Cannes reception og anmeldelser Rediger
Filmen blev optaget i 2003 Cannes Film Festival. Det hævdedes efter sigende, hvor publikum skræmte hver gang Gallos navn dukkede op under kreditterne. Seiichi Tsukada, en direktør i Kinetique, det japanske firma, der leverede finansieringen til The Brown Bunny, sagde “Jeg var i Cannes. Jeg følte uretfærdighed. Den bashing i Cannes er ikke for Brown Bunny. Jeg tror, de bashing Vincent. Jeg ved ikke hvorfor. ”
Da han vendte tilbage til USA, tog Gallo en trodsig holdning, forsvarede filmen og afsluttede en ny redigering, der afklarede og strammede historien. En ordkrig brød derefter ud mellem Gallo og filmkritikeren Roger Ebert, hvor Ebert skrev, at The Brown Bunny var den værste film i Cannes historie, og Gallo svarede ved at kalde Ebert en “fed gris med en slavehandlers fysik.” Omskrevet en erklæring tilskrevet Winston Churchill svarede Ebert med: “Det er rigtigt, at jeg er fed, men en dag bliver jeg tynd, og han vil stadig være direktør for The Brown Bunny.” Gallo hævdede derefter at have sat en hex på Eberts kolon og forbandet kritikeren med kræft. Som svar sagde Ebert, at det at se en video af hans koloskopi havde været mere underholdende end at se The Brown Bunny. Gallo sagde derefter, at hexen faktisk havde haft blevet placeret på Eberts prostata, og at han havde tænkt sig, at kommentaren skulle være en vittighed, der fejlagtigt blev taget alvorligt af en journalist. Han indrømmede også at finde, at Eberts koloskopi-kommentar var et morsomt comeback.
En kortere, redigeret version af filmen, der blev spillet senere i 2003 på Toronto International Film Festival (skønt den stadig bevarede den kontroversielle Den nye version blev betragtet mere højt af nogle, endda Ebert, der gav den nye snit tre stjerner ud af de mulige fire. I episoden 28. august 2004 af tv-showet Ebert & Roeper, Ebert gav den nye version af filmen en “tommelfinger op”. I en kolonne, der blev offentliggjort omkring samme tid, rapporterede Ebert, at han og Gallo havde indgået fred. Ifølge Ebert:
Gallo gik tilbage i redigeringsrummet og skar 26 minutter af sin 118-minutters film eller næsten en fjerdedel af løbetiden. Og i processen forvandlede han den. Filmen “Form og formål fremkommer nu fra miasmaen i det originale snit og er stille, desværre effektive. Det siges, at redigering er biografens sjæl; i tilfælde af The Brown Bunny er det dets frelse.
I 2018 irettesatte Gallo dog Eberts erklæring og kaldte den “begge langt væk hentet og en direkte løgn. “Ifølge Gallo,” Hvis du ikke kunne lide den ufærdige film i Cannes, kunne du ikke lide den færdige film og omvendt. “Gallo fortsatte med at spekulere i, at Ebert ønskede at distancere sig fra “en brutal, afvisende anmeldelse af en film, som andre mere seriøse kritikere til sidst følte sig anderledes om.” Derudover sagde Gallo forkert, at filmens sidste snit kun var otte minutter kortere end Cannes-snittet, ikke 26 minutter kortere som Ebert havde hævdet.
Ikke desto mindre modtog The Brown Bunny stadig blandede anmeldelser fra andre kritikere og har en rating på 46% på Rotten Tomatoes baseret på 95 anmeldelser med en gennemsnitlig score på 5,32 / 10. Websitet “konsensus om kritikere siger” Mere kedeligt end hypnotisk, The Brown Bunny er en prætentiøs og eftergivende boring. “Metacritic giver filmen en score på 51 ud af 100 baseret på anmeldelser fra 30 kritikere.
Det franske biografmagasin Les Cahiers du Cinéma valgte The Brown Bunny til en af de ti bedste film i 2004. Filmen vandt FIPRESCI-prisen på Wien International Film Festival for sin “dristige udforskning af længsel og sorg og for sin radikale afgang fra dominerende tendenser i den nuværende amerikanske filmfremstilling “. Filmen, bortset fra feiden med Roger Ebert, fik også nogle positive reaktioner fra amerikanske kritikere. Neva Chonin fra San Francisco Chronicle kaldte det” et dyster digt af en film, der helt sikkert ville frustrere dem, der foretrækker opløsning til tvetydighed … som en uundgåelig dårlig drøm, dvæler ved “. Filmen blev rost af andre filmskabere, herunder Jean-Luc Godard, John Waters, Sean Penn og Werner Herzog, der kaldte det” den bedste skildring af den særlige ensomhed en mandføles. “
The Daily Telegraph opførte The Brown Bunny som en af de 100″ definerende “film i årtiet og kaldte det årtiets” mest spottede “film, men sagde, at det var” bestemt til at blive en fremtidig mistet klassiker “.
Sevignys svar Rediger
I august 2004, efter filmens begrænsede teaterudgivelse i USA, tog stjernen Sevigny til at forsvare filmen og dens endelige scene med angivelse af:
Det er en skam, at folk skriver så mange ting, når de ikke har set det. Når du ser filmen, giver det mere mening. Det er en kunstfilm. Den skal spille på museer. Det er som en Andy Warhol-film.
På trods af den negative tilbageslag mod Sevignys involvering i filmen, roste nogle kritikere hendes beslutning. New York Times-anmelder Manohla Dargis sagde:
Selv i pigernes tidsalder er det virkelig forbløffende at se et navn skuespillerinde kaste forsigtighed og måske hendes karriere i vinden. Men giv kvinden kredit. Skuespillerinder er blevet bedt om og endda mobbet til at udføre lignende handlinger for filmskabere siden filmene begyndte, normalt bag lukkede døre. Fru Sevigny gemmer sig ikke bag nogens skrivebord. Hun siger sine linjer med følelse og sætter sin ikonoklasme lige derude, hvor alle kan se det; hun er muligvis nød, men hun er også uforglemmelig.
Syv år senere, i et interview til Playboys januar 2011-udgave, talte Sevigny om oralsex scene i filmen:
Hvad der skete med det er alt sammen meget kompliceret. Der er mange følelser. Jeg bliver sandsynligvis nødt til at gå til terapi på et eller andet tidspunkt. Men jeg elsker Vincent. Filmen er tragisk og smuk, og jeg er stolt af det og min optræden. Jeg er ked af, at folk tænker en måde på filmen, men hvad kan du gøre? Jeg har lavet mange eksplicitte sexscener, men jeg er ikke så interesseret i at gøre mere. Jeg er mere selvbevidst nu og kunne ikke være lige så fri, så hvorfor overhovedet gøre det?
Billboard promotionEdit
The Brown Bunny tiltrak også medieopmærksomhed over et stort billboard, der blev rejst over Sunset Boulevard i West Hollywood, Californien i 2004 for at promovere filmen. Billboardet indeholdt et sort-hvidt billede taget fra fellatio-sekvensen og tegnede klager fra beboere og virksomhedsejere. Billedet viste Gallo stående med Sevigny på knæ, men viste ikke noget eksplicit seksuelt indhold. Det blev til sidst alligevel fjernet. I 2011 udløste et lignende billede på billboardet af en anden fransk film, The Players (Les infidèles), en lignende kontrovers.