Thomas Nortonin ja Thomas Sackvillen vuonna 1561 kirjoittama Gorboduc-näytelmä oli ensimmäinen englanninkielinen näytelmä, jossa käytettiin tyhjää jaetta.
Christopher Marlowe oli ensimmäinen englantilainen kirjailija, joka saavutti kriittisen tunnettuuden. hänen käyttämänsä tyhjää jaetta. Suurimmat saavutukset englanninkielisessä tyhjässä jakeessa tekivät William Shakespeare, joka kirjoitti suurimman osan näytelmiensä sisällöstä verhottomalla jambisella pentametrillä, ja John Milton, jonka Kadonnut paratiisi on kirjoitettu tyhjänä jakeena. Miltonin tyhjää jaetta jäljittelivät laajasti 1700-luvulla sellaiset runoilijat kuin James Thomson (The Seasons) ja William Cowper (The Task). Romanttiset englantilaiset runoilijat, kuten William Wordsworth, Percy Bysshe Shelley ja John Keats, käyttivät tyhjää jaetta päämuotona. Pian sen jälkeen, Alfred, Lord Tennyson omistautui erityisen hyvin tyhjään jakeeseen, käyttäen sitä esimerkiksi pitkässä kerronnaisessa runossaan ”Prinsessa” sekä yhdessä hänen kuuluisimmista runoistaan: ”Ulysses”. Amerikkalaisista runoilijoista Hart Crane ja Wallace Stevens ovat tunnettuja siitä, että he käyttivät tyhjää jaetta laajennetuissa sävellyksissä aikana, jolloin monet muut runoilijat kääntyivät vapaaseen jakeeseen. vuosisadalla. Marlowe käytti ensimmäisenä hyväkseen tyhjän jakeen mahdollisuuksia voimakkaaseen ja osallistuvaan puheeseen:
Sinä tähdet, jotka hallitsette ”d minun syntymäni aikana,
Kenen vaikutusvalta on jakanut kuoleman ja helvetin,
Piirrä nyt Faustus kuin sumuinen sumu
Yon työntyvien pilvien suoniin,
että kun ne oksentavat ilmaan,
raajani saattavat kysymys heidän savuisesta suustaan,
Jotta sieluni vain nousisi taivaaseen.– Tohtori Faustus
Shakespeare kehitti tämän ominaisuuden ja myös tyhjän jakeen mahdollisuuden äkilliseen ja epäsäännölliseen puheeseen. Esimerkiksi kuningas Johanneksen tässä keskustelussa yksi tyhjä jaerivi on rikki kahden merkin välillä:
Herrani?
Hauta.
Hän ei tule elämään.
Tarpeeksi.– Kuningas Johannes, 3.3
Shakespeare käytti myös enjambia yhä useammin jakeessaan, ja viimeisissä näytelmissään hän käytti femin käyttöä yhdeksän loppua (joissa rivin viimeinen tavu on korostamaton, esimerkiksi seuraavan esimerkin rivit 3 ja 6); kaikki tämä teki hänen myöhemmästä tyhjästä jakeestaan erittäin rikkaan ja monipuolisen.
Te kukkuloiden, purojen, seisovien järvien ja lehtojen tontut,
Ja te, hiekalla painamattomalla jalalla
jahdaa laskevaa Neptunusta ja lentäkää häntä
Kun hän tulee takaisin; te deminuket, jotka
kuun paistoksella tekevät vihreät hapan renkaat
joita uuhi ei pure; ja sinä, jonka harrastus on tehdä keskiyön sieniä, riemuitkaa
Kuulkaa juhlallinen ulkonaliikkumiskielto; kenen avusta,
heikot mestarit, vaikka olettekin, olen sänkännyt keskipäivän auringon, joka kutsui myrskyisät tuulet,
”ja” vihreän meren ja taivaansinisen holvin väliin | pelko koliseva ukkonen
Onko minä sytyttänyt tulen ja repinyt Joven paksun tammen
omalla pultillasi; …– The Tempest, 5.1
Shakespearen aikalaiset jäljittelivät tätä tyhjää säkeistön erittäin ilmaista käsittelyä ja johti yleisesti metriseen löysyyteen vähemmän ammattitaitoisten käyttäjien käsissä. Shakespearen tyhjä jae oli kuitenkin John Webster ja Thomas Middleton käyttivät näytelmissään jonkin verran menestystä. Ben Jonson puolestaan käytti tiukempaa tyhjää jaetta vähemmän koteloituna suurissa komedioissaan Volpone ja Alchemist.
Tyhjää jaetta ei käytetty paljon 1700-luvun ei-dramaattinen runous kadonneen paratiisiin asti, jossa Milton käytti sitä suurella lisenssillä ja valtavalla taitolla.Milton käytti tyhjän jakeen joustavuutta, sen kykyä tukea syntaktia Tämä on äärimmäisen monimutkaista tällaisissa kohdissa:
…. mihin kuoppaan näet
mistä korkeudesta fal ”n, niin paljon vahvempi provd
hän ukkosensa kanssa: ja kuka siihen asti tiesi niiden voimien voimaa? ei vielä niille – Eikä mitä voimakas voittaja raivoissaan
voinko muuta aiheuttaa parannuksen tai muutoksen,
Vaikka muutos ulospäin loistaisi; tuo karkea mieli
Ja korkea halveksunta sanasta vahinkoa ”d ansioista,
Että väkevimmällä herätti minua riitauttamaan,
Ja kiivaalle kiistalle, joka toi mukanaan lukemattomia väkevien alkoholijuomien käsivarsi” d
Se kiivastui inhoamaan hänen hallituskauttaan ja minä mieluummin,
Hänen suurin voimansa epäsuotuisalla voimalla vastustaa ”d
Epäilyttävässä taistelussa taivaan tasangolla” n,
ja ravisti valtaistuinta. Entä vaikka kenttä menetetään?
Kaikki ei ole kadonnut; voittamaton tahto,
ja kosto, kuolematon viha,
ja rohkeus koskaan alistua tai antautua:– Kadonnut paratiisi, kirja 1
Milton kirjoitti myös Palatut paratiisi ja osat Samson Agonistesista tyhjänä säkeenä.Miltonin jälkeisellä vuosisadalla on vain vähän erottuvia käyttötarkoituksia joko dramaattiselle tai ei-dramaattiselle tyhjälle säkeelle; säännöllisyyden halun mukaisesti suurin osa tämän jakson tyhjistä jakeista on jonkin verran jäykkä. Parhaita esimerkkejä tyhjistä säkeistä tältä ajalta ovat todennäköisesti John Drydenin tragedia Kaikki rakkaudelle ja James Thomsonin Seasons. Esimerkki merkittävästä epäonnistumisesta yleisön keskuudessa ja myöhemmästä vaikutuksesta muotoon on John Dyerin Fleece.
1700-luvun lopulla William Cowper aloitti aihion uusimisen. jae hänen kaleidoskooppisen mietiskelynsä, Tehtävä, julkaistiin vuonna 1784. Shakespearen ja Miltonin jälkeen Cowper oli tärkein vaikutus seuraaviin tyhjään säkeeseen kuuluviin suuriin runoilijoihin, nuoriin, kun Cowper julkaisi mestariteoksensa. Nämä olivat järvirunoilijat William Wordsworth ja Samuel Taylor Coleridge. Wordsworth käytti muotoa moniin lyyrisiin balladeihin (1798 ja 1800) ja pisin ponnisteluihinsa ”Prelude” ja ”The Excursion”. Wordsworthin jae palauttaa osan Miltonin vapaudesta, mutta on yleensä paljon enemmän säännöllinen:
Viisi vuotta on kulunut; viisi kesää, joiden pituus
Viiden pitkän talven pituus! Ja kuulen jälleen
Nämä vedet, jotka liikkuvat vuorilähteistään
Pehmeällä sisämaan mutinalla. – Jälleen kerran | Näenkö nämä jyrkät ja korkeat kalliot …– muutaman mailin Tinternin luostarin yläpuolelle kirjoitetut viivat, linjat 1–5
Coleridgen tyhjä jae on teknisempi kuin Wordsworthin, mutta hän kirjoitti siitä vähän:
No, he ovat poissa, ja täällä minun täytyy jäädä,
Tämä kalkkupuu antaa vankilani! Olen menettänyt kaunottaret ja tunteet, jotka olisivat olleet
miellyttävimpiä muistoihini silloinkin, kun ikä
oli himmentänyt silmäni sokeuteen! Sillä välin he …– Tämä Lime-Tree Bower My Prison, rivit 1–5
Hänen niin kutsutut ”keskustelurunoilut”, kuten ”Eolian harppu” ja ”Pakkas keskiyöllä”, ovat tunnetuimpia hänen tyhjistä säkeistään. Keats in Hyperion -tyhjä jae on mallinnettu pääasiassa Miltonin mallista, mutta siinä on vähemmän vapauksia pentametrillä ja hänellä on Keatsin säkeelle ominaiset kauneudet. Shelleyn tyhjä jae teoksessa The Cenci and Prometheus Unbound on lähempänä Elizabethin käytäntöä kuin Miltonille.
Tyhjällä jakeella kirjoitetuista viktoriaanisista kirjailijoista merkittävimmät ovat Tennyson ja Robert Browning. Tennysonin tyhjä jae runoissa, kuten ”Ulysses” ja ”Prinsessa”, on musikaali ja säännöllinen; hänen lyriikkansa ”Kyyneleet, tyhjäkäynnin kyyneleet” on luultavasti ensimmäinen tärkeä esimerkki tyhjän jakeen stanzaic-runosta. Browningin tyhjä jae, runoissa, kuten ”Fra Lippo Lippi”, on äkillisempi ja keskustelevampi. Gilbertin ja Sullivanin 1884-ooppera, prinsessa Ida, perustuu Tennysonin ”Prinsessaan”. Gilbertin vuoropuhelu on tyhjää jae koko ajan (vaikka muilla 13 Savoy-oopperalla on proosadialogi). Alla on ote, jonka prinsessa Ida on puhunut sen jälkeen, kun hän on laulanut sisäänkäynnin aaria ”Oh, jumalatar viisas”.
Adamantin naiset, kauniit neofyytit –
Kuka janoaa ohjeita, joita annamme,
Osallistu, kun minä avaan vertauksen.
Norsu on väkevämpi kuin Ihminen,
Ihminen kuitenkin alistaa hänet. Miksi? Norsu
Elefantti on kaikkialla muualla kuin täällä (naputtamalla otsaansa)
Ja mies, jonka aivot ovat norsun aivoihin
Naisen aivoina miehen aivoihin – (se on kolmen säännön sääntö), –
Valloittaa tyhmät metsän jättiläinen,
Kuten nainen puolestaan valloittaa miehen.
Matematiikassa nainen johtaa tietä:
Kapea-ajatteleva pedant uskoo edelleen
Että kaksi ja kaksi tekevät neljä! Miksi, voimme todistaa,
Me naiset – kotitalouksien roskakorit sellaisina kuin olemme –
Että kaksi ja kaksi tekevät viisi – tai kolme – tai seitsemän;
Tai viisi ja kaksikymmentä, jos tapaus vaatii!
Tyhjää, vaihtelevalla säännöllisyydellä jaetta on käytetty melko usein koko 1900-luvun ajan alkuperäisessä jakeessa ja narratiivisen jakeen käännöksissä. Suurin osa Robert Frostin kerronta- ja keskustelurunoista on tyhjää jaetta; niin ovat muutkin tärkeät runot, kuten Wallace Stevensin ”Idea of Order at Key West” ja ”The Comedian as the Letter C”, WB Yeats ”The” The Second Coming ”, WH Auden” The Watershed ”ja John Betjeman” Bells. tyhjä jae on nyt yhtä merkittävä kuin se on ollut milloin tahansa viimeisen kolmesadan vuoden aikana.