Den overraskende oprindelseshistorie om Wonder Woman

“Bemærket psykolog afsløret som forfatter til den bedst sælgende Wonder Woman”, læses den forbløffende overskrift. sommeren 1942 dukkede en pressemeddelelse fra New York-kontorer for All-American Comics op på aviser, magasiner og radiostationer overalt i USA. Identiteten af Wonder Womans skaber var “i første omgang holdt hemmelig”, sagde det , men tiden var inde til at give en chokerende meddelelse: “forfatteren af Wonder Woman er Dr. William Moulton Marston, internationalt berømt psykolog.” Sandheden om Wonder Woman var omsider kommet ud.

Eller i det mindste blev den lavet til at dukke op. Men i virkeligheden var navnet på Wonder Womans skaber det mindste af hendes hemmeligheder.

Wonder Woman er den mest populære kvindelige tegneserie-superhelt nogensinde. Bortset fra Superman og Batman har ingen anden tegneserie karakter holdt så længe. Generationer af piger har båret deres sandwich til skole i Wonder Woman madkasser. Som enhver anden superhelt har Wonder Woman en hemmelig identitet. I modsætning til enhver anden superhelt har hun også en hemmelig historie.

I en episode var en avisredaktør ved navn Brown desperat efter opdag Wonder Womans fortid, tildeler et team af journalister til at jage hende ned; hun slipper let for dem. Brown, blevet halvt gal, er engageret i et hospital. Wonder Woman forklæder sig som sygeplejerske og bringer ham en rulle. “Dette pergament ser ud til at være historien om den pige, du kalder Wonder Woman! ” fortæller hun ham. “En mærkelig, tilsløret kvinde efterlod det hos mig.” Brown springer ud af sengen og løber tilbage til byens skrivebord, hvor han råber med pergament i hånden: “Stop presserne! Jeg har historien om Wonder Woman! ” Men Wonder Womans hemmelige historie er ikke skrevet på pergament. I stedet ligger den begravet i kasser og skabe og skuffer i tusinder af dokumenter, der er anbragt i biblioteker, arkiver og samlinger spredt over hele USA, inklusive skaberen Marstons private papirer – papirer, der før jeg så dem, aldrig havde før blevet set af nogen uden for Marstons familie.

Sløret, der har indhyllet Wonder Womans fortid i syv årtier, skjuler en afgørende historie om tegneserier og superhelte og censur og feminisme under det. Som Marston engang udtrykte det, “Helt ærligt, Wonder Woman er psykologisk propaganda for den nye type kvinde, som jeg tror, skal herske over verden.”

Tegneserier blev mere eller mindre opfundet i 1933 af Maxwell Charles Gaines, en tidligere grundskoleleder, som fortsatte med at grundlægge All-American Comics. Superman afgrænsede først over høje bygninger i 1938. Batman begyndte at lure i skyggen i 1939. Børn læste dem ved bunkerne. Men på et tidspunkt, hvor krigen hærgede Europa, fejrede tegneserier vold, endda seksuel vold. I 1940 kaldte Chicago Daily News tegneserier som en “national skændsel.” “Ti millioner eksemplarer af disse sex-horror-serier sælges hver måned,” skrev avisens litterære redaktør og opfordrede forældre og lærere til at forbyde tegneserierne, “medmindre vi ønsker en kommende generation endnu mere vildskab end den nuværende.”

For at forsvare sig mod kritikere hyrede Gaines i 1940 Marston som konsulent. “Doc Marston har længe været fortaler for den rigtige type tegneserieblade,” forklarede han. Marston havde tre grader fra Harvard, herunder en ph.d. i psykologi. Han førte det, han kaldte “et eksperimentelt liv.” Han havde været advokat, videnskabsmand og professor. Han er generelt anerkendt for at have opfundet løgnedetektortesten: Han var besat af at afdække andre folks hemmeligheder. Han havde været rådgivende psykolog for Universal Pictures. Han havde skrevet manuskripter, en roman og snesevis af magasinartikler. Gaines havde læst om Marston i en artikel i Family Circle-magasinet. I sommeren 1940 besøgte Olive Richard, en personaleforfatter for bladet, Marston i sit hus i Rye, New York, for at spørge ham for hans ekspertudtalelse om tegneserier.

“Nogle af dem er fulde af tortur, kidnapning, sadisme og andre grusomme forretninger,” sagde hun.

“Desværre er det sandt ”, Indrømmede Marston, men” når en dejlig heltinde er bundet til bålet, er tegneseriefølgere sikre på, at redningen vil komme i løbet af tiden. Læserens ønske er at redde pigen og ikke se hende lide.”

Marston var en mand på tusind liv og tusind løgne. “Olive Richard” var navnet Olive Byrne, og hun var ikke rejst til Marston – hun boede hos ham. Hun var også niece af Margaret Sanger, en af de vigtigste feminister i det 20. århundrede.I 1916 havde Sanger og hendes søster, Ethel Byrne, Olive Byrnes mor, åbnet den første præventionsklinik i USA. De blev begge arresteret for ulovlig distribution af prævention. I fængsel i 1917 gik Ethel Byrne i sultestrejke og døde næsten.

Olive Byrne mødte Marston i 1925, da hun var senior i Tufts; han var hendes professor i psykologi. Marston var allerede gift med en advokat ved navn Elizabeth Holloway. Da Marston og Byrne blev forelsket, gav han Holloway et valg: enten Byrne kunne bo hos dem, ellers ville han forlade hende. Byrne flyttede ind. Mellem 1928 og 1933 fødte hver kvinde to børn; de boede sammen som en familie. Holloway gik på arbejde; Byrne blev hjemme og opdragede børnene. De fortalte folketællere og alle andre, der spurgte, at Byrne var Marstons svigerinde. “Tolerante mennesker er de lykkeligste,” skrev Marston i et tidsskrift essay i 1939, så “hvorfor ikke slippe af med dyre fordomme, der holder dig tilbage?” Han opregnede de “seks mest almindelige typer fordomme.” Fjernelse af fordomme nummer seks – “Fordomme mod ukonventionelle mennesker og non-konformister” – betød mest for ham. Byrnes sønner fandt ikke ud af, at Marston var deres far før i 1963 – da Holloway endelig indrømmede det – og først efter at hun havde trukket et løfte om, at ingen ville rejse emnet nogensinde igen.

Gaines vidste det ikke. noget af dette, da han mødte Marston i 1940, ellers ville han aldrig have ansat ham: Han søgte at undgå kontroverser, ikke for at gøre noget ved den. Marston og Wonder Woman var afgørende for skabelsen af, hvad der blev DC Comics. (DC var forkortelse for Detective Comics, tegneserien, hvor Batman debuterede.) I 1940 besluttede Gaines at imødegå sine kritikere ved at danne et redaktionelt rådgivende udvalg og udnævne Marston til at tjene på det, og DC besluttede at stemple tegneserier, hvor Superman og Batman dukkede op med et logo, en kvalitetssikring, læsning, “En DC-publikation.” Og da “tegneseriernes værste lovovertrædelse var deres blodsoldende maskulinitet,” sagde Marston, den bedste måde at afværge kritikere på ville være at skabe en kvindelig superhelt.

“Nå, Doc,” sagde Gaines “Jeg valgte Superman efter hvert syndikat i Amerika afviste det. Jeg tager en chance på din Wonder Woman! Men du bliver nødt til at skrive stripen selv. ”

I februar 1941 indsendte Marston et udkast til sit første manuskript, der forklarede” underbetydningen “af Wonder Womans Amazonas-oprindelse i det antikke Grækenland, hvor mænd havde holdt kvinder i lænker, indtil de brød fri og undslap. “De NYE KVINDER frigjort og styrket således ved at forsørge sig selv (på Paradise Island) udviklede enorm fysisk og mental kraft.” Hans tegneserie, sagde han, var beregnet til at krønike “en stor bevægelse, der nu er i gang – væksten i kvindernes magt.”

Wonder Woman debuterede i All-Star Comics i slutningen af 1941 og på forsiden af en ny tegneserie, Sensation Comics, i begyndelsen af 1942, tegnet af en kunstner ved navn Harry G. Peter. Hun bar en gylden tiara, en rød bustier, blå underbukser og knæhøje, røde læderstøvler. var lidt slinky, hun var meget kinky. Hun havde forladt paradiset for at bekæmpe fascismen med feminismen i “Amerika, det sidste citadel for demokrati og lige rettigheder for kvinder!”

Det syntes Gaines som så meget godt, rent, superpatriotisk sjov. Men i marts 1942 satte National Organization for Decent Literature Sensation Comics på sin sortliste over “Publications Disapproved for Youth” af en grund: “Wonder Woman er ikke tilstrækkeligt klædt.”

Gaines besluttede, at han havde brug for en anden ekspert . Han henvendte sig til Lauretta Bender, lektor i psykiatri ved New York Universitys medicinske skole og seniorpsykiater på Bellevue Hospital, hvor hun var direktør for børneafdelingen, en ekspert på aggression. Hun havde længe været interesseret i tegneserier, men hendes interesse var vokset i 1940, efter at hendes mand, Paul Schilder, blev dræbt af en bil, mens hun gik hjem fra at besøge Bender og deres 8-dages datter på hospitalet. Bender, der var tilbage med tre børn under 3 år, blev hurtigt smertefuldt interesseret i at studere, hvordan børn klare traumer. I 1940 gennemførte hun en undersøgelse med Reginald Lourie, en medicinsk beboer under hendes opsyn, og undersøgte effekten af tegneserier på fire børn, der blev bragt til Bellevue Hospital for adfærdsproblemer. Tessie, 12, havde været vidne til sin far, en dømt morder, dræbe sig selv. Hun insisterede på at kalde sig Shiera efter en tegneseriepige, der altid reddes i sidste øjeblik af Flash. Kenneth, 11, var blevet voldtaget. Han var hektisk, medmindre han var medicineret eller “iført en Superman-kappe.” Han følte sig sikker i det – han kunne flyve væk, hvis han ville – og “han følte, at kappen beskyttede ham mod et angreb.” Bender og Lourie konkluderede, at tegneserierne var “folklore i denne tidsalder” og arbejdede kulturelt på samme måde som fabler og eventyr gjorde.

Det sluttede næppe kontroversen.I februar 1943 sendte Josette Frank, en ekspert i børnelitteratur, en leder af Child Study Association og et medlem af Gaines rådgivende udvalg, et brev til Gaines og fortalte ham, at selvom hun aldrig havde været fan af Wonder Woman, sagde hun følte, at hun nu måtte tale om sine “sadistiske biter, der viser kvinder lænket, tortureret osv.” Hun havde et punkt. I episode efter episode er Wonder Woman lænket, bundet, kneblet, lassoed, bundet, bundet og manakleret. “Stor afroditbælte!” græder hun på et tidspunkt. “Er jeg træt af at være bundet!”

Historien bag skrivning og redigering af Wonder Woman kan samles fra Benders papirer på Brooklyn College, Franks papirer ved University of Minnesota og Marstons redaktionel korrespondance sammen med et sæt originale manuskripter, der er anbragt på Dibner Library på Smithsonian Institution Libraries. I sine originale manuskripter beskrev Marston scener af bondage i omhyggelige, intime detaljer med den største præcision. For en historie om Mars, Gud af Krig, Marston gav Peter udførlige instruktioner til panelet, hvor Wonder Woman bliver taget til fange:

“Nærbillede, figur i fuld længde af WW. Gør noget omhyggeligt sammenkædning her – Mars mænd er eksperter! Sæt en metalkrave på WW med en kæde, der løber fra panelet, som om hun var lænket i fangenes række. Få hænderne klemt sammen ved brystet med dobbeltbånd på hendes håndled, hendes Amazon-armbånd og et andet sæt. Mellem disse løber en kort kæde, omtrent længden af en håndjernekæde – det er det, der tvinger hende til at klemme hænderne sammen. Sæt derefter en anden, tungere, større kæde mellem hendes håndledsbånd, som hænger i en lang løkke lige over hendes knæ. Ved hendes ankler viser et par arme og hænder, der kommer ud af panelet og klamrer sig om hendes ankler. Hele dette panel mister sin pointe og ødelægger historien, medmindre disse kæder er tegnet nøjagtigt som beskrevet her. ”

Senere i historien er Wonder Woman låst i en celle. Hun stræber efter at høre en samtale i det næste rum gennem forstærkning af “knogleledning” og tager sin kæde i tænderne: “Nærbillede af WWs hovedskuldre. Hun holder sin halskæde mellem tænderne. Kæden løber stramt mellem hendes tænder og væggen, hvor den er låst til en stålringbolt. ”

Gaines videresendte Franks klagebrev til Marston. Marston trak det op. Men så protesterede Dorothy Roubicek, som hjalp med at redigere Wonder Woman – den første kvindelige redaktør i DC Comics – også Wonder Womans tortur.

“Selvfølgelig ville jeg ikke forvente, at Miss Roubicek ville forstå alt dette,” Marston skrev Gaines. ”Jeg har trods alt viet hele mit liv til at udarbejde psykologiske principper. Miss R. har kun været i tegneserier i cirka seks måneder, ikke? Og aldrig inden for psykologi. ” Men “hemmeligheden bag kvindens allure”, sagde han til Gaines, er at “kvinder nyder underkastelse – at være bundet.”

Gaines var urolig. Roubicek, der også arbejdede på Superman, havde opfundet kryptonit. Hun mente, at superhelte burde have sårbarheder. Hun fortalte Gaines, at hun troede, at Wonder Woman burde være mere som Superman, og ligesom Superman ikke kunne gå tilbage til planeten Krypton, burde Wonder Woman ikke være i stand til at vende tilbage til Paradise Island, hvor de kinkiest ting havde tendens til at ske. Gaines sendte derefter Roubicek til Bellevue Hospital for at interviewe Bender. I et notat til Gaines rapporterede Roubicek, at Bender “ikke tror, at Wonder Woman har tendens til masochisme eller sadisme.” Hun kunne også godt lide den måde, Marston spillede med feminisme på, Roubicek rapporterede: “Hun mener, at Dr. Marston håndterer meget klogt hele dette eksperiment, som hun kalder det. Hun føler, at han måske bringer offentligheden det virkelige problem, der står på spil i verden (og et, som hun føler, muligvis kan være en direkte årsag til den nuværende konflikt), og det er, at forskellen mellem kønnene ikke er et sexproblem, heller ikke en kamp for overlegenhed, men snarere et problem med forholdet mellem det ene køn og det andet. ” Roubicek opsummerede: “Dr. Bender mener, at denne strimmel skal være alene.”

Gaines var enormt lettet, i det mindste indtil september 1943, da der kom et brev fra John D. Jacobs, en amerikansk hærstab sergent i det 291. infanteri, stationeret i Fort Leonard Wood, Missouri. “Jeg er en af de mærkelige, måske uheldige mænd, der får en ekstrem erotisk fornøjelse fra tanken om en smuk pige, lænket eller bundet eller maskeret eller iført ekstrem høje hæle eller højhælede støvler – faktisk enhver form for indsnævring eller belastning overhovedet, ”skrev Jacobs. Han ønskede at vide, om forfatteren til Wonder Woman selv havde nogen af de ting, der er afbildet i historierne, “lædermasken eller den brede jernkrave fra Tibet eller det græske ankelmanakel? Eller drømmer du bare op disse ting?

(For ordens skyld mener Marston og Olive Byrnes søn, Byrne Marston, der er en 83-årig pensioneret fødselslæge, at når Marston talte om vigtigheden af underkastelse, mente han det kun metaforisk.”Jeg har aldrig set noget lignende i vores hus,” fortalte han mig. ”Han bandt ikke damerne op til sengeposten. Han ville aldrig have sluppet væk med det. ”)

Gaines videresendte Jacobs brev til Marston med en note:” Dette er en af de ting, jeg har været bange for. ” Noget skulle gøres. Han vedlagede derfor, til Marstons brug, et notat skrevet af Roubicek indeholdende en “liste over metoder, der kan bruges til at holde kvinder begrænset eller lukket uden brug af kæder. Hver af disse kan varieres på mange måder – hvilket gør det muligt for os, som jeg fortalte dig på vores konference i sidste uge, at skære ned på brugen af kæder med mindst 50 til 75% uden at forstyrre historiens eller spændingens spænding. salg af bøgerne. ”

Marston skrev Gaines med det samme.

” Jeg har det gode sergentbrev, hvor han udtrykker sin begejstring over kæder til kvinder – hvad så? ” Som praktiserende klinisk psykolog sagde han, at han ikke var imponeret. ”En dag vil jeg lave en liste over alle de emner om kvinder, som forskellige mennesker har været kendt for at blive lidenskabelige over – kvinders hår, støvler, bælter, silke, der bæres af kvinder, handsker, strømper, strømpebånd, trusser, bare ryg, ”lovede han. “Du kan ikke have en ægte kvindekarakter i nogen form for fiktion uden at røre ved mange læseres erotiske fantasier. Hvilket er svulmende, siger jeg.”

Marston var sikker på, at han vidste, hvilken linje der ikke skulle Harmløse erotiske fantasier er fantastiske, sagde han. “Det er de elendige, du skal passe på – de skadelige, destruktive, morbide erotiske fiksationer – ægte sadisme, dræbning, blodudlejning, tortur hvor fornøjelsen er i offerets faktiske smerter osv. Disse er 100 procent dårlige, og jeg vil ikke have nogen del af dem. ” Afslutningsvis tilføjede han: “Tak Miss Roubicek for listen over trusler.”

I 1944 underskrev Gaines og Marston en aftale om, at Wonder Woman bliver en avisstribe, syndikeret af King Features. avisstrimlen, Marston hyrede en 18-årig studerende, Joye Hummel, til at hjælpe ham med at skrive tegneserie-manuskripter. Joye Hummel, nu Joye Kelly, blev 90 i april; i juni donerede hun sin samling af aldrig før- set manuskripter og tegneserier til Smithsonian Libraries. Ansættelse af hende hjalp også med Marstons redaktionelle problem. Hendes historier var mere uskyldige end hans. Hun ville skrive dem og bringe dem til Sheldon Mayer, Marstons redaktør i DC, fortalte hun mig, og “Han har altid OKet mig hurtigere, fordi jeg ikke gjorde min så sexet.” For at fejre syndikering lod Gaines sine kunstnere tegne et panel, hvor Superman og Batman, der rejste sig ud af forsiden af en daglig avis, råbte til Wonder Woman, der springer ind på siden “Velkommen, Wonder Woman!”

Gaines havde også en anden velkomst at komme med. Han bad Lauretta Bender om at indtage Franks plads i redaktionsrådgivningsrådet.

I en annonce løb King Features for at overtale aviser til at købe stripen, og påpegede, at Wonder Woman allerede havde “ti millioner loyale fans,” hendes navn er skrevet i reb.

Skjult bag denne kontrovers er en af grundene til alle disse kæder og reb, som har at gøre med historien om kampen for kvinders rettigheder. Fordi Marston holdt sit sande forhold til Olive Byrne hemmeligt, holdt han også sin families bånd til Margaret Sanger hemmelig. Marston, Byrne og Holloway og endda Harry G. Peter, kunstneren, der tegnede Wonder Woman, var alle blevet stærkt påvirket af stemmerettigheder, feminisme og prævention. Og hver af disse bevægelser havde brugt kæder som et centralt element i dets ikonografi.

I 1911, da Marston var nybegynder ved Harvard, den britiske suffragist Emmeline Pankhurst, der havde lænket sig til portene uden for 10 Downing. Street, kom for at tale på campus. Da Sanger stod over for anklager om uanstændighed for at forklare prævention i et magasin, hun grundlagde, kaldet Woman Rebel, lyste et andragende til præsident Woodrow Wilson på hendes vegne: “Mens mænd står stolt og står over for solen og praler med, at de har slukket ondskaben ved slaveri, hvad slaverikæder er, har været eller nogensinde kunne være så intim en rædsel som lænkerne på hvert lem – på enhver tanke – på sjælen hos en uvillig gravid kvinde? ” Amerikanske suffragister truede med at kæde sig til portene uden for Det Hvide Hus. I 1916 marcherede kvinder i Chicago i kvinder, der repræsenterede de stater, hvor kvinder stadig ikke havde fået stemmeret, i kæder.

I 1910erne Peter var medarbejderkunstner i magasinet Judge, hvor han bidrog til sin valgsideside kaldet “The Modern Woman”, som løb fra 1912 til 1917. Mere regelmæssigt blev kunsten på denne side tegnet af en anden stavkunstner, en kvinde ved navn Lou Rogers . Rogers valgret og feministiske tegnefilm indeholdt meget ofte en allegorisk kvinde, der var bundet eller rebet og brækkede sine bånd. Sanger hyrede Rogers som art director for Birth Control Review, et magasin, hun startede i 1917.I 1920 hævdede Sanger i en bog kaldet Woman and the New Race, at kvinden “havde lænket sig til sin plads i samfundet og familien gennem moderens funktioner i hendes natur, og kun så stærke kæder kunne have bundet hende til sit parti som et yngledyr. ” I 1923 afbildede en illustration bestilt af Rogers til forsiden af Birth Control Review en svækket og desperat kvinde, faldet på knæ og lænket ved anklen til en kugle, der lyder: “UØNSKEDE BABYER.” En lænket kvinde inspirerede titlen på Sangers bog fra 1928, Motherhood in Bondage, en samling af nogle af de tusinder af breve, hun havde modtaget fra kvinder, der bad hende om information om prævention; hun beskrev brevene som “tilnærmede mødres slaver.”
Da Marston skabte Wonder Woman, i 1941, trak han på Sangers arv og inspiration. Men han var også fast besluttet på at holde Sangers indflydelse på Wonder Woman hemmelig.

Han førte denne hemmelighed til sin grav, da han døde i 1947. De fleste superhelte overlevede ikke fredstid, og de, der skete, blev ændret for evigt i 1954, da en psykiater ved navn Fredric Wertham udgav en bog kaldet Seduction of the Uskyldig og vidnede for et senat-underudvalg, der undersøgte tegneserierne. Wertham mente, at tegneserier ødelægger amerikanske børn og forvandler dem til ungdomsforbrydere. Han kunne især ikke lide Wonder Woman. Bender havde skrevet, at Wonder Woman-tegneserier viser “et slående avanceret koncept for kvindelighed og maskulinitet ”Og at” kvinder i disse historier placeres på lige fod med mænd og forkæler sig med den samme type aktiviteter. ” Wertham fandt feminismen i Wonder Woman frastødende.

“Hvad angår avanceret femininitet, hvad er aktiviteterne i tegneserier, som kvinder forkæler sig med på lige fod med mænd? De fungerer ikke. De er ikke hjemmearbejdere. De opdrager ikke en familie. Moder-kærlighed er helt fraværende. Selv når Wonder Woman adopterer en pige, er der lesbiske overtoner, ”sagde han. Ved senatets høringer vidnede også Bender. Hvis noget i amerikansk populærkultur var dårligt for piger, sagde hun, det var ikke Wonder Woman; det var Walt Disney. ”Mødrene bliver altid dræbt eller sendt til de sindssyge asyl i Walt Disney-film,” sagde hun. Dette argument faldt på døve ører.

Werthams papirer, der ligger på Library of Congress, blev kun åbnet for forskere. i 2010. De antyder, at Werthams antipati over for Bender havde mindre at gøre med tegneseriens indhold end med professionel rivalisering. (Paul Schilder, Benders afdøde mand, havde været Werthams chef i mange år.) Werthams papirer indeholder et skrot, som han udarbejdede en liste med titlen “Betalte eksperter fra tegneserieindustrien, der udgør sig som uafhængige lærde.” Først på listen som tegneserieindustriens nummer én lakei var Bender, om hvem Wertham skrev: “Pralede privat med at opdrage sine 3 børn på penge fra kriminelle tegneserier.”

I kølvandet på 1954 høringer, DC Comics fjernede Bender fra sin redaktionelle rådgivende komité, og Comics Magazine Association of America vedtog en ny kode. Under dens vilkår kunne tegneserier ikke indeholde noget grusomt: “Alle scener af rædsel, overdreven blodsudgydelse, blodige eller grusomme forbrydelser, fordervelse , lyst, sadisme, masochisme er ikke tilladt. ” Der kunne ikke være noget kinky: “Ulovlige sexforhold må hverken antydes eller portrætteres. Voldelige kærlighedsscener såvel som seksuelle abnormiteter er uacceptable.” Og der kunne ikke være noget ukonventionelt: “Behandlingen af kærlighedsromantiske historier skal understrege værdien af hjemmet og ægteskabets hellighed.”

“Jubilæum, som vi helt glemte,” skrev Olive Byrne i hende. hemmelig dagbog i 1936. (Dagbogen forbliver i familiehænder.) I de år, hvor hun boede hos Marston og Holloway, bar hun i stedet for en vielsesring et par armbånd. Wonder Woman bærer de samme manchetter. Byrne døde i 1990 , i en alder af 86. Hun og Holloway havde boet sammen i en lejlighed i Tampa. Mens Byrne var på hospitalet og døde, faldt Holloway og brækkede hoften, hun blev indlagt på samme hospital. De var i separate rum. De havde boet sammen i 64 år. Da Holloway i sin hospitalsseng fik at vide, at Byrne var død, sang hun et digt af Tennyson: “Solnedgang og aftenstjernen, / Og et klart kald til mig! / Og må der ikke være noget støn af stangen, / Når jeg tager ud på havet. ” Ingen aviser kørte en nekrolog.

Elizabeth Holloway Marston døde i 1993. En nekrolog løb i New York Times. Det stod under overskriften “Elizabeth H. Marston, Inspiration for Wonder Woman, 100.” Dette var i bedste fald en halv sandhed.