut Werthamin päällikkö monta vuotta.) Werthamin paperit sisältävät romun, johon hän koonnut luettelon nimeltä ”Sarjakuvateollisuuden palkatut asiantuntijat, jotka esittävät itsenäisiä tutkijoita”. Ensimmäisenä listalla sarjakuvateollisuuden ykköspelaajana oli Bender, josta Wertham kirjoitti: ”Kerskui yksityisesti kasvattamalla 3 lastaan rikollisten sarjakuvien rahoilla.”
Vuoden 1954 jälkeen DC Comics poisti Benderin toimituksellisesta neuvottelukunnasta, ja Comics Magazine Association of America hyväksyi uuden koodin. Sen ehtojen mukaan sarjakuvalehdissä ei voi olla mitään julmaa: ”Kaikki kauhun, liiallisen verenvuodon, kammottavien tai kammottavien rikosten, turmeltuneisuuden kohtaukset , himo, sadismi, masokismi eivät ole sallittuja. ” Ei voi olla mitään perverssiä: ”Laittomista sukupuolisuhteista ei saa vihjata eikä kuvata. Väkivaltaisia rakkauskohtauksia ja seksuaalisia poikkeavuuksia ei voida hyväksyä.” Ja ei voisi olla mitään epätavallista: ”Rakkaus-romantiikkakertomusten tulee korostaa kodin arvoa ja avioliiton pyhyyttä.”
”Vuosipäivä, jonka unohdimme kokonaan”, Olive Byrne kirjoitti salainen päiväkirja vuonna 1936. (Päiväkirja on perheen käsissä.) Vuosina, jolloin hän asui Marstonin ja Hollowayn kanssa, hänellä oli vihkisormuksen sijasta pari rannekorua. Wonder Woman käyttää samoja hihansuita. Byrne kuoli 1990 , 86-vuotiaana. Hän ja Holloway olivat asuneet yhdessä asunnossa Tampassa. Kun Byrne oli sairaalassa kuolemassa, Holloway kaatui ja mursi lonkansa; hänet päästettiin samaan sairaalaan. He olivat erillisissä huoneissa. He olivat asuneet yhdessä 64 vuotta. Kun Hollowaylle sanottiin sairaalasängyssä, että Byrne oli kuollut, hän lauloi Tennysonin runon: ”Auringonlasku ja iltatähti, / Ja yksi selkeä kutsu minulle! / Eikä baarissa saa olla valitus, / kun aion merelle. ” Yhdessäkään sanomalehdessä ei ollut nekrologia.
Elizabeth Holloway Marston kuoli vuonna 1993. nekrologi juoksi New York Timesissa. Sen otsikko oli ”Elizabeth H. Marston, inspiraatio Wonder Womanille, 100”. Tämä oli parhaimmillaan puolitotuus.