Hra Gorboduc z roku 1561 od Thomase Nortona a Thomase Sackvillea byla první anglickou hrou, která použila prázdný verš.
Christopher Marlowe byl prvním anglickým autorem, který dosáhl kritické proslulosti pro jeho použití prázdného verše. Hlavní úspěchy v anglickém prázdném verši dosáhl William Shakespeare, který napsal většinu obsahu svých her v nerýmovaném jambickém pentametru, a John Milton, jehož Ztracený ráj je napsán prázdným veršem. Miltonický prázdný verš byl široce napodobován v 18. století takovými básníky jako James Thomson (v The Seasons) a William Cowper (v The Task). Romantičtí angličtí básníci jako William Wordsworth, Percy Bysshe Shelley a John Keats používali jako hlavní formu prázdný verš. Krátce nato se Alfred Tennyson věnoval zejména prázdnému verši, přičemž jej použil například ve své dlouhé narativní básni „Princezna“, stejně jako v jedné ze svých nejslavnějších básní: „Ulysses“. Mezi americkými básníky jsou Hart Crane a Wallace Stevens pozoruhodní tím, že v rozšířených skladbách používali prázdný verš v době, kdy se mnoho dalších básníků obracelo k volnému verši.
Marlowe a poté Shakespeare značně rozvinuli svůj potenciál koncem 16. století. století. Marlowe byl první, kdo využil potenciál prázdného verše pro silnou a zapojenou řeč:
Vy hvězdy, které vládnou „při mém narození,
Čí vliv přidělil smrt a peklo,
Nyní nakreslete Fausta jako mlhavou mlhu
Do vnitřností yon pracujících mraků,
Že když zvracejí do vzduchu,
Moje údy mohou problém z jejich kouřových úst,
Aby moje duše mohla vystoupit do nebe.– Doktor Faustus
Shakespeare vyvinul tuto vlastnost a také potenciál prázdného verše pro náhlou a nepravidelnou řeč. Například v této výměně od krále Jana je jeden prázdný verš rozdělený mezi dva znaky:
Můj pane?
Hrob.
Nebude žít.
Dost.– Král Jan, 3,3
Shakespeare také ve svém verši stále častěji používal obklíčení a ve svých posledních hrách se věnoval použití femi devět zakončení (ve kterých je poslední slabika řádku nepřízvučná, například řádky 3 a 6 následujícího příkladu); díky tomu byl jeho pozdější prázdný verš nesmírně bohatý a rozmanitý.
Vy, skřítci z kopců, potoků, stojatých jezer a hájů,
A vy, že na písku s nohou bez potisku
Pronásledujte odcházejícího Neptuna a létejte s ním
Až se vrátí; vy demi-loutky, které
Měsíčním svitem vytvářejí zelené kyselé prsteny
Z čeho bahnice nekouše; a vy, jehož zábava
je dělat půlnoční houby, to se radujte
vyslechnout slavnostní zákaz vycházení; jehož pomocí,
Slabých pánů, i když jste, jsem se probudil
Polední slunce vyvolalo bouřlivé větry,
A „twixt zelené moře a azurová klenba
Set řvoucí válka – do děsivý rachotící hrom
Dal jsem oheň a rozbil Joveův tlustý dub
vlastním šroubem; …– Bouře, 5.1
Toto velmi bezplatné zacházení s prázdnými verši napodobili Shakespearovi současníci a vedlo k obecné metrické volnosti v rukou méně kvalifikovaných uživatelů. Shakespearovský prázdný verš však byl používal s určitým úspěchem John Webster a Thomas Middleton ve svých hrách. Ben Jonson mezitím ve svých velkých komediích Volpone a The Alchemist použil přísnější prázdný verš s menším zanícením.
Prázdný verš nebyl příliš používán v nedramatická poezie 17. století až do Paradise Lost, ve které ji Milton použil s velkou licencí a obrovskou dovedností. Milton využil flexibilitu prázdného verše, svou schopnost podporovat syntaktiku ic složitost, v maximální míře, v pasážích, jako jsou tyto:
…. Do toho, co Pit viděl?
Z jaké výšky Fal „n, tím silnější dokazuje
On se svým Hromem: a do té doby kdo věděl
Síla těch zlých zbraní? přesto ne pro ty
Ani to, co Silný vítěz ve svém vzteku
Mohu jinak způsobit, činím pokání nebo se změním,
I když se mění ve vnějším lesku; ta pevná mysl
A velké opovržení, od rozumu zásluhy,
To, že s nejmocnějším raisem, budu bojovat,
A prudké spory, které s sebou přináší
Nespočetná síla paže duchů „d
To se mu nelíbí jeho vláda, a já dávám přednost,
Jeho největší moc s nepříznivou mocí protivník „d
V pochybném Battel na pláních nebes“,
A otřásl trůnem. Co když se pole ztratí?
Vše se neztratí; nepřemožitelná vůle,
A studium pomsty, nesmrtelná nenávist,
A odvaha nikdy se poddat nebo se poddat:– Ztracený ráj, kniha 1
Milton také napsal Prázdný ráj a části Samsona Agonistese do prázdného verše.Ve století po Miltonovi existuje několik odlišných použití dramatického nebo nedramatického prázdného verše; v souladu s touhou po pravidelnosti je většina prázdného verše tohoto období poněkud tuhá. Nejlepšími příklady prázdných veršů z této doby jsou pravděpodobně tragédie Johna Drydena Vše pro lásku a Roční období Jamese Thomsona. Příkladem pozoruhodným pro jeho neúspěch u veřejnosti i pro jeho následný vliv na formu je The Fleece od Johna Dyera.
Na konci 18. století zahájil William Cowper obnovení prázdného místa verš se svým objemem kaleidoskopických meditací, Úkol, publikovaný v roce 1784. Po Shakespearovi a Miltonovi byl Cowper hlavním vlivem na další hlavní básníky v prázdném verši, teenagery, když Cowper publikoval své mistrovské dílo. Byli to básníci z jezera William Wordsworth a Samuel Taylor Coleridge. Wordsworth použil formu pro mnoho Lyrických balad (1798 a 1800) a pro své nejdelší úsilí Předehra a exkurze. Wordsworthův verš obnovuje část Miltonovy svobody, ale obecně je mnohem více regulérní:
Pět let uplynulo; pět léta s délkou
Z pěti dlouhých zim! A znovu slyším
Tyto vody, valící se z horských pramenů
S měkkým vnitrozemským šelestem. – Ještě jednou, spatřím tyto strmé a vznešené útesy …– Řádky napsané několik kilometrů nad opatství Tintern, řádky 1–5
Prázdný verš Coleridge je více technický než Wordsworthův, ale napsal toho málo:
No, jsou pryč a tady musím zůstat,
Tento lípový altánek mé vězení! Ztratil jsem
Krása a city, jaké by byly
Nejsladší na mou vzpomínku, i když věk
ztlumil mé oči až k slepotě! Mezitím …– This Lime-Tree Bower My Prison, řádky 1–5
Jeho takzvané „konverzační básně“ jako „The Eolian Harp“ a „Frost at Midnight“ jsou nejznámější z jeho prázdných veršovaných děl. Prázdný verš Keatse v Hyperionu je modelován hlavně podle Miltonova, ale s pentametrem má méně svobod a má charakteristické krásy Keatova verše. Shelleyův prázdný verš v The Cenci and Prometheus Unbound je blíže alžbětinské praxi než Miltonovi.
Z viktoriánských autorů v prázdných verších jsou nejvýznamnější Tennyson a Robert Browning. Tennysonův prázdný verš v básních jako „Ulysses“ a „The Princess“ je hudební a pravidelný; jeho text „Slzy, nečinné slzy“ je pravděpodobně prvním důležitým příkladem prázdné veršové stanzaické básně. Brownův prázdný verš je v básních jako „Fra Lippo Lippi“ ostřejší a konverzační. Opera Gilberta a Sullivana z roku 1884, princezna Ida, je založena na Tennysonově „Princezně“. Dialog Gilberta je prázdný verš v celém textu (ačkoli dalších 13 savojských oper má dialog prózy). Níže je výňatek, který promluvila princezna Ida poté, co zazpívala její vstupní árii „Ach, bohyně moudrá“.
Ženy Adamant, spravedlivé začátečníky –
Kdo touží po takovém pokynu, jaký dáváme,
Zúčastněte se, zatímco já rozvíjím podobenství.
Slon je mocnější než člověk,
Přesto ho člověk podrobuje. Proč? Slon
Je sloní všude kromě tady (poklepáním na čelo)
A Muž, jehož mozek je slonovi
Jako ženský mozek člověku – (to je pravidlo tří), –
Podmaní si pošetilce lesní gigant,
Jako žena zase zvítězí nad člověkem.
V matematice vede žena:
Úzký pedant stále věří
Že dva a dva dělají čtyři! Proč, můžeme dokázat,
My ženy – dudlíky v domácnosti, jaké jsme –
Že dva a dva dělají pět – nebo tři – nebo sedm;
Nebo pětadvacet, pokud to případ vyžaduje!
Prázdný verš s různým stupněm pravidelnosti se v průběhu 20. století používal poměrně často v původním verši i v překladech narativního verše. Většina narativních a konverzačních básní Roberta Frosta je v prázdném verši; stejně tak i další důležité básně jako „Idea řádu Wallace Stevense v Key West“ a „Komik jako písmeno C“, WB Yeats „The Second Coming „, WH Auden“ The Watershed „a John Betjeman“ Summoned by Bells. Úplný seznam je nemožný, protože jakýsi volný prázdný verš se stal jádrem lyrické poezie, ale dalo by se bezpečně říci, že prázdný verš je nyní stejně prominentní jako kdykoli za posledních tři sta let.